Περιγράφεται η πλαστική ανατομία του ανθρώπου και των ζώων. Το βιβλίο γράφτηκε από έναν καλλιτέχνη με ανώτερη ιατρική εκπαίδευση, λόγω της οποίας παρουσιάζεται μόνο το υλικό που έχει πρακτική αξία για τους καλλιτέχνες. Αυτό και ειδικά η παρουσίαση της μεθόδου εικόνας σε ανατομική βάση, το βιβλίο συγκρίνεται ευνοϊκά με άλλα εγχειρίδια του ίδιου προφίλ.
Στη δεύτερη έκδοση του βιβλίου Πλαστική ανατομία ανθρώπου, τετράποδων ζώων και πουλιών"(το πρώτο δημοσιεύτηκε το 1971), το οπτικό υλικό επεκτάθηκε, δείχνοντας τη δομή των ανθρώπων, των ζώων και των πτηνών, το κείμενο αναθεωρήθηκε και συμπληρώθηκε.
Σχεδιασμένο για μαθητές δευτεροβάθμιας εξειδικευμένων εκπαιδευτικών ιδρυμάτων καλών τεχνών. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί στην πρακτική εργασία του καλλιτέχνη.
«Το να αισθάνεσαι, να γνωρίζεις, να μπορείς είναι μια ολοκληρωμένη τέχνη», ορίζει την τέχνη ενός καλλιτέχνη, ενός εξαιρετικού καλλιτέχνη και δασκάλου P. P. Chistyakov. Απεικονίζοντας έναν άνθρωπο, ένα ζώο, ο καλλιτέχνης πρέπει να γνωρίζει τη δομή του, την ανατομία του. «Το χέρι αποτελείται από οστά, τένοντες, μύες, καλυμμένα με δέρμα. Για να το χρησιμοποιήσετε σωστά, πρέπει να μελετήσετε τα οστά, να τα κατασκευάσετε σύμφωνα ...», λέει ο P.P. Chistyakov σε άλλο μέρος, καθορίζοντας τις απαιτήσεις του προγράμματος και ο ίδιος, σε μια επιστολή προς τον P.F. Iseev, μιλώντας για την ανατομία και την προοπτική, με γράφει με απογοήτευση: «Οι μαθητές γνωρίζουν αυτά τα θέματα, αλλά ξέρουν πώς να τα εφαρμόζουν στην πράξη; Δεν! Δεν! Και όχι!
Ξέρουν οι σύγχρονοί μας - καλλιτέχνες πώς να κάνουν πράξη τη γνώση της πλαστικής ανατομίας και αν δεν το ξέρουν, τότε ποιος φταίει; Αυτά είναι τα ερωτήματα που πρέπει να ενδιαφέρουν τους καλλιτέχνες-παιδαγωγούς σήμερα, συμπεριλαμβανομένου του συγγραφέα αυτού του βιβλίου.
Στον πρόλογο της πρώτης, μακριά από την τέλεια έκδοση του βιβλίου "Plastic Anatomy of Man, Quadrupeds and Birds", ο συγγραφέας έγραψε ότι τα περισσότερα εγχειρίδια πλαστικής ανατομίας δεν ανταποκρίνονται πλήρως στο έργο που επιδιώκει η μελέτη του - να παρέχει άμεση βοήθεια σε μαθητές σε μορφή mastering. Τα σχολικά βιβλία μιλούν για τα επιμέρους στοιχεία της φόρμας: οστά, αρθρώσεις, μύες, αλλά δεν αναφέρουν τίποτα για το πώς αυτές οι μεμονωμένες μορφές συναρμολογούνται σε ένα ενιαίο σύνολο. Τα σχολικά βιβλία δεν αναφέρουν τίποτα για τον γενικό εποικοδομητικό συνδετικό ρόλο του σκελετού, για τις αλληλεπιδράσεις τμημάτων του σκελετού στο χώρο, για το σχηματισμό γενικευμένων μυϊκών συστοιχιών, για την είσοδο κάποιων συστοιχιών σε άλλες, δηλαδή για τη σύνδεση των μυών . Επιπλέον, τίποτα δεν λέγεται για το πιο σημαντικό - το τελικό στάδιο της μελέτης της πλαστικής ανατομίας - την ανατομική κατασκευή της εικόνας.
Η πλαστική ανατομία διδάσκεται και στα εγχειρίδια παρουσιάζεται με πολύ ευσυνείδητο τρόπο, με πλήρη γνώση του πραγματικού υλικού, αλλά με τέτοια «απεμπλοκή από την παραγωγή» που δεν επιτυγχάνει τον άμεσο στόχο της. Ένας μαθητής μπορεί να παρακολουθήσει ευσυνείδητα ένα μάθημα και να μην λάβει καμία πληροφορία σχετικά με την εφαρμογή της ανατομίας στην πράξη κατά την κατασκευή μιας φιγούρας. Οι δάσκαλοι οπτικών κλάδων δεν χρησιμοποιούν πάντα τρισδιάστατη ανατομική κατασκευή (αν και μελετούν ανατομία), δεν μπορούν ελεύθερα να κυριαρχήσουν στο σχέδιο μιας ανθρώπινης φιγούρας, δεν μπορούν να χρησιμοποιήσουν ένα μοντέλο, αλλά μόνο αντιγράφουν το μοντέλο, που οδηγεί σε δουλική εξάρτηση από το μοντέλο , σε ένα νατουραλιστικό σχέδιο.
Η διχόνοια μεταξύ της μελέτης της πλαστικής ανατομίας και της εφαρμογής της είναι χαρακτηριστικό πολλών εγχειριδίων και μεθόδων διδασκαλίας αυτού του αντικειμένου.
Ο συγγραφέας του βιβλίου "Plastic Anatomy of Man, Four-footed Animals and Birds" από την εκπαίδευση είναι ανατόμος γιατρός και ταυτόχρονα καλλιτέχνης - ένας επαγγελματίας που βίωσε αυτή τη διχόνοια στο ακέραιο, ψηλά, με μεγάλη δυσκολία την ξεπέρασε, και Στη διαδικασία διδασκαλίας κατέκτησε σταδιακά την πλαστική ανατομία ως ενιαία οπτική πειθαρχία, συμπεριλαμβανομένων πληροφοριών για την πλαστική ανατομία και την ανατομική κατασκευή.
Όταν εργαζόταν πάνω σε αυτό το βιβλίο, ο συγγραφέας προσπάθησε να καλύψει το κενό που αναφέρεται εδώ και να παρουσιάσει το θέμα ως μια ενιαία εικαστική πειθαρχία. Επιπλέον, με βάση τη συγκριτική ανατομία, δηλαδή την οπτική σύγκριση και τη δημιουργία παραλληλισμών μεταξύ της ανατομικής δομής των ανθρώπων, των τετράποδων ζώων και των πτηνών, ο συγγραφέας περιέγραψε επιπλέον τις σύντομες πληροφορίες που είναι απαραίτητες για τους μαθητές σχετικά με την ανατομική δομή των ζώων και την μέθοδος απεικόνισής τους σε εποικοδομητικά ανατομικά θεμέλια.
Χωρίς να αυξηθεί ο όγκος του πραγματικού υλικού που παρουσιάζεται (οστά, αρθρώσεις, μύες που επηρεάζουν την εξωτερική μορφή και έχουν ήδη περιγραφεί στην πρώτη έκδοση), ο συγγραφέας εστίασε στο πλαστικό μέρος της παρουσίασης.
