حتى في الهند القديمة ، كانت هناك أفكار غريبة حول العلاقة الوثيقة بين الموسيقى واللون. على وجه الخصوص ، اعتقد الهندوس أن لكل شخص لحنه ولونه الخاص. جادل أرسطو اللامع في أطروحة "On the Soul" بأن نسبة الألوان تشبه التناغمات الموسيقية.
فضل الفيثاغوريون اللون الأبيض باعتباره اللون السائد في الكون ، وتتوافق ألوان الطيف في وجهة نظرهم مع النغمات الموسيقية السبع. الألوان والأصوات في نشأة الكون عند الإغريق هي قوى إبداعية نشطة.
في القرن الثامن عشر ، قرر العالم الراهب L. Castel تصميم "لحن قيثاري ملون". سيؤدي الضغط على مفتاح إلى تقديم بقعة لونية لامعة في نافذة خاصة فوق الآلة على شكل شريط متحرك ملون ، وأعلام مشرقة بألوان مختلفة من الأحجار الكريمة ، مضاءة بمصابيح أو شموع لتعزيز التأثير.
أولى الملحنون رامو وتيلمان وجريتري اهتمامًا وثيقًا بأفكار كاستل. في الوقت نفسه ، تعرض لانتقادات حادة من قبل الموسوعيين ، الذين اعتبروا التشبيه "سبعة أصوات للمقياس - سبعة ألوان من الطيف" لا يمكن الدفاع عنه.
تم اكتشاف ظاهرة الرؤية اللونية للموسيقى من قبل بعض الشخصيات الموسيقية البارزة. قام الملحن الروسي الرائع ن. أ. ريمسكي كورساكوف ، الموسيقيون السوفييت المشهورون B.V. أسافييف ، إس. رأى سكريبكوف وأ. أ. كينيل وآخرون جميع المفاتيح الرئيسية والثانوية مطلية بألوان معينة. الملحن النمساوي من القرن العشرين شوينبيرج مقارنة الألوان مع الدرجات الموسيقية لآلات الأوركسترا السيمفونية. رأى كل من هؤلاء الأساتذة المتميزين ألوانهم الخاصة في أصوات الموسيقى.
لكن كانت هناك أيضًا مصادفات مفاجئة.
من الجدير بالذكر أن جميع الموسيقيين الذين تم تسميتهم يمتلكون.
يعمل بواسطة N.A. غالبًا ما يطلق علماء الموسيقى على ريمسكي كورساكوف "الرسم الصوتي". يرتبط مثل هذا التعريف بالتخيل الرائع لموسيقى الملحن. تمتلئ عروض الأوبرا والمؤلفات السمفونية لريمسكي كورساكوف بالمناظر الطبيعية الموسيقية. إن اختيار الخطة اللونية للوحات الطبيعة ليس عرضيًا بأي حال من الأحوال.
شوهدت باللون الأزرق في E major و E flat major ، في أوبرا The Tale of Tsar Saltan ، Sadko ، The Golden Cockerel ، تم استخدامها لإنشاء صور للبحر ، سماء الليل المرصعة بالنجوم. شروق الشمس في نفس الأوبرا مكتوب بلغة A الكبرى - المفتاح هو الربيع والوردي.
في أوبرا The Snow Maiden ، تظهر الفتاة الجليدية لأول مرة على خشبة المسرح في E الكبرى "الزرقاء" ، ووالدتها ، Spring-Red ، في "الربيع ، الوردي" رائد. ينقل الملحن مظاهر المشاعر الغنائية في D-flat رئيسي "دافئ" - هذه هي مشاهد ذوبان Snow Maiden ، الذي نال هدية الحب العظيمة.
لم يترك الملحن الانطباعي الفرنسي سي.ديبوسي تصريحات دقيقة حول رؤيته للموسيقى الملونة. لكن مقدمات البيانو الخاصة به - “Terrace Haunted by Moonlight” ، حيث تتلألأ انعكاسات الصوت ، “Girl with Flaxen Hair” ، المكتوبة بألوان مائية دقيقة ، توحي بأن الملحن كان لديه نوايا واضحة للجمع بين الصوت والضوء واللون.
ديبوسي "الفتاة ذات الشعر الكتاني"
يتيح لك عمل ديبوسي السمفوني "الموسيقى الهادئة" أن تشعر بوضوح بهذا "الصوت ذو اللون الفاتح" الفريد. الجزء الأول - "السحب" تجذب سحبًا فضية رمادية تتحرك ببطء وتتلاشى بعيدًا في المسافة. تُصوِّر الموسيقى الليلية الثانية من "الاحتفال" رشقات نارية من الضوء في الجو ، ورقصته الرائعة. في الليلة الثالثة ، على أمواج البحر ، المتلألئة في هواء الليل ، تتأرجح عوانس الإنذار السحرية وتغني أغنيتها الساحرة.
جيم - ديبوسي "الموسيقى الهادئة"
عند الحديث عن الموسيقى والألوان ، من المستحيل عدم التطرق إلى عمل A.N. سكريبين. على سبيل المثال ، من الواضح أنه شعر باللون الأحمر السميك لـ F major ، واللون الذهبي لـ D major ، واللون الأزرق الرسمي يعطي F رئيسيًا حادًا. لم يربط Scriabin كل الدرجة اللونية بأي لون. ابتكر الملحن نظام ألوان صوتي صناعي ( C الكبرى باللون الأحمر ، و G الكبرى باللون البرتقالي ، و D الكبرى باللون الأصفر وأبعد من ذلك - على طول دائرة الأخماس وطيف الألوان). تجسدت أفكار الملحن حول مزيج الموسيقى والضوء واللون بشكل واضح في القصيدة السمفونية "بروميثيوس".
لا يزال العلماء والموسيقيون والفنانون يجادلون حول إمكانية الجمع بين اللون والموسيقى. هناك دراسات تشير إلى أن فترات اهتزازات الموجات الصوتية والضوئية لا تتزامن وأن "الصوت الملون" هو مجرد ظاهرة في الإدراك. لكن هناك تعريفات بين الموسيقيين: "اللون اللوني" ، "ألوان الجرس" . وإذا تم الجمع بين الصوت واللون في العقل الإبداعي للمؤلف الموسيقي ، فإن "بروميثيوس" الفخم لـ A. Scriabin والمناظر الطبيعية الرائعة لـ I. Levitan ، N. في بولينوف ...
اللون ذو أهمية كبيرة ليس فقط في الفن ، ولكن أيضًا في الحياة اليومية. قلة من الناس يفكرون في مدى تأثير مجموعات مختلفة من الظلال على الإدراك والحالة المزاجية وحتى التفكير البشري. هذا نوع من الظواهر التي تعمل وفقًا لقوانينها التي تبدو شبحية لكنها واضحة. لذلك ، ليس من الصعب إخضاعها لإرادتك حتى تعمل من أجل الصالح: عليك فقط معرفة كيفية عملها.
اللون هو خاصية ذاتية للإشعاع الكهرومغناطيسي في النطاق البصري ، والتي يتم تحديدها على أساس الانطباع البصري الناشئ. هذا الأخير يعتمد على العديد من الأسباب الفسيولوجية والنفسية. يمكن أن يتأثر فهمها بنفس القدر بتكوينها الطيفي وشخصية الشخص المدرك.
ببساطة ، اللون هو الانطباع الذي يتلقاه الشخص عندما يخترق شعاع من الضوء شبكية العين. يمكن لشعاع من الضوء له نفس التركيب الطيفي أن يسبب أحاسيس مختلفة لدى مختلف الأشخاص بسبب السمات المميزة لحساسية العين ، لذلك يمكن رؤية الظل بشكل مختلف لكل شخص.
تتضمن رؤية الألوان التي تظهر في العقل البشري محتوى دلالي. ينتج التدرج عن امتصاص موجات الضوء: على سبيل المثال ، تبدو الكرة الزرقاء هكذا فقط لأن المادة التي صنعت منها تمتص جميع ظلال شعاع الضوء ، باستثناء اللون الأزرق الذي تعكسه. لذلك ، عندما نتحدث عن كرة زرقاء ، فإننا نعني فقط أن التركيب الجزيئي لسطحها قادر على امتصاص جميع ألوان الطيف ، باستثناء اللون الأزرق. الكرة نفسها ليس لها نغمة ، مثل أي كائن على هذا الكوكب. يولد اللون فقط في عملية الإضاءة ، في عملية إدراك الموجات بواسطة العين ومعالجة هذه المعلومات بواسطة الدماغ.
يمكن تحقيق اختلاف واضح في اللون وخصائصه الأساسية من خلال المقارنة بين العينين والدماغ. لذلك ، لا يمكن تحديد القيم إلا بمقارنة اللون مع تدرج لوني آخر ، مثل الأسود والأبيض والرمادي. يستطيع الدماغ أيضًا مقارنة درجة اللون مع النغمات اللونية الأخرى في الطيف من خلال تحليل النغمة. يشير الإدراك إلى العامل النفسي الفسيولوجي.
الواقع النفسي الفسيولوجي هو في الواقع تأثير لوني. قد يتطابق اللون وتأثيره عند استخدام نغمات شبه متناسقة - في حالات أخرى ، قد يتغير اللون.
من المهم معرفة الخصائص الأساسية للألوان. لا يشمل هذا المفهوم إدراكه الفعلي فحسب ، بل يشمل أيضًا تأثير العوامل المختلفة عليه.
يمكن أن يعطي خلط أزواج معينة من الألوان انطباعًا باللون الأبيض. النغمات التكميلية هي نغمات معاكسة تعطي اللون الرمادي عند مزجها. تم تسمية ثالوث RGB على اسم الألوان الرئيسية للطيف - الأحمر والأخضر والأزرق. سيكون الإضافي في هذه الحالة سماوي وأرجواني وأصفر. على عجلة الألوان ، توجد هذه الظلال في معارضة ، مقابل بعضها البعض بحيث تتناوب قيم الألوان الثلاثة.
تشمل الخصائص الفيزيائية الرئيسية للون العناصر التالية:
يمكن قياس كل خاصية كميا. الاختلاف الأساسي بين الخصائص الرئيسية للون هو أن السطوع يدل على الخفة أو الظلام. هذا هو محتوى المكون الفاتح أو الغامق فيه ، أسود أو أبيض ، بينما يوفر التباين معلومات حول محتوى الدرجة الرمادية: كلما كانت أصغر ، زاد التباين.
أيضًا ، يمكن ضبط أي ظل من خلال ثلاثة إحداثيات غريبة ، تمثل الخصائص الرئيسية للون:
هذه المؤشرات الثلاثة قادرة على تحديد ظل معين ، بدءًا من النغمة الرئيسية. يصف علم الألوان الخصائص الرئيسية للون واختلافاته الأساسية ، وهو دراسة عميقة لخصائص هذه الظاهرة وتأثيرها على الفن والحياة.