Στη δεύτερη έκδοση, οι προκαταρκτικές πλαστικές ανασκοπήσεις μερών του ζωντανού σώματος επεκτείνονται και εκλεπτύνονται σημαντικά, ανάλογα με το συγκεκριμένο ανατομικό υλικό που αυτή τη στιγμή περιγράφεται. Ένας μαθητής είτε στην τάξη με ζωντανό μοντέλο είτε στο σπίτι μόνος του μπορεί να πάρει αμέσως μια συγκεκριμένη ιδέα για εκείνο το μέρος του γενικού (ζωντανού σώματος) σώματος που μελετά αυτήν τη στιγμή.
Ο συγγραφέας ελπίζει ότι η δεύτερη αναθεωρημένη και διευρυμένη έκδοση θα γίνει αποδεκτή τόσο από τους μαθητές όσο και από την πρώτη, ειδικά επειδή, παρά την ανάγκη αυστηρής τήρησης ενός συγκεκριμένου προγράμματος (και ίσως μόνο για αυτόν τον λόγο), το βιβλίο, εκτός από φοιτητές, μπορεί να είναι χρήσιμο σε ένα ευρύ φάσμα καλλιτεχνών και να χρησιμεύσει ως εγχειρίδιο αυτο-οδηγίας και βιβλίο αναφοράς για άτομα που δεν έχουν σπουδάσει πλαστική ανατομία.
Πλαστική ανατομία ανθρώπου, τετράποδων ζώων και πουλιών | Μ. Τσ. Ραμπίνοβιτς | Αγορά βιβλίων | ISBN 978-5-9916-7581-9
Κατεβάστε το βιβλίο «Πλαστική ανατομία του ανθρώπου, των τετράποδων και των πτηνών» δωρεάν για ενημερωτικούς σκοπούς!
Δείτε και άλλα άρθρα:
Ίσως πολλοί άνθρωποι θέλουν να ζωγραφίσουν έναν λύκο που ουρλιάζει στο φεγγάρι για το Halloween. Ή απλά θέλουν να ζωγραφίσουν έναν λύκο. Ή σχεδιάζουν ήδη λύκους με δύναμη και κυρίως, αλλά δεν είναι απόλυτα ικανοποιημένοι με τα αποτελέσματα. Υπάρχουν πολλές αναφορές στο διαδίκτυο και θα σας βοηθήσουμε να καταλάβετε πώς λειτουργεί το αρπακτικό του δάσους από μέσα και να αποφύγετε πολλά λάθη.
Σκεφτείτε τον σκελετό του πιο συνηθισμένου λύκου. Τα οστά και η δομή τους στους λύκους δεν είναι ίδια με τους ανθρώπους. Το σχήμα είναι κάπως σχηματικό, αλλά δίνει μια ιδέα της γενικής συσκευής. Τα μεγαλύτερα οστά των λύκων είναι τα βραχιόνια. Ο σκελετός ενός λύκου είναι ιδανικός για γρήγορο τρέξιμο.
Μια τέτοια εικόνα δεν αρκεί για να μελετήσετε διεξοδικά τη δομή των οστών του ζώου, γι 'αυτό σας συμβουλεύουμε να σχεδιάσετε τους σκελετούς σε διαφορετικές γωνίες και πόζες. Δεν υπάρχει τόσο πολύ τέτοιο υλικό στο δίκτυο, οπότε αξίζει να βρείτε βιβλιογραφία για την ανατομία των ζώων. Όσο περισσότερο υλικό μελετάτε, τόσο καλύτερα και πιο ποικίλα θα είναι τα αποτελέσματα. Και αν θέλετε να απεικονίσετε έναν λύκο ζόμπι, τότε απλά πρέπει να γνωρίζετε τον σκελετό.
Στο σχήμα βλέπετε μια απλοποιημένη εικόνα των εσωτερικών οργάνων των κυνόδοντες. Τονίζουμε ότι πρόκειται μόνο για βασικές φόρμες, και όχι για λεπτομερές σκίτσο. Εάν σχεδιάζετε κάποιου είδους αιματηρές μάχες μεταξύ θυμωμένων λύκων, πρέπει να γνωρίζετε την εσωτερική λειτουργία.
Λεζάντες στην εικόνα: (αριστερά) οισοφάγος, τραχεία, καρδιά, (επάνω) πνεύμονες. Στομάχι, σπλήνα, ορθό, (κάτω) ήπαρ, έντερα.
Τώρα βλέπετε τη δομή του μυϊκού κορσέ. Μελετήστε την κατεύθυνση των μυών και των τενόντων, το μήκος τους, πώς τέμνονται μεταξύ τους.
Αυτή η εικόνα δείχνει πού έχει ο λύκος ποιο μέρος και πώς ονομάζεται. Επιγραφές: (κάτω) ρύγχος, πλευρές, μάγουλο, στήθος, αντιβράχιο, αγκώνας, κνήμη, πλάι, κορούπα, ουρά, (πάνω) ακρώμιο, ώμος, μηρός.
Είναι σημαντικό για έναν αρχάριο ζωολόγο να καταλάβει γιατί το σώμα ενός λύκου έχει τέτοιο σχήμα και να το καταλάβει από μέσα. Επιπλέον, αν σχεδιάσετε το δικό σας (ή κάποιου άλλου) σκυλί από διαφορετικές οπτικές γωνίες, χωρίς να χρησιμοποιήσετε αναφορές, θα καταλάβετε γρήγορα πώς ακριβώς να σχεδιάσετε κάποιες λεπτομέρειες. Τα κάτω πόδια των πίσω ποδιών του λύκου είναι πολύ πιο κοντά από τους μηρούς, αν και στις εικόνες κινουμένων σχεδίων είναι συχνά λεπτά και μακριά.
Και πάλι, πρέπει να καταλάβετε γιατί το κεφάλι μοιάζει με αυτό, και επίσης να καταλάβετε από μέσα. Η εικόνα δείχνει το κρανίο και το σχήμα των δοντιών. Η άνω γνάθος επικαλύπτει πάντα την κάτω, δηλ. όταν το στόμα είναι κλειστό, η άνω γνάθο θα καλύπτει την κάτω σαν το καπάκι ενός κουτιού και τα πάνω δόντια θα καλύπτουν κατά το ήμισυ τα κάτω.
Εδώ έχουμε ένα ωραίο σκίτσο με πόδια λύκου, γιατί δεν καταλαβαίνουν όλοι οι καλλιτέχνες πώς ακριβώς είναι τακτοποιημένα. Εάν θέλετε να δημιουργήσετε ρεαλιστικά σχέδια, θα είναι χρήσιμο να σχεδιάσετε διαφορετικά πόδια από φωτογραφίες.
7. Και τώρα τράβηξε γρήγορα το πόδι του λύκου.Πρώτα σχεδιάστε ολόκληρο το πόδι, μετά προσθέστε το πρώτο δάκτυλο και μετά τα υπόλοιπα δάχτυλα. Στο τέλος θα τραβήξουμε τα νύχια.
8. Τα μάτια των λύκων είναι πολύ ξεκάθαρα.Η ίριδα είναι πολύ φωτεινή και η κόρη είναι τέλεια ορατή. Αλλά το σχήμα και το χρώμα μπορεί να διαφέρουν.
Αυτό ολοκληρώνει τη σύντομη επισκόπηση της ανατομίας του λύκου. Καλή τύχη ζωγραφική!
Μ.: Ανώτατο σχολείο, 1978. - 208 σελ.
Περιγράφεται η πλαστική ανατομία ανθρώπων και ζώων. Το βιβλίο γράφτηκε από έναν καλλιτέχνη με ανώτερη ιατρική εκπαίδευση, λόγω της οποίας παρουσιάζεται μόνο το υλικό που έχει πρακτική αξία για τους καλλιτέχνες. Αυτό και ειδικά η παρουσίαση της μεθόδου εικόνας σε ανατομική βάση, το βιβλίο συγκρίνεται ευνοϊκά με άλλα εγχειρίδια του ίδιου προφίλ. Στη δεύτερη έκδοση (η πρώτη εκδόθηκε το 1971), επεκτάθηκε το οπτικό υλικό που δείχνει τη δομή του ανθρώπου, των ζώων και των πτηνών, το κείμενο αναθεωρήθηκε και συμπληρώθηκε. Σχεδιασμένο για μαθητές δευτεροβάθμιας εξειδικευμένων εκπαιδευτικών ιδρυμάτων καλών τεχνών. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί στην πρακτική εργασία του καλλιτέχνη.
Μορφή: djvu
Το μέγεθος: 26 MB
Κατεβάστε: yandex.disk
ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ
Πρόλογος 3
Ενότητα Ι. ΠΛΑΣΤΙΚΗ ΑΝΑΤΟΜΙΑ ΑΝΘΡΩΠΟΥ
Εισαγωγή 5
Δόγμα των οστών 15
Γενική έννοια του σκελετού 15
Αρθρώσεις μεταξύ οστών - ράμματα, χόνδροι, αρθρώσεις 16
Σκελετός κορμού 18
Σπονδυλική στήλη 18
Στήθος 20
Πυελικά οστά (ή πυελική ζώνη) 22
Αρθρώσεις, συμφύσεις, κινήσεις και πλαστικά του κορμού 23
Ελεύθερος σκελετός κάτω άκρων - πόδια 27
Μηριαίο οστό 27
Οστά ποδιών 29
Σκελετός ποδιού 31
Αρθρώσεις, κινήσεις και πλαστικές του κάτω άκρου 33
Σκελετός ώμου 37
Σκελετός ελεύθερου άνω άκρου - βραχίονες 39
Ο βραχίονας 39
Οστά του αντιβραχίου 40
Σκελετός χέρι 43
Οι αρθρώσεις του χεριού, οι κινήσεις και η πλαστικότητά του 45
Αρθρώσεις, κινήσεις και πλαστικά της ωμικής ζώνης και του βραχίονα 46
Κρανίο 49
Εγκεφαλικό κρανίο 51
Κρανίο προσώπου 53
Κινήσεις, πλαστικότητα και κατασκευή της κεφαλής 55
Ανάλυση της σκελετικής και μυϊκής σύνδεσης μιας όρθιας φιγούρας και της ογκομετρικής της κατασκευής με βάση τον σκελετό και τις γενικευμένες μυϊκές συστοιχίες 58
Διδασκαλία μυών 70
Μύες κορμού 74
Η κοινή εργασία των μυών του σώματος, η πλαστικότητα και η κατασκευή του 79
Μύες πυέλου και μηρού 81
Πυελικοί μύες 81
Μύες του μηρού 85
Μύες ποδιών και ποδιών 89
Μύες γάμπας 90
Μύες του ποδιού 93
Κίνηση, πλαστικότητα και κατασκευή των ποδιών και της λεκάνης 94
Μύες της ωμικής ζώνης 98
Μύες που κινούν την ωμική ζώνη 100
Μύες που συνδέουν την ωμική ζώνη με τον ώμο 104
Μύες που τρέχουν από τον κορμό στον ώμο 105
Μύες βραχιόνων 108
Μύες ώμου ΠΟ
Μύες του αντιβραχίου 111
Μύες και πλαστικότητα του χεριού 115
Κινήσεις» πλαστικό και κατασκευή ωμικής ζώνης και βραχίονα 118
Μύες και πλαστικά του λαιμού 122
Πλαστικότητα, κινήσεις και κατασκευή λαιμού με κεφαλή 128
Μύες της κεφαλής, λεπτομέρειες και πλαστική ανατομία των αισθητηρίων οργάνων 130
Μιμικοί μύες 133
Μύες μάσησης 141
Μάτι 143
Μύτη 146
Ροθ 147
Αυτί 148
Κέντρο βάρους και ισορροπία 149
Αναλογίες 152
Ανάλυση και κατασκευή μιας φιγούρας με βάση τον σκελετό και τους μύες 155
Πλάκα I. A. A. Bryullov. «Κάθισμα με στύλο» 155
Πίνακας IL B> I. Surikov, "Wrestler" 158
Πίνακας IIL A-P. Losenko. «Κάθισμα που κάθεται σε μια πέτρα» (ελαιουργείο) 159
Πίνακας IV, A. I. Ivanov, "The Model". 162
Η εμφάνιση του περιγράμματος και ο ρόλος του στην επεξεργασία της εικόνας ενός ατόμου 165
Ενότητα ΙΙ ΠΛΑΣΤΙΚΗ ΑΝΑΤΟΜΙΑ ΤΕΤΡΑΤΡΟΦΩΝ ΖΩΩΝ ΚΑΙ ΠΟΥΛΙΩΝ
Σύντομη περιγραφή της πλαστικής ανατομίας των τετράποδων 167
Θηλαστικά 167
Βάτραχος, σαύρα 184
Σύντομη περιγραφή της πλαστικής ανατομίας των πτηνών 185
Λογοτεχνία 189
Παράρτημα (εικόνες) 190
Οι γάτες κυβερνούν το διαδίκτυο! Χωρίς αμφιβολία μια μέρα θα πάρουν επιτέλους τον έλεγχο του κόσμου γενικά και της ανθρωπότητας ειδικότερα. Σχεδιάζοντας γάτες, μπορείτε να καταλάβετε από τι είναι στην πραγματικότητα φτιαγμένες. Αλλά πρέπει να γνωρίζετε προσωπικά τον εχθρό Αλλά σοβαρά, σε αυτό το μάθημα θα εξοικειωθούμε με την ανατομική δομή των γατών και θα μάθουμε πώς να τις απεικονίζουμε σωστά σε εικονογραφήσεις.
1. Η δομή του σκελετού της γάτας
Η μελέτη της δομής του σκελετού είναι το πρώτο βήμα για να σχεδιάσετε μια αξιόπιστη πόζα. Όλα τα άλλα στηρίζονται στα οστά και είναι αυτά που καθορίζουν πρωτίστως το εύρος της πιθανής κίνησης του σώματος.
Ευτυχώς, δεν χρειάζεται να απομνημονεύσουμε το σχήμα κάθε οστού. Αρκεί να θυμάστε το μήκος τους και τα σημεία στα οποία συνδέονται μεταξύ τους. Τα καλά νέα είναι ότι τα περισσότερα τετράποδα έχουν παρόμοια σκελετική δομή. Μόνο το μήκος των οστών και η απόσταση μεταξύ τους διαφέρει. Μάθετε αυτό το υλικό τώρα και δεν θα χρειαστεί να επιστρέψετε ξανά σε αυτά τα βασικά.
Πρέπει να θυμάστε τη δομή του σκελετού ως μια ομάδα ωοειδών (αρθρώσεις, κρανίο, στήθος, γοφοί) και γραμμές (οστά, σπονδυλική στήλη). Αφού το θυμηθείτε αυτό, μπορείτε να σχεδιάσετε οποιαδήποτε πόζα γάτας.
Υπάρχει ακόμα ένα πράγμα που πρέπει να θυμάστε: κάθε άρθρωση έχει το δικό της εύρος κίνησης. Εάν παραβιάσετε αυτούς τους περιορισμούς, η γάτα σας θα φαίνεται σπασμένη. Για να κατανοήσετε αυτό το εύρος, ρίξτε μια προσεκτική ματιά στην παρακάτω κινούμενη εικόνα. Ενώ τρέχει, η γάτα χρησιμοποιεί τις αρθρώσεις της σε πλήρη έκταση. Όπως μπορείτε να δείτε, όλες οι κινήσεις φαίνονται φυσικές.