خاصية اللون هي المسؤولة عن موقع الظل في الطيف. تُعزى النغمة اللونية بطريقة أو بأخرى إلى جزء أو جزء آخر من الطيف. وبالتالي ، فإن الظلال الموجودة في نفس الجزء من الطيف (ولكنها تختلف ، على سبيل المثال ، في السطوع) ستنتمي إلى نفس النغمة. عندما تقوم بتغيير موضع الصبغة على طول الطيف ، تتغير خصائصه اللونية. على سبيل المثال ، يؤدي تغيير اللون الأزرق باتجاه الأخضر إلى تغيير الصبغة إلى اللون السماوي. عند التحرك في الاتجاه المعاكس ، يميل اللون الأزرق إلى اللون الأحمر ، ويأخذ لونًا أرجوانيًا.
في كثير من الأحيان ، يرتبط التغيير في النغمة بدفء وبرودة اللون. تصنف الظلال الحمراء والحمراء والصفراء على أنها دافئة ، وتربطها بألوان نارية "دافئة". ترتبط بردود الفعل النفسية الجسدية المقابلة في الإدراك البشري. يرمز اللون الأزرق والأرجواني والأزرق إلى الماء والجليد ، في إشارة إلى الظلال الباردة. يرتبط مفهوم "الدفء" بالعوامل الجسدية والنفسية للشخصية الفردية: التفضيلات ، ومزاج المراقب ، وحالته النفسية والعاطفية ، والتكيف مع الظروف البيئية ، وأكثر من ذلك بكثير. يعتبر اللون الأحمر الأكثر دفئًا ، بينما يعتبر اللون الأزرق الأكثر برودة.
من الضروري أيضًا إبراز الخصائص الفيزيائية للمصادر. ترتبط درجة حرارة اللون إلى حد كبير بالشعور الشخصي بدفء ظل معين. على سبيل المثال ، نغمة دراسة حرارية حيث ترتفع درجة الحرارة من خلال النغمات "الدافئة" للطيف من القرمزي إلى الأصفر وأخيراً الأبيض. ومع ذلك ، فإن السماوي لديه أعلى درجة حرارة للون ، والذي يعتبر مع ذلك ظلًا باردًا.
من بين الخصائص الرئيسية لعامل الصبغة هو النشاط أيضًا. الأحمر هو الأكثر نشاطًا ، بينما الأخضر هو الأكثر سلبية. يمكن أيضًا تعديل هذه الخاصية إلى حد ما تحت تأثير النظرة الذاتية لأشخاص مختلفين.
يمكن أن تشير ظلال من نفس اللون والتشبع إلى درجات مختلفة من الإضاءة. ضع في اعتبارك هذه الخاصية في ضوء اللون الأزرق. مع القيمة القصوى لهذه الخاصية ، ستكون أقرب إلى الأبيض ، ولها صبغة مزرقة ناعمة ، ومع انخفاض القيمة ، سيصبح اللون الأزرق أكثر شبهاً بالأسود.
ستتحول أي نغمة مع انخفاض في السطوع إلى اللون الأسود ، وبزيادة مطلقة - أبيض.
تجدر الإشارة إلى أن هذا المؤشر ، مثل جميع الخصائص الفيزيائية الأساسية الأخرى للون ، يمكن أن يعتمد إلى حد كبير على الظروف الذاتية المرتبطة بعلم نفس الإدراك البشري.
بالمناسبة ، ينظر الشخص بطرق مختلفة إلى ظلال نغمات مختلفة ، حتى مع وجود خفة وتشبع فعليين متشابهين. الأصفر هو في الواقع الأخف وزنا ، بينما الأزرق هو أغمق ظل من الطيف اللوني.
مع خاصية عالية ، يتم تمييز الأصفر عن الأبيض حتى أقل من الأزرق يمكن تمييزه عن الأسود. اتضح أن النغمة الصفراء لها إضاءة خاصة أكبر من "الظلام" الذي يميز اللون الأزرق.
التشبع هو مستوى الاختلاف بين تدرج لوني ودرجة لونية مساوية له في الخفة. في جوهره ، التشبع هو مقياس عمق أو نقاء اللون. يمكن أن يكون لظلين من نفس النغمة مستويات مختلفة من التلاشي. بتقليل التشبع ، سيصبح أي لون أقرب إلى الرمادي.
من الخصائص العامة الأخرى للون ، والتي تصف انطباعات الشخص عن مزيج من عدة ظلال. لكل شخص تفضيلاته وأذواقه. لذلك ، لدى الناس أفكار مختلفة حول الانسجام والتنافر بين أنواع مختلفة من الألوان (مع خصائص اللون التي تميزها). تسمى التركيبات المتناغمة متشابهة في النغمة أو الظلال من فترات مختلفة من الطيف ، ولكن مع خفة مماثلة. كقاعدة عامة ، لا تحتوي المجموعات المتناغمة على تباين عالٍ.
أما بالنسبة للأسباب المنطقية لهذه الظاهرة ، فيجب النظر إلى هذا المفهوم بمعزل عن الآراء الذاتية والأذواق الشخصية. ينشأ انطباع الانسجام في ظل ظروف تطبيق قانون الألوان التكميلية: حالة التوازن تتوافق مع نغمة رمادية من الإضاءة المتوسطة. يتم الحصول عليها ليس فقط عن طريق مزج الأسود والأبيض ، ولكن أيضًا عن طريق اثنين من الظلال الإضافية ، إذا كانت تحتوي على الألوان الرئيسية للطيف بنسبة معينة. تعتبر جميع التركيبات التي لا تعطي اللون الرمادي عند الاختلاط غير منسجمة.