Τι αξίζει να σημειωθεί:
Μπορείτε να πείτε, "Δεν το χρειάζομαι αφήσωστή στάση». Ίσως, αλλά υπάρχουν μερικά λάθη που κάνουν οι περισσότεροι από απλή απροσεξία.
Αυτός είναι ένας δημοφιλής τρόπος απεικόνισης ενός σκελετού. Το λάθος οφείλεται στο γεγονός ότι μπερδεύουμε τη δομή του μπροστινού και του πίσω ποδιού. Είναι διαφορετικό! Απλώς συγκρίνετε τα χέρια και τα πόδια σας.
Η παρακάτω στάση δεν είναι φυσική, αλλά χρησιμοποιείται αρκετά συχνά σε κινούμενα σχέδια όταν οι χαρακτήρες κινούν τα πόδια τους σαν έλικες. Στον πραγματικό κόσμο, τα πίσω πόδια δεν είναι ικανά για περισσότερο από 120 μοίρες εύρος κίνησης (ακόμη και στα τσιτάχ). Επίσης, μια πραγματική γάτα θα προσπαθήσει να κρατήσει το κεφάλι της στο ίδιο επίπεδο και να μην το κατεβάσει (εκτός, φυσικά, αν δεν είναι γάτα ζόμπι - υπάρχουν τέτοια στα κινούμενα σχέδια).
Τι ενδιαφέρουσα σκελετική δομή! Σε αυτή την περίπτωση, τα οστά απλώς βγαίνουν έξω από το μηρό. Το πρόβλημα είναι ότι δεν υπάρχουν μόνο οστά, αλλά και, σε μεγάλο βαθμό, μύες. Και αυτή η στιγμή δεν μπορεί να αγνοηθεί. Επίσης στην πρώτη στάση βλέπουμε τα μπροστινά πόδια να είναι μπλεγμένα και τα πίσω πόδια να κάθονται. Οι μικρές γάτες τρώνε σε αυτή τη στάση, αλλά το στήθος τους δεν είναι στο έδαφος. 
Ένα άλλο κοινό λάθος βρίσκεται στις συνήθειες. Οι γάτες κατά τη διάρκεια του κανονικού περπατήματος φέρουν πρώτα δύο πόδια στη μία πλευρά και μετά δύο πόδια στην άλλη πλευρά. Αυτό το λάθος θα περάσει απαρατήρητο από τους περισσότερους ανθρώπους, αλλά θα εξακολουθεί να είναι λάθος! Είναι αλήθεια ότι κατά την επιτάχυνση, οι γάτες αλλάζουν σε μια "διαγώνια" κίνηση των ποδιών τους.
Έχετε μάθει τα πάντα για τις πόζες. Ήρθε η ώρα να σχεδιάσετε το δικό σας σχέδιο.
Η δομή του μυϊκού σκελετού της γάτας
Οι μύες δίνουν σχήμα στο σώμα. Μπορείτε να σχεδιάσετε ένα σώμα χωρίς να καταλαβαίνετε τη δομή του μυϊκού σκελετού, αλλά η εικασία δεν είναι ο τρόπος μας. Η διαδικασία εκμάθησης μπορεί να φαίνεται περίπλοκη με την πρώτη ματιά, αλλά αργότερα θα δείτε ότι στην πραγματικότητα όλα είναι πολύ πιο απλά.
Για να ξεκινήσετε, προσθέστε απλοποιημένα σχήματα μυών στο σκίτσο. Πολύ απλό! Εάν η γάτα σας πρόκειται να είναι πολύ αφράτη, δεν θα χρειαστείτε περισσότερα. Οι μύες δεν θα είναι ακόμα ορατοί.
Έτσι μοιάζει η γάτα μας αφού έχει ένα βασικό σύνολο μυών.
Εάν θέλετε να σχεδιάσετε μια γάτα με λεία μαλλιά, θα πρέπει να κάνετε περισσότερα. Παρακάτω βλέπετε τα περιγράμματα των μεγαλύτερων μυών που φαίνονται. Για να μην ζοριστείτε πολύ, απλώς χρησιμοποιήστε αυτήν την εικόνα ως αναφορά και σχεδιάστε πάνω της. Μετά από μερικές ασκήσεις, η δομή θα θυμάται από μόνη της.
Τώρα η γάτα μας έχει μυϊκή ανακούφιση!
Τέλος, κάτι ακόμα. Οι γάτες έχουν σημεία στα οποία το δέρμα κρέμεται ελεύθερα, όχι σφιχτά στους μύες. Εάν έχετε γάτα, νιώστε την περιοχή μεταξύ του μηρού και του κάτω ποδιού - θα νιώσετε μόνο το δέρμα και τη γούνα! Λόγω αυτού του χαρακτηριστικού του δέρματος, ο μηρός και το κάτω πόδι είναι δύσκολο να διακριθούν ενώ η γάτα κάθεται.
Σχεδιάστε αυτές τις πρόσθετες περιοχές δέρματος στο σκίτσο σας.
3. Πώς να σχεδιάσετε τα πόδια της γάτας
Τα πίσω και μπροστινά πόδια μιας γάτας είναι διαφορετικά μεταξύ τους, όπως τα χέρια μας είναι διαφορετικά από τα πόδια μας. Μπορείτε να τα χρησιμοποιήσετε για να οπτικοποιήσετε τη δομή. Οι γάτες περπατούν στις μύτες των ποδιών, χρησιμοποιώντας μόνο μέρος της «παλάμης» για υποστήριξη. Έχουν επίσης έναν "αντίχειρα" (σε μορφή σταγόνας) και ένα μικρό εξάρτημα (σε σχήμα μπιζελιού), αλλά μόνο στα μπροστινά πόδια. Τα πίσω πόδια είναι γενικά πολύ παρόμοια με τα πόδια μας.
Τα πόδια της γάτας είναι απολύτως εκπληκτικά. Τα νύχια τους είναι «ανασυρόμενα», αλλά δεν λειτουργούν όπως συνήθως φανταζόμαστε. Το νύχι συνδέεται με το τελευταίο οστό του δακτύλου. Ωστόσο, όχι στο ακραίο μέρος του, αλλά πιο κοντά στη βάση. Μόνο όταν το νύχι απελευθερωθεί πλήρως, η σύνδεση κινείται πιο κοντά στην άκρη.
Τι σημαίνει αυτό για εμάς; Το νύχι, μαζί με το μικρό οστό στο οποίο είναι προσκολλημένο, βρίσκεται στο εξωτερικό κάθε δακτύλου. Το νύχι δεν βρίσκεται συμμετρικά στο δάχτυλο! Κοιτάξτε τις φωτογραφίες των γατών Sphynx - δεν έχουν τρίχες και η δομή των νυχιών φαίνεται καλύτερα.
Παρακάτω βλέπετε μια εικόνα του αριστερού και του δεξιού μπροστινού ποδιού με διπλωμένα νύχια. Δοκιμάστε να επαναλάβετε αυτή τη θέση με τα χέρια σας για να δείτε πού τελειώνει ο πήχης και πού αρχίζει το πόδι.
Ας μάθουμε πώς να σχεδιάζουμε πόδια.
Θα χρειαστεί επίσης να προσθέσουμε ένα σχήμα σε σχήμα φασολιού (εξωτερικά) για τα πίσω πόδια, ή ένα μακρόστενο σχήμα (στο εσωτερικό) για τα μπροστινά πόδια.
Τώρα θα καλύψουμε ολόκληρο το πόδι με γούνα. Πάνω από τα νύχια, το μαλλί μεγαλώνει με έναν ιδιαίτερο τρόπο: το καλύπτουμε με γούνα μόνο από πάνω και στα πλάγια.