التباين هو الفرق بين لونين يتم التأكد منه من خلال المقارنة بينهما. من خلال دراسة الخصائص الرئيسية للون والاختلافات الأساسية بينهما ، يمكن تحديد سبعة أنواع من مظاهر التباين:
اللون له خصائص يمكن أن تؤثر على إدراك العمق من خلال التناقضات بين الظلام والضوء ، وكذلك التغييرات في التشبع. على سبيل المثال ، ستبرز جميع درجات الألوان الفاتحة على خلفية داكنة بشكل مرئي للأمام.
أما بالنسبة للظلال الدافئة والباردة ، فستظهر نغمات دافئة في المقدمة ، وستتعمق النغمات الباردة.
مع تباين التشبع ، تبرز الألوان الزاهية على خلفية الألوان الصامتة.
يلعب تباين الانتشار ، الذي يُطلق عليه أيضًا تباين حجم مستوى اللون ، دورًا كبيرًا في خلق وهم العمق.
اللون ظاهرة مدهشة في هذا العالم. إنه قادر على التأثير على الإدراك وخداع العين والدماغ. لكن إذا فهمت كيف تعمل هذه الظاهرة ، فلا يمكنك الحفاظ على وضوح الإدراك فحسب ، بل يمكنك أيضًا جعل اللون مساعدًا مخلصًا في الحياة والفن.
التشبع- خاصية اللون التي تميز محتوى لون لوني نقي بلون مختلط. يعتمد التشبع على نقاء اللون ، فكلما كان أكثر نقاءً ، زاد تشبعه. يعطي اللون الرمادي برودة للون ولكنه يجعله أقل تشبعًا. الألوان الأكثر تشبعًا هي ألوان طيفية (نقية).
خفة- هذه خاصية لونية تحدد مدى قرب الألوان اللونية واللونية من اللون الأبيض. هذه هي خاصية اللون الوحيدة التي تشترك فيها كل من الألوان اللونية واللونية.
كل لون لوني بأقصى تشبع له إضاءة خاصة به ولا يمكن الحصول عليه بنفس التشبع في إصدار أفتح أو أغمق. فيما يتعلق بلون الشعر ، يمكن الحصول على اللون الأرجواني الغني بعمق 4 درجات ، والأزرق عند 5 ، والأحمر عند 7 ، والبرتقالي عند 9 ، إلخ.
سطوع- سمة من سمات اللون ، غالبًا ما يتم الخلط بينها وبين الخفة ، ولكن هذا مفهوم موضوعي يعتمد على كمية الضوء التي تدخل إلى عين الراصد من جسم ينبعث منه أو ينقله أو يعكسه. يتم ضمان موضوعية هذه الخاصية من خلال حقيقة أن السطوع يقاس بأجهزة خاصة ، وليس بالعين.
ألمع اللون اللوني هو الأبيض ، والأغمق هو الأسود. عندما يتم تقليل السطوع ، يصبح أي لون أسود.
كلما كانت الألوان في التكوين أقرب من حيث السطوع ، كان التكوين أكثر هدوءًا. كلما كانت الألوان أكثر تباينًا ، كانت التركيبة أكثر إشراقًا وتعبيراً.
درجة اللون- السمة الرئيسية للألوان اللونية ، والتي تحدد تشابه اللون مع أحد ألوان الطيف.
في كثير من الأحيان ، بالإضافة إلى ذلك ، يتم تقسيم الألوان إلى بارد ودافئ. في تفسير فني مبسط ، الألوان الباردة هي: الأزرق والأرجواني والأخضر والدافئ: الأحمر والبرتقالي والأصفر. يتوافق هذا التفسير مع الإدراك النفسي والنباتي للون. ومع ذلك ، عادة ما يتم تمييز الألوان فقط على أساس مقارنة الألوان مع بعضها البعض. لذلك ، يمكن أن تتحلل جميع الألوان بمهارة إلى ظلال دافئة وباردة ، مما يسمح لك باختيار اللون الأحمر البارد أو الأخضر الدافئ. تستخدم هذه الظاهرة على نطاق واسع في نظرية أنواع الألوان في اختيار ألوان الشعر والملابس والمكياج.
من أجل تنظيم مناسب لخصائص الألوان المختلفة واختيار مجموعات ألوان متناغمة ، تم تطوير أنظمة عجلات الألوان ، فضلاً عن أجسام الألوان الحجمية (الكرات ، الأسطوانات ، إلخ).من الناحية العملية ، تُستخدم عجلات الألوان عادةً في أشكال مختلفة من التدرج اللوني ، حيث يصعب استخدام الأجسام الحجمية ، على الرغم من أنها تحتوي على خصائص لونية أكثر تفصيلاً.
يمكن الإعجاب بالألوان إلى ما لا نهاية ، لكن مناقشة موضوع اللون أمر صعب في بعض الأحيان. الحقيقة هي أن الكلمات التي نستخدمها لوصف اللون غير دقيقة للغاية وغالبًا ما تؤدي إلى سوء فهم متبادل. يحدث الالتباس ليس فقط مع مصطلحات تقنية مثل "السطوع" و "التشبع" و "الصفاء" ، ولكن حتى مع كلمات بسيطة مثل "خفيف" و "واضح" و "ساطع" و "خافت". حتى المتخصصين كانوا يجادلون بهذه الطريقة حتى الآن ولم يوافقوا على التعريفات المعيارية للمفاهيم.