Καλός. Καταλάβαμε το πόδι με διπλωμένα νύχια. Τι γίνεται όμως με μια θυμωμένη γάτα που έχει ελευθερώσει τα νύχια της; Όλα είναι απλά αν έχεις κατακτήσει το ανατομικό κομμάτι.
Τώρα η γάτα μας έχει πόδια.
4. Οι αναλογίες του κεφαλιού της γάτας
Ανάλογα με τη φυλή, τα πρόσωπα της γάτας διαφέρουν μεταξύ τους. Υπάρχουν όμως κανόνες με τους οποίους μπορείτε να σχεδιάσετε ένα «τυπικό» πρόσωπο γάτας.
Σχεδιάστε δύο κύκλους: έναν μεγάλο, έναν μικρότερο. Αυτές είναι απλοποιημένες μορφές του κεφαλιού και του ρύγχους.
Χωρίστε τον μικρό κύκλο σε έξι περίπου ίσα μέρη.
Χωρίστε τη μέση γραμμή σε περίπου έξι ίσα μέρη. Αυτό θα μας βοηθήσει να βρούμε τη σωστή θέση για τη μύτη και το στόμα.
Σχεδιάστε ένα κανονικό τρίγωνο μεταξύ των γραμμών όπως φαίνεται παρακάτω. Μπορείτε επίσης να αρχίσετε να σχεδιάζετε το στόμα.
Σχεδιάστε τα υπόλοιπα χαρακτηριστικά του ρύγχους χρησιμοποιώντας τις γραμμές ως οδηγίες.
Τώρα θα καθορίσουμε τη θέση για τη θέση των ματιών. Προσθέστε τέσσερις κατευθυντήριες γραμμές χρησιμοποιώντας τις υπάρχουσες.
Τώρα πρέπει απλώς να προσθέσετε τα μάτια.
Εάν σχεδιάζετε ένα γατάκι, πρέπει να αλλάξετε λίγο τις αναλογίες και να σχεδιάσετε πιο στρογγυλεμένα μάτια μεγαλύτερου μεγέθους.
Προσθέστε γραμμές για τα σχήματα των αυτιών και των μάγουλων.
Το να σχεδιάσετε μια κεφαλή σε προφίλ δεν είναι πιο δύσκολο εάν ξέρετε πώς να τοποθετήσετε τις γραμμές οδήγησης.
Τώρα ξέρουμε πώς να σχεδιάσουμε το σχήμα για το κεφάλι. Αλλά εξακολουθεί να είναι απλώς ένα σκίτσο. Στα παρακάτω βήματα, θα εξετάσουμε κάθε στοιχείο ξεχωριστά.
5. Πώς να σχεδιάσετε τα μάτια της γάτας
Εάν περάσατε από τα προηγούμενα βήματα, θα πρέπει να έχετε ένα οβάλ σαν αυτό ως βάση για το μάτι.
Έχουμε τρία στοιχεία γύρω από το ίδιο το μάτι: την άκρη του κάτω βλεφάρου, την επάνω γραμμή των βλεφαρίδων και τη σκοτεινή περιοχή στην εσωτερική γωνία του ματιού. Μπορεί επίσης να παρουσιαστεί μέρος του τρίτου αιώνα.
Ζωγράφισε τον μαθητή:
Το μέγεθος της κόρης μπορεί να παίξει ρόλο στον ρεαλισμό μιας εικονογράφησης. Εάν σχεδιάσετε μια γάτα που κάθεται σε μια ηλιόλουστη παραλία ή μπροστά σε μια φωτιά με μια μεγάλη στρογγυλή κόρη, θα φαίνεται αφύσικη.
Προσθέστε σκούρες ραβδώσεις γύρω από την κόρη και πιο ανοιχτόχρωμες στο υπόλοιπο μάτι. Τοποθετήστε τα στην κατεύθυνση από την κόρη προς το εξωτερικό μέρος του ματιού.
Το μάτι δεν αποτελείται μόνο από την κόρη και το μήλο. Όταν σχεδιάζετε ένα ανθρώπινο πρόσωπο, σχεδιάζετε τα βλέφαρα, τις βλεφαρίδες και τα φρύδια για να φαίνεται πιο ολοκληρωμένο. Για το μάτι της γάτας, μπορούμε να προσθέσουμε ανοιχτόχρωμες περιοχές γύρω από το μάτι και μια σκοτεινή κοιλότητα πάνω από αυτό - αυτή είναι μια κατάθλιψη από την οποία αναπτύσσονται πολλές δονήσεις.
Όταν τα μάτια είναι κλειστά, η τομή μετατρέπεται σε μια σκοτεινή ράβδωση. Οι φωτεινές περιοχές πλησιάζουν η μία την άλλη.
Ξέρετε ήδη πώς πρέπει να φαίνονται τα μάτια. Μπορείτε να τα σχεδιάσετε στο ρύγχος.
6. Σχεδιάστε τη μύτη της γάτας
Ας ξεκινήσουμε με μια μακρόστενη φιγούρα σε σχήμα κρυστάλλου. Το κάτω μέρος του είναι συνήθως πιο σκούρο.
Σχεδιάστε δύο "φτερά" ως ρουθούνια.
Σχεδιάστε τα ρουθούνια. Δεν μοιάζουν με ανθρώπινα ρουθούνια, οπότε να είστε προσεκτικοί.
Σχεδιάστε μια γέφυρα. Θα πρέπει να είναι στρογγυλεμένο στην κορυφή. Επίσης στις πλευρές της γέφυρας της μύτης θα είναι πιο σκούρες και οι τρίχες σε αυτήν θα είναι πιο κοντές.
Τώρα η γάτα μας έχει μύτη!
7. Πώς να σχεδιάσετε αυτιά γάτας
Τα αυτιά της γάτας δεν είναι τόσο απλά όσο φαίνονται. Αυτά δεν είναι απλά τρίγωνα, αλλά πολύπλοκες δομές που πρέπει να μάθουμε για να κάνουμε το σχέδιο να φαίνεται πιο ρεαλιστικό.
Για να τραβήξετε το αυτί από μπροστά, σχεδιάστε έναν κύκλο. Στη συνέχεια, χωρίστε το σε τέσσερα μέρη τραβώντας γραμμές σε ελαφριά γωνία.
Χρησιμοποιήστε κατευθυντήριες γραμμές για να σχεδιάσετε το εξωτερικό περίγραμμα του αυτιού.
Οι γάτες έχουν μια περίεργη πτυχή στο κάτω μέρος των αυτιών τους. Λέγεται «κατσίκα». Είναι αρκετά δύσκολο να το σχεδιάσετε από αυτή τη γωνία, αλλά είναι απαραίτητο. Ζωγράφισε έναν τράγο και ο κόσμος θα νομίζει ότι είσαι ειδικός σε γάτες! :) 
Τώρα μπορείτε να σχεδιάσετε τούφες μαλλιών. Το μήκος και ο όγκος τους εξαρτώνται από τη ράτσα, αλλά γενικά είναι προτιμότερο να «κουμπώνουν» τα μαλλιά στο εσωτερικό του κοχυλιού, αφήνοντας το εξωτερικό γυμνό. 
Αλλά οι γάτες μπορούν να κουνήσουν τα αυτιά τους! Τι γίνεται με όλες τις άλλες διατάξεις; Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε την ίδια μέθοδο για να δημιουργήσετε αυτιά σε οποιαδήποτε θέση. Το κύριο πράγμα που πρέπει να θυμάστε είναι ότι το αυτί είναι στην πραγματικότητα πολύ μεγαλύτερο από όσο φαίνεται! Το κάτω μέρος είναι συνήθως καλυμμένο με γούνα (και θα χρειαστεί να το σχεδιάσετε επίσης). Δείτε αυτή τη φωτογραφία και θα καταλάβετε ποιο μέρος του αυτιού βλέπουμε και ποιο είναι κρυμμένο. 
Τώρα η γάτα μας έχει αυτιά! 
8. Σχεδιάστε ένα μουστάκι για μια γάτα
Τα μουστάκια, ή μουστάκια, είναι ένα άλλο όργανο αίσθησης για μια γάτα. Τα Vibrissae αναπτύσσονται πάνω από το άνω χείλος της γάτας, πάνω από τα μάτια, πάνω από το πηγούνι και πίσω από τα πόδια. Αυτές οι «τρίχες» μεγαλώνουν από τις σκοτεινές «κουφές» στο τρίχωμα της γάτας. Τέτοιες κοιλότητες έχουμε ήδη σχεδιάσει πάνω από τα μάτια. Τώρα σχεδιάστε μικρότερα στο ρύγχος. 
Οι γάτες έχουν 12 μουστάκια σε κάθε πλευρά, αλλά δεν χρειάζεται να ακολουθείτε αυστηρά αυτόν τον αριθμό. 13 αριστερά, 15 δεξιά - εντάξει! Το κύριο πράγμα είναι να τα σχεδιάσετε λεπτά και ελαφριά. Επίσης, το μήκος τους θα πρέπει να είναι περισσότερο από το μισό μήκος του κεφαλιού. 
9. Σχεδιάστε μαλλί
Το μήκος του παλτού καθορίζει το σχήμα του κεφαλιού. Το κεφάλι μιας γάτας χωρίς τρίχες έχει τριγωνικό σχήμα. Όσο περισσότερο μαλλί, τόσο πιο λείο είναι το σχήμα του κεφαλιού. Σχεδιάστε ένα παλτό μεσαίου μήκους στη γάτα και το κεφάλι θα γίνει στρογγυλό (παρεμπιπτόντως, αυτός είναι ο λόγος που τα γατάκια μας φαίνονται πιο χαριτωμένα). Εάν η γάτα σας είναι μακρυμάλλη, τότε το σχήμα του κεφαλιού της γίνεται τραπεζοειδές. 
Το σχήμα του σώματος εξαρτάται επίσης από το μήκος του τριχώματος. Τα κοντά μαλλιά θα τονίσουν το λεπτό σώμα της γάτας, τα μακριά μαλλιά θα την κάνουν να φαίνεται μεγαλύτερη. Αν μόλις μαθαίνετε να σχεδιάζετε, ξεκινήστε πάντα με κοντά μαλλιά. Στη συνέχεια πειραματιστείτε με το μήκος όπως θέλετε. 
Ο συγγραφέας του μαθήματος Monika Zagrobelna
Μετάφραση - Γραφείο
Η γνώση της ανατομίας των τετράποδων ζώων και των πτηνών κατά την επεξεργασία της εικόνας τους δεν είναι λιγότερο σημαντική από τη γνώση της ανθρώπινης ανατομίας. Είναι αλήθεια ότι οι κινήσεις των ζώων δεν είναι τόσο διαφορετικές όσο οι κινήσεις ενός ατόμου, αλλά από την άλλη πλευρά, ένα άτομο μπορεί να τραβηχτεί σε οποιαδήποτε θέση, αφού ένα άτομο ποζάρει και τα ζώα, με σπάνιες εξαιρέσεις, δεν μπορούν να αναγκαστούν να ποζάρουν όπως Είναι ιδιαίτερα δύσκολο να κάνεις ένα ζώο να επαναλάβει την επιθυμητή κίνηση, την επιθυμητή στάση, τη σωστή γωνία και ο καλλιτέχνης πρέπει να μπορεί να απεικονίζει ζώα σε ηρεμία και κίνηση, σε οποιαδήποτε στάση, σε οποιαδήποτε γωνία και εδώ δεν μπορείς να βασιστείς μόνο στο μάτι, δεν μπορείς απλώς να αντιγράψεις. Είναι απαραίτητο να πιάσουμε τα πιο χαρακτηριστικά, να κάνουμε ρυθμίσεις της φιγούρας από διαφορετικές πόζες και ακόμη και από διαφορετικούς ίδιους «καθιστούς». Σε αυτή την περίπτωση, εφαρμόζεται μια τέτοια προσέγγιση. Ο καλλιτέχνης στέκεται στο κλουβί όπου κινείται η φύση (είναι επιθυμητό να υπάρχουν πολλά πανομοιότυπα αντίγραφα) και ξεκινά πολλά σχέδια σε ένα μεγάλο φύλλο ταυτόχρονα από τις πόζες που παίρνουν τα ζώα. Σχεδίασα ένα σχέδιο, η πόζα άλλαξε, ξεκίνησα μια άλλη, άλλαξα ξανά - ξεκίνησε το τρίτο (είναι δυνατό από άλλο αντίγραφο) κ.λπ. Η φύση, το ένα ή το άλλο, αναγκαστικά επαναλαμβάνει τη πόζα, τουλάχιστον περίπου - μπορείτε να επιστρέψετε στο προηγούμενο σχέδιο, στο επόμενο και ούτω καθεξής, και σε καθένα από τα πολλά σχέδια η εικόνα σταδιακά αυξάνεται και εμπλουτίζεται.
Όλα αυτά απαιτούν μεγάλη προσοχή και μεγάλη υπομονή και κινητικότητα από την πλευρά του καλλιτέχνη. Ταυτόχρονα, δεν μπορείτε να καθίσετε - πρέπει να περπατήσετε και ακόμη και να τρέξετε από μέρος σε μέρος.
Αυτή είναι μια μέθοδος γνωστικού τρισδιάστατου σχεδίου. Υπάρχει, όμως, και η μέθοδος του σπασμωδικού γρήγορου σκίτσων, που είναι πολύ αποτελεσματική, αλλά η γνωστική αυτή μέθοδος είναι ελάχιστη, αφού τα σχέδια είναι ως επί το πλείστον επίπεδα και δεν υπάρχει χρόνος για ογκομετρική ανάλυση. Και στις δύο περιπτώσεις, η εικόνα των ζώων και των πουλιών είναι ένα είδος κυνηγιού για τη σωστή στάση, με αποτέλεσμα πολλά σκίτσα που είναι πολύ δύσκολο να δέσουν σε ένα αρμονικό σύνολο, αν δεν γνωρίζεις τα βασικά της κατασκευής ζώων. Μόνο η πλαστική ανατομία των ζώων μπορεί να χρησιμεύσει ως βάση. Επειδή όμως τα ζώα μελετώνται με λιγότερες λεπτομέρειες από τους ανθρώπους, αρκεί το συνηθισμένο έργο του καλλιτέχνη να έχει μια βασική κατανόηση της ανατομικής τους δομής, δηλαδή του σκελετού και της θέσης και της δράσης των κύριων μυϊκών μαζών.
Με όλη την ποικιλία των τετράποδων ζώων και πουλιών, αποδεικνύεται ότι η ανθρώπινη ανατομία είναι τόσο παρόμοια με την ανατομία των ζώων που αρκεί να τα συγκρίνουμε για να έχουμε μια ιδέα της ανατομικής δομής των ζώων και ακόμη μπορεί να εφαρμόσει τις ίδιες μεθόδους κατασκευής μιας φιγούρας που χρησιμοποιούνται για την απεικόνιση ενός ατόμου.