اللون هو ظاهرة للضوء ناتجة عن قدرة أعيننا على اكتشاف كميات مختلفة من الضوء المنعكس والمسقط. لقد ساعدنا العلم والتكنولوجيا على فهم كيفية إدراك العين البشرية للضوء من الناحية الفسيولوجية ، وقياس الأطوال الموجية للضوء ، ومعرفة كمية الطاقة التي تحملها. والآن نفهم مدى تعقيد مفهوم "اللون". فيما يلي نتحدث عن كيفية تحديد خصائص اللون.
لقد حاولنا تجميع مسرد للمصطلحات والمفاهيم. بينما لا ندعي أننا السلطة الوحيدة في نظرية الألوان ، فإن التعريفات التي تجدها هنا مدعومة بحجج رياضية وعلمية أخرى. يرجى إخبارنا إذا كان هناك أي كلمات أو مفاهيم في هذا القاموس تريد أن تعرف عنها.
ترجمات أخرى: اللون ، الطلاء ، الظل ، النغمة.
هذه هي الكلمة التي نعنيها عندما نسأل السؤال "ما هذا اللون؟". نحن مهتمون بخاصية لون تسمى Hue. على سبيل المثال ، عندما نتحدث عن الأحمر والأصفر والأخضر والأزرق ، فإننا نعني "تدرج اللون". يتم إنشاء نغمات مختلفة بواسطة الضوء بأطوال موجية مختلفة. وبالتالي ، عادة ما يكون من السهل التعرف على هذا الجانب من اللون.
من الواضح أن تباين النغمات نغمات مختلفة.
تباين النغمة - ظلال مختلفة ، نفس النغمة (أزرق).
يصف مصطلح "النغمة" خاصية اللون الرئيسية التي تميز اللون الأحمر عن الأصفر والأزرق. يعتمد اللون إلى حد كبير على الطول الموجي للضوء المنبعث أو المنعكس من الجسم. على سبيل المثال ، يتراوح نطاق الضوء المرئي بين الأشعة تحت الحمراء (الطول الموجي 700 نانومتر) والأشعة فوق البنفسجية (الطول الموجي 400 نانومتر).
يُظهر الرسم التخطيطي طيف الألوان الذي يعكس حدود الضوء المرئي ، بالإضافة إلى مجموعتين من الألوان (الأحمر والأزرق) ، والتي تسمى "مجموعات الألوان". يمكن مزج أي لون مأخوذ من الطيف مع الأبيض والأسود والرمادي ، والحصول على ألوان مجموعة الألوان المقابلة. لاحظ أن مجموعة النغمات تحتوي على ألوان متفاوتة السطوع والصفاء والتشبع.
نتحدث عن اللونية عندما نتحدث عن "نقاء" اللون. تخبرنا خاصية اللون هذه بمدى نقائها. هذا يعني أنه في حالة عدم وجود شوائب بيضاء أو سوداء أو رمادية في اللون ، فإن اللون يكون بدرجة نقاء عالية. تبدو هذه الألوان نابضة بالحياة ونقية.
يرتبط مفهوم "اللونية" بالتشبع. وغالبًا ما يتم الخلط بينه وبين التشبع. ومع ذلك ، سنستمر في استخدام هذه المصطلحات بشكل منفصل ، لأنها في رأينا تشير إلى مواقف مختلفة ، والتي ستتم مناقشتها بعد ذلك بقليل.
لونية عالية - ألوان مشعة للغاية وحيوية.
اللونية المنخفضة - الألوان اللونية وعديمة اللون.
اللونية هي نفسها - المستوى المتوسط. نفس حيوية الألوان على الرغم من اختلاف النغمات ؛ نقاء أقل من العينات أعلاه.
تحتوي الألوان عالية اللونية على الحد الأقصى من اللون الفعلي مع القليل من اللون الأبيض أو الأسود أو الرمادي أو عدم وجوده على الإطلاق. وبعبارة أخرى ، فإن درجة غياب الشوائب من الألوان الأخرى في لون معين تميز اللونية.
اللونية ، التي يشار إليها غالبًا باسم "العصارة" ، هي مقدار تدرج اللون في اللون. اللون بدون لون (هوى) هو لوني أو أحادي اللون ، ويُنظر إليه على أنه رمادي. بالنسبة لمعظم الألوان ، مع زيادة السطوع ، تزداد درجة اللون أيضًا ، باستثناء الألوان الفاتحة جدًا.
فيما يتعلق بالصفاء ، يخبرنا التشبع كيف يبدو اللون في ظروف الإضاءة المختلفة. على سبيل المثال ، ستبدو الغرفة المطلية بلون واحد مختلفة في الليل عن النهار. خلال النهار ، على الرغم من حقيقة أن اللون لن يتغير ، فإن تشبعه سيتغير. التشبع لا علاقة له بكلمات "الظلام" ، "النور". بدلاً من ذلك ، استخدم الكلمات "شاحب" و "ضعيف" و "واضح" و "قوي".
التشبع هو نفسه - نفس الشدة ، نغمات مختلفة.
تباين التشبع - مستويات مختلفة من التشبع ، النغمة هي نفسها.