«Το να αισθάνεσαι, να γνωρίζεις, να μπορείς είναι μια πλήρης τέχνη», - ορίζει την τέχνη του καλλιτέχνη ο εξαιρετικός καλλιτέχνης-δάσκαλος P. P. Chistyakov. Απεικονίζοντας έναν άνθρωπο, ένα ζώο, ο καλλιτέχνης πρέπει να γνωρίζει τη δομή του, την ανατομία του. «Το χέρι αποτελείται από οστά, τένοντες, μύες, καλυμμένα με δέρμα. Για να το εκπληρώσετε σωστά, είναι απαραίτητο να μελετήσετε τα οστά, να τα κατασκευάσετε σύμφωνα ... », λέει ο P.P. Chistyakov σε άλλο μέρος, καθορίζοντας τις απαιτήσεις του προγράμματος και ο ίδιος, σε μια επιστολή προς τον P.F. Iseev, μιλώντας για την ανατομία και προοπτική , γράφει με απογοήτευση: «Οι μαθητές γνωρίζουν αυτά τα θέματα, αλλά ξέρουν πώς να τα εφαρμόζουν στην πράξη; Δεν! Δεν! Και όχι." Οι σύγχρονοί μας - καλλιτέχνες ξέρουν πώς να εφαρμόζουν τις γνώσεις της πλαστικής ανατομίας στην πράξη, και αν δεν το κάνουν, τότε ποιος φταίει; Αυτά είναι τα ερωτήματα που πρέπει να ενδιαφέρουν και σήμερα τους καλλιτέχνες-παιδαγωγούς. Η πλαστική ανατομία διδάσκεται και στα εγχειρίδια παρουσιάζεται με πολύ ευσυνείδητο τρόπο, με πλήρη γνώση του πραγματικού υλικού, αλλά με τέτοια «απεμπλοκή από την παραγωγή» που δεν επιτυγχάνει τον άμεσο στόχο της. Ένας μαθητής μπορεί να παρακολουθήσει ευσυνείδητα ένα μάθημα και να μην λάβει καμία πληροφορία σχετικά με την εφαρμογή της ανατομίας στην πράξη κατά την κατασκευή μιας φιγούρας. Οι δάσκαλοι οπτικών κλάδων δεν χρησιμοποιούν πάντα τη μέθοδο της τρισδιάστατης ανατομικής κατασκευής μιας φιγούρας, η οποία θα συνόψιζε για τον μαθητή τις πληροφορίες που έλαβε στην ανατομία. Εν τω μεταξύ, ένας καλλιτέχνης που δεν γνωρίζει ανατομική κατασκευή (αν και έχει σπουδάσει ανατομία) δεν μπορεί να κυριαρχήσει ελεύθερα στο σχέδιο μιας ανθρώπινης φιγούρας, δεν μπορεί να χρησιμοποιήσει ένα μοντέλο, παρά μόνο αντιγράφει το μοντέλο, που οδηγεί σε δουλική εξάρτηση από το μοντέλο, σε μια νατουραλιστική σχέδιο. Η διχόνοια μεταξύ της μελέτης της πλαστικής ανατομίας και της εφαρμογής της είναι χαρακτηριστικό πολλών εγχειριδίων και μεθόδων διδασκαλίας αυτού του αντικειμένου.
θηλαστικά
Εάν συγκρίνουμε την ανατομική δομή ενός ατόμου στα τέσσερα με την εικόνα άλλων θηλαστικών - οπληφόρων (άλογο), μεγάλες γάτες (λιοντάρι) και σκύλους (Εικ. 70, 71, 72, 73), τότε μπορεί κανείς να βρει όχι μόνο παρόμοια στοιχεία του σκελετού, αλλά και βεβαιωθείτε για τη μεγάλη ομοιότητα της θέσης και της διασύνδεσής τους. Για παράδειγμα, η σπονδυλική στήλη στα ζώα χρησιμεύει επίσης ως ο κύριος πυρήνας του σκελετού: συνδέεται
Εκτείνεται πέρα από τη λεκάνη, τον θώρακα και το κεφάλι, αλλά σε αντίθεση με τον άνθρωπο, συνεχίζει πέρα από τη λεκάνη, σχηματίζοντας μια ουρά. και η περιοχή του τραχήλου είναι μεγαλύτερη και διαφορετικά καμπυλωμένη. Το στήθος συμπιέζεται όχι από το στήθος προς την πλάτη, όπως στους ανθρώπους, αλλά από τα δεξιά προς τα αριστερά (ο αριθμός των πλευρών και των σπονδύλων ποικίλλει). Η λεκάνη διατηρεί τα ίδια οστικά στοιχεία και τις ίδιες προεξοχές, που μπορούν να κριθούν από το εξωτερικό (σε ένα άλογο, η προεξοχή που αντιστοιχεί στην πρόσθια λαγόνια σπονδυλική στήλη ονομάζεται maklok), αλλά είναι επιμήκης και συμπιεσμένη από δεξιά προς τα αριστερά. Η σταθερή θέση του σώματος στα ζώα είναι οριζόντια, αφού και τα τέσσερα άκρα εκτελούν κυρίως υποστηρικτική και κινητική λειτουργία, αν και στα αρπακτικά, ειδικά στις γάτες, τα μπροστινά άκρα διατηρούν επίσης την ικανότητα αρπαγής, που είναι χαρακτηριστικό των ανθρώπων και των πιθήκων.
Σε αντίθεση με τους ανθρώπους, τα περισσότερα ζώα δεν έχουν κλείδα (Εικ. 74), η ωμική ζώνη αποτελείται από ωμοπλάτες, οι οποίες συνδέονται με το στήθος μόνο με μύες. Το βραχιόνιο οστό είναι συνήθως πιο κοντό από τα οστά του αντιβραχίου. αρθρώνεται με την ωμοπλάτη στην άρθρωση του ώμου, αλλά το ίδιο το οστό είναι κρυμμένο κάτω από τους μύες και ο ώμος δεν προεξέχει χωριστά από το σώμα, όπως στον άνθρωπο. Στα ζώα φαίνεται μόνο το κάτω άκρο του οστού, το οποίο σχηματίζει με τα οστά του αντιβραχίου (ή της μασχάλης, όπως λέγεται στα ζώα) την άρθρωση του αγκώνα. Έτσι, το ελεύθερο πρόσθιο άκρο, σε αντίθεση με ένα άτομο, είναι ορατό μόνο από τον αγκώνα. Ο σκελετός του αντιβραχίου αποτελείται επίσης από δύο οστά, μόνο η δομή του διαφέρει σε οπληφόρα και αρπακτικά. Η ωλένη των οπληφόρων μειώνεται σημαντικά και η ακτίνα χρησιμεύει ως βάση. συγχωνεύονται ακίνητα στη θέση πρηνισμού - το χέρι είναι γυρισμένο με την πίσω πλευρά του προς τα εμπρός, οι κινήσεις του πρηνισμού και του υπτιασμού απουσιάζουν εντελώς, καθώς δεν υπάρχουν κινήσεις σύλληψης και τα οστά έχουν μόνο υποστηρικτική λειτουργία. Ο πήχης στηρίζεται στα οστά του χεριού (πόδι), σχηματίζοντας μια καρπιαία άρθρωση (στην καθημερινή ζωή αυτό το μέρος ονομάζεται λανθασμένα γόνατο). Το πάστερ είναι σε ευθεία γραμμή με το αντιβράχιο και δεν μπορεί να επεκταθεί προς τα εμπρός, όπως είναι χαρακτηριστικό για ένα άτομο. Το μετακάρπιο στηρίζεται στις φάλαγγες των δακτύλων. Σε διαφορετικά οπληφόρα (Εικ. 75), διαφορετικός αριθμός δακτύλων χρησιμεύει ως στήριγμα: ένας χοίρος έχει τέσσερα, μια αγελάδα έχει δύο, ένα άλογο έχει ένα. Το δάχτυλο στηρίζεται στην οπλή. Έτσι, τα οπληφόρα πατούν με τα μπροστινά τους πόδια στις άκρες των δακτύλων τους.