يصف التشبع ، الذي يُطلق عليه أيضًا "كثافة اللون" (الكثافة) ، قوة اللون بالنسبة إلى سطوعه (القيمة) أو الإضاءة (النصوع / الإضاءة). بمعنى آخر ، يشير تشبع اللون إلى اختلافه عن اللون الرمادي عند سطوع إضاءة معين. على سبيل المثال ، الألوان القريبة من الرمادي غير مشبعة مقارنة بالألوان الفاتحة.
في اللون ، الخاصية "حيوية" أو "كاملة" ليست أكثر من عدم وجود مزيج من اللون الرمادي أو ظلاله. من المهم ملاحظة أن التشبع يقاس على طول خطوط متساوية السطوع.
عندما نقول أن اللون "داكن" أو "فاتح" ، فإننا نعني سطوعه. تخبرنا هذه الخاصية عن مدى الضوء أو الظلام ، بمعنى أنه قريب من اللون الأبيض. على سبيل المثال ، يعتبر اللون الأصفر الكناري أفتح من الأزرق الداكن ، وهو في حد ذاته أفتح من الأسود. وبالتالي ، فإن قيمة اللون الأصفر الكناري أعلى من قيمة اللون الأزرق الداكن والأسود.
سطوع منخفض ، ثابت - نفس مستوى السطوع.
تباين النصوع - رمادي = لوني.
تباين النصوع هو الاختلاف الكلي في السطوع.
يعتمد السطوع (المصطلح "قيمة" أو "سطوع") على كمية الضوء المنبعثة من اللون. أسهل طريقة لتذكر هذا المفهوم هي تخيل مقياس رمادي ، من الأسود إلى الأبيض ، يحتوي على جميع الاختلافات الممكنة للرمادي أحادي اللون. كلما زاد الضوء في اللون ، كان أكثر إشراقًا. وبالتالي فإن اللون الأرجواني أقل سطوعًا من الأزرق السماوي لأنه ينبعث منه ضوء أقل.
يمكن معادلة هذا المقياس الرمادي بمقياس لوني باستخدام نفس المعادلة المستخدمة في التلفزيون (Grey Luminance = 0.30 Red + 0.59 Green + 0.11 Blue):
يوضح العرض التوضيحي التفاعلي التغيير في السطوع في تخطيط ثنائي الأبعاد:
على الرغم من أن الكلمات غالبًا ما تستخدم كلمة "Brightness" بدلاً من ذلك ، فإننا نفضل استخدام كلمة "lightness" (أو "luminosity"). يرتبط مفهوم "خفة اللون" بالعديد من المتغيرات نفسها مثل السطوع بمعنى "القيمة". لكن في هذه الحالة ، يتم استخدام صيغة رياضية مختلفة. باختصار ، تذكر عجلة الألوان. في ذلك ، يتم ترتيب الألوان في دائرة بنفس الإضاءة. تؤدي إضافة اللون الأبيض إلى زيادة الإضاءة ، بينما يؤدي إضافة اللون الأسود إلى تقليله.
يشير قياس اللون هذا إلى السطوع (القيمة) ، ولكنه يختلف في تعريفه الرياضي. يقيس سطوع اللون شدة تدفق الضوء لكل وحدة مساحة من مصدره. يتم حسابه عن طريق حساب المتوسط في مجموعة من الألوان اللونية.
يكفي أن نقول إن الإضاءة تنتقل من الظلام الشديد إلى الفاتح جدًا (اللمعان) ويمكن عرضها باستخدام عجلة الألوان التي تُظهر جميع الألوان (تدرج اللون) بنفس الإضاءة. إذا أضفنا القليل من الضوء إلى عجلة الألوان ، فإننا بذلك نزيد من شدة الضوء وبالتالي نزيد من إضاءة الألوان. سيحدث العكس إذا قللنا الضوء. قارن كيف تبدو طائرات الإضاءة بمستويات الإضاءة (أعلاه).
غالبًا ما يتم إساءة استخدام هذه المصطلحات ، لكنها تصف مفهومًا بسيطًا إلى حد ما في اللون. الشيء الرئيسي الذي يجب تذكره هو مدى اختلاف اللون عن لونه الأولي (تدرج اللون). عند إضافة اللون الأبيض إلى لون ما ، فإن هذا التنوع الفاتح من الألوان يسمى الصبغة. إذا أصبح اللون أغمق بإضافة اللون الأسود ، فإن اللون الناتج يسمى الظل. إذا تمت إضافة اللون الرمادي ، فإن كل تدرج لوني يمنحك درجة لون مختلفة.
الظلال (إضافة الأبيض إلى اللون النقي).
الظلال (إضافة الأسود إلى اللون النقي).
النغمية (إضافة اللون الرمادي إلى لون نقي).
عندما "يتطابق لونان أو أكثر" مع بعضهما البعض ، يطلق عليهما الألوان التكميلية التكميلية. هذه العلامة ذاتية تمامًا ، ونحن مستعدون لمناقشتها والاستماع إلى آراء أخرى. سيكون التعريف الأكثر دقة هو "إذا كان هناك لونان ، عند مزجهما معًا ، يعطي لونًا رماديًا محايدًا (صبغة / صبغة) أو لونًا أبيض (فاتحًا) ، يُطلق عليهما التكميلية والتكميلية."
يعتمد تعريف الألوان الأساسية على كيفية إعادة إنتاج اللون. تسمى الألوان التي تظهر عند تقسيم ضوء الشمس بواسطة المنشور أحيانًا بالألوان الطيفية. هذه هي الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والأزرق والأرجواني. غالبًا ما يتم تقليل هذا المزيج من KOZHZGSF إلى ثلاثة ألوان: الأحمر والأخضر والأزرق البنفسجي ، وهي الألوان الأساسية لنظام الألوان المضافة (الضوء). الألوان الأساسية لنظام الألوان الطرحي (الطلاء ، الصباغ) هي السماوي والأرجواني والأصفر. تذكر أن تركيبة "الأحمر والأزرق الأصفر" ليست مزيجًا من الألوان الأساسية!
في حالات مختلفة ، اعتمادًا على كيفية استنساخ اللون ، يتم استخدام أنظمة ألوان مختلفة. إذا استخدمنا مصادر الضوء - فإن النظام السائد هو RGB (من "أحمر / أخضر / أزرق" - "أحمر / أخضر / أزرق").
بالنسبة للألوان التي يتم الحصول عليها عن طريق خلط الدهانات أو الأصباغ أو الأحبار على القماش أو الورق أو الكتان أو أي مادة أخرى ، يتم استخدام نظام CMY (من "سماوي / أرجواني / أصفر" - "سماوي / أرجواني / أصفر") كنموذج لوني. نظرًا لحقيقة أن الأصباغ النقية باهظة الثمن ، لا يتم استخدام خليط متساوٍ من CMY للحصول على طلاء أسود ، ولكن ببساطة طلاء أسود.
نظام ألوان شائع آخر هو HSL (من تدرج اللون / التشبع / الإضاءة). يحتوي هذا النظام على العديد من الخيارات ، حيث بدلاً من التشبع ، يتم استخدام اللون (اللون) والخفة (الإنارة) مع السطوع (القيمة) (HSV / HLV). هذا هو النظام الذي يتوافق مع كيفية رؤية العين البشرية للون.
الضوء ، المنكسر والمحول من خلال الإدراك (العواطف ، المشاعر والوعي) إلى لون ، يظهر لنا في شكل محتوانا الداخلي ، مكون انطوائي. في البيئة الخارجية ، يتم تحديده بمفهوم آخر - TON (نغمة اللون ، لأنه ، في الواقع ، لا يوجد آخرون). في البيئة الخارجية ، يتفاعل الضوء مع كائنات البيئة وفقًا لقوانين معينة ، ويعين البيئة ويكشف عنها لإدراكنا البصري. يتم تحديد هذا التفاعل من خلال مبادئ مثل التفكير والاستيعاب والترويج والتأثير. كقوانين لهذه المبادئ ، يمكننا أن نتذكر الانعراج والتداخل وغيرهما ، ولكن في الوقت الحالي ، تعتبر الجودة المختلفة قليلاً لإدراكنا للنغمة مهمة بالنسبة لنا - الوهم. لأنه الوهم الذي يظهر لنا العالم الخارجي في شكل صور بصرية في تصورنا لأي بيئة.
كل ما نراه بصريا هو مجرد وهم. نحن لا نرى الجسم نفسه ، ولكن الضوء ينعكس وينكسر بواسطته. إذا لم يكن الشيء مضاءً ، فإنه لا يوجد للإدراك الذاتي ، على الرغم من أنه يمكننا تحديد وجوده وبعض خصائصه مع الحواس الأخرى. علاوة على ذلك ، حتى لو لاحظنا شيئًا ما بصريًا ، فإن هذا لا يعني على الإطلاق أننا "نراه". كم مرة يجب أن تبحث عن إبريق الشاي ، على الرغم من أنه عادة ما يكون دائمًا تحت أنفك؟
في كثير من الأحيان ، حتى البيئة نفسها تعطينا تشوهات إدراكية إضافية في شكل ضباب أو ضباب أو إضاءة كائنات بمصادر إضاءة إضافية. في الأساس ، هذه هي ردود الفعل ، إضاءة الجسم بالضوء المنعكس من الأشياء الأخرى.
فيما يتعلق بالظلام الخفيف ، يمكننا على الفور تحديد المواقف المهمة لفهم مبادئ وقوانين الضوء والنبرة. الضوء عبارة عن تدفق ، تأثير ، الظلام هو وسيط يتأثر بالضوء.
يرتبط مفهوم "النغمة" ارتباطًا وثيقًا بمفهوم "الشكل" ، لأن الضوء ، الذي ينعكس من الأسطح المختلفة للكائن بطرق مختلفة ، يشكل علاقات لونية نعتبرها خداعًا بصريًا يسمى "شكل الكائن" . لماذا الوهم وليس الحقيقة؟ ما هي درجة مصداقية الوهم؟ ولماذا لم نتحدث عن "الأوهام" بالألوان؟
هذا هو الاختلاف الكامل بين مفاهيم النغمة واللون ، ذلك اللون يؤثر على مشاعرنا وعواطفنا ، والنغمة - في الجزء العقلي من وعينا ، على العقل. حول عدم الدقة في إدراك اللون ، يمكننا استخدام المصطلحات "انحلال" ، "عدم اليقين" ، ولكن عند إدراك النغمة ، تكون مصطلحاتنا أكثر دقة - "الوهم" ، "الخداع البصري - درجة اليقين". سيتفاعل الجزء الحسي مع أي من هذه القياسات فقط بعدد "ohs" و "ahs" ، والتي لا تخضع عمليًا للقياسات. يمكن للعقل ، في مفاهيمه ، بناء مصفوفات ومقاييس دقيقة نسبيًا لبيئة معينة ، وبالتالي ، سيواجه باستمرار الفرق بين المتوقع والملاحظ.
يخضع الإبداع لنفس القوانين. وباستخدام مكون الألوان في صورتنا ، فإننا نؤثر على عواطف ومشاعر المشاهد ، وفي جزء النغمة - على العقل والوعي.
في هذا المثال ، يكون التقسيم مشروطًا جدًا ، ولكنه واضح تمامًا. أي نصف تفضل؟ أعتقد أنك ستحدد على الفور "دونية" كلاهما. ونفس أنظمة الألوان من المقالة الأخيرة أقل شأنا بدون مكون لوني ، بدون وساطة. وحتى في المخطط التجريدي ، يمكن إعطائهم نظرة غير مباشرة معينة عن طريق تغيير مكون الدرجة اللونية.
بطبيعة الحال ، عندما تتغير درجة اللون ، يتغير أيضًا إدراك مكون اللون. في الوقت نفسه ، سيكون للتغيير في البيئة شكل واحد ، وفي أذهاننا - شكل آخر. لأننا نميل إلى تمثيل أي بيئة مسطحة للغاية ، في المقام الأول على أنها خداع مكاني ، وعندها فقط نختزلها إلى حالة مستو. حتى في الأمثلة أعلاه مع ترتيب مستوٍ للأشياء ، يمكن للمرء أن يحاول رؤية الحركة المكانية للأشياء تجاه العارض وفي العمق. بالطبع ، هذا لا يعتمد فقط على النغمة ، ولكن أيضًا على اللون ... وفي بعض اللحظات سوف تجد فجأة كيف يتمكن الكائن الخاص بك فجأة من تشكيل "ثقب" في الفضاء ، حيث يتم وضعه بصريًا "خلف" خلفيته الخاصة .
مثالان على أبسط الوهم اللوني المكاني. على الرغم من أنني أعتقد أنه في المستقبل يجب أن نستبدل مصطلح "الوهم" بكلمة "انطباع" أو حتى "تصور". أولاً ، لأن مثل هذه الأوهام تعتبر القاعدة بالنسبة لنا ، وثانيًا ، يفهم علماء النفس والفنانون مصطلح "الوهم" على أنه نوع مختلف قليلاً من إدراك الواقع.
يجب فهم تشبع اللون على أنه الحد الأقصى لمكونه اللوني ، القيمة غير الوسيطة للون معين. من الواضح أن البيئة ومصادر الضوء الأخرى (وعواكس الألوان) ستغير هذه القيمة في اتجاه أو آخر (أغمق أو أفتح أو تحصل على ظلال إضافية).
في لوحة Photoshop المألوفة ، نرى على الفور مقياس اللون ، الطيف. هذا هو الخط على اليمين. إنها تحتفظ بقواعد لون التلميح KOZHZGSF. وأي نقطة على هذا المقياس تحدد اختيارنا للون كحقيقة ، على الجانب الأيسر من الجدول يتحدد بالركن الأيمن العلوي. هذه هي نقطة التشبع اللوني الأقصى ، حيث يكون مكون اللون (الحسي العاطفي) ممتلئًا إلى أقصى حد ، ويكون تأثير النغمة (البيئة) غائبًا عمليًا. بالطبع ، هذه النقطة لها أيضًا لونها الخاص ، والذي يكون أفتح بصريًا للأصفر والأزرق ، وأغمق للأزرق والأحمر. بالطبع ، كل هذا مفاهيم مشروطة ، خادعة ، بالإضافة إلى مفاهيم أخرى للتشبع والسطوع.
تحدد كمية اللون في منطقة معينة من الوسط تشبع اللون ، ويحدد سطوع اللون عاملًا إضافيًا في شكل تفاعل لون معين مع الأبيض أو غيره ، مما يعطي توهجًا أبيض في المجموع . كمثال جيد - شاشة شاشتك. تعطينا النقاط الخضراء والزرقاء والحمراء مجموعة من مقاييس الألوان الفاتحة الكافية لإطارات الإدراك لدينا. وقليل من الناس يسألون من أين يأتي اللون الأبيض على الشاشة ، إذا لم تكن هناك نقطة شاشة من هذا القبيل. وهذا أيضًا وهم غير مباشر. تمنحنا نقاط الألوان المكونة من أربعة ألوان فقط مع المزج البصري البصري صورة مجلة جميلة. من الناحية النظرية ، يمكننا التفكير في مفاهيم اللون والنغمة بدقة تامة ، وبناء مساطر القياس بدقة رياضية ... ولكن بمجرد أن يتعلق الأمر بالممارسة ، تتدخل البيئة على الفور ، وبالتالي إدراكنا الوهمي.
كيف يمكن لفنان أو مصمم أن يتعامل مع هذا الوهم؟ كيف تجعل تصورك عن الحبكة "مشابهاً" قليلاً على الأقل مع تصور المشاهد؟ تقنية استخدام علاقات ثاني أكسيد الكربون تساعد الفنان في ذلك.
يتطلب أي قياس دائمًا معياره الخاص ، والذي سيتم على أساسه تنفيذ العمل والقياسات. متر واحد (100 سم = 1000 مم) ، دزينة (12 شيء) ، الببغاوات (38 ببغاء = 1 بوا عائق). هذه أمثلة على المعايير الخارجية. أي فن له معاييره الداخلية الخاصة "المضمنة في النتيجة". في الرسم ، على سبيل المثال ، كل صورة لها مقياسها الخاص من الدرجة اللونية واللون ، يسمى جاما ، نغمة عامة (للون في الرسم ، يتم استخدام مصطلحات مثل "اللون" و "الشجاعة").