Σε μεγάλες και μικρές γάτες, ο πήχης διατήρησε εν μέρει τη λειτουργία του να πιάνει και και τα δύο οστά είναι κινητά μεταξύ τους (βλ. Εικ. 75). Το μπροστινό πόδι πατάει σε θέση πρηνισμού, αλλά όταν επιτίθεται, βασανίζει το θήραμα κ.λπ., ύπτια και πρηνίζει ελεύθερα (κάτι που είναι εύκολο να το δει κανείς όταν παρατηρεί μια τίγρη ή λιοντάρι, ακόμα και μια γάτα). Το μετακάρπιο αποτελείται από πέντε οστά και βρίσκεται στην ίδια γραμμή με το αντιβράχιο, τα δάχτυλα είναι έντονα λυγισμένα προς τα εμπρός, με εξαίρεση το πρώτο, που κρέμεται. Οι πρόσθιες φάλαγγες της γάτας μπορούν να λυγίσουν προς τα πάνω, κρύβοντας τα νύχια και όταν λυγίσουν, τα νύχια "απελευθερώνονται". Στους σκύλους, ο πήχης αποτελείται από δύο οστά, οι κινήσεις του υπτιασμού και του πρηνισμού υπάρχουν, αλλά σε μικρότερο όγκο. Το πόδι πατάει επίσης σε θέση πρηνισμού (όπως σχεδόν σε όλα τα τετράποδα θηλαστικά), το πρώτο δάκτυλο κρέμεται όπως στις γάτες. Οι πρώτες φάλαγγες των υπόλοιπων τεσσάρων δακτύλων δεν κουλουριάζονται - τα σκυλιά δεν κρύβουν τα νύχια τους. Τόσο οι γάτες όσο και οι σκύλοι πατούν στην παλαμιαία επιφάνεια των τεσσάρων δακτύλων και στα κεφάλια των μετακαρπίων οστών.
Οι ωμοπλάτες προεξέχουν έντονα στην επιφάνεια του σώματος. Το στέρνο βρίσκεται βαθιά. στις δύο πλευρές του προεξέχουν έντονα οι κεφαλές του βραχιονίου, καλυμμένες με μύες, ο αγκώνας και ο καρπός είναι ανάγλυφα κάτω από το δέρμα. Στα αρπακτικά, ο μετακάρπιος και οι φάλαγγες είναι λιγότερο εμφανείς από ότι στα οπληφόρα.
Τα πίσω άκρα όλων των τετραπόδων συνδέονται με τη λεκάνη μέσω της άρθρωσης του ισχίου. Το μηριαίο οστό είναι σχεδόν εξ ολοκλήρου κρυμμένο κάτω από τους μύες του σώματος. ο μηρός δεν προεξέχει χωριστά από το σώμα, όπως στους ανθρώπους. είναι ορατά μόνο ο μεγαλύτερος τροχαντήρας και το κάτω άκρο του μηριαίου οστού, που σχηματίζει την άρθρωση του γόνατος με τα οστά του κάτω ποδιού. Η επιγονατίδα και τα άκρα των οστών φαίνονται κάτω από το δέρμα. Το κάτω πόδι υπό γωνία πηγαίνει προς τα πίσω και αρθρώνεται με το μετατάρσιο στην άρθρωση του αστραγάλου (η άρθρωση στα ζώα ονομάζεται ταρσός και το μετατάρσιο είναι το μετατάρσιο). Στα οπληφόρα, ο ταρσός σε ήρεμη κατάσταση στέκεται κάθετα και αρθρώνεται με τα δάχτυλα - στους χοίρους - με τέσσερα, τις αγελάδες - με δύο, τα άλογα - με ένα. Τα δάχτυλα των ποδιών στηρίζονται στις οπλές, έτσι τα πίσω πόδια των οπληφόρων πατούν επίσης στις άκρες των δακτύλων. Η άρθρωση του λαιμού και η πτέρνα του φυματίου βρίσκονται πολύ ψηλά στα οπληφόρα και ελαφρώς χαμηλότερα στα αρπακτικά.
Τα αρπακτικά πατούν πάνω σε μη λυγισμένα δάχτυλα και κεφάλια μεταταρσίου. Υπάρχουν τέσσερα μετατάρσια οστά στα αρπακτικά, υπάρχουν επίσης τέσσερα δάχτυλα
(1 δάχτυλο δεν ισχύει πάντα). Ένας άντρας, μια μαϊμού, μια αρκούδα, αντίθετα, πατάνε όλο το πόδι. Στον σκελετό, τα οστά της λεκάνης προεξέχουν από πίσω - οι λαγόνιοι, ισχιακές φυματίες. στο μηρό - ένας μεγάλος τροχαντήρας, κονδύλους, επιγονατίδα, στο κάτω πόδι - κονδύλοι και οι δύο αστραγάλοι. Η φυματίωση της πτέρνας ξεχωρίζει έντονα στο πόδι.
Οι κινήσεις των θηλαστικών που συμβαίνουν στις αρθρώσεις είναι οι ίδιες κινήσεις με αυτές του ανθρώπου (αν η θέση του ανθρώπινου σώματος παρομοιάζεται με τη θέση ενός ζώου). Η ωμοπλάτη γλιστρά κατά μήκος της επιφάνειας του στήθους, αντέχει το κύριο φορτίο όταν το μπροστινό πόδι ακουμπάει στο έδαφος, στηρίζοντας το σώμα. Σε τέτοιες περιπτώσεις, με ένα βήμα, οι ωμοπλάτες υψώνονται εναλλάξ πάνω από την επιφάνεια της πλάτης και το σώμα κρεμάει (όπως σε ένα ελατήριο), στηριζόμενο από την ωμοπλάτη, κάτι που είναι ιδιαίτερα αισθητό σε μεγάλες γάτες. Με μια ισχυρή ταλάντευση των μπροστινών ποδιών, η ωμοπλάτη κινείται μπρος-πίσω σαν εκκρεμές ή ολόκληρο, μεταφέροντας τον ώμο, άρα και το πόδι, που φυσικά αλλάζει το ανάγλυφο του σώματος, ειδικά την μπροστινή επιφάνεια του θώρακα. (Εικ. 76).
Οι κινήσεις στην άρθρωση του ώμου είναι οι ίδιες με τον άνθρωπο, με εξαίρεση την περιστροφή και την απαγωγή στο πλάι. Οι κινήσεις προσαγωγής είναι σταθερής φύσης, διαφορετικά το πόδι θα αποκλίνει στο πλάι - κρατιέται κοντά στο σώμα όλη την ώρα. Όσο για την κίνηση μπρος-πίσω στην άρθρωση του ώμου, έχουν μεγάλο εύρος και επηρεάζουν πολύ την ανακούφιση του σώματος, ειδικά όταν εκτείνονται προς τα εμπρός. Σε αυτή την περίπτωση, το βραχιόνιο εκτινάσσεται προς τα εμπρός, μεταφέροντας την άρθρωση του αγκώνα προς τα εμπρός μαζί με το κάτω μέρος του μπροστινού ποδιού (Εικ. 76), και δεδομένου ότι το βραχιόνιο καλύπτεται επίσης με τους μύες του σώματος, το μπροστινό μισό του θώρακα γίνεται πιο κυρτό, γεγονός που επιμηκύνει το σώμα από την πλευρά του ώμου λυγισμένο προς τα εμπρός. Η κίνηση πραγματοποιείται σε γρήγορο τρέξιμο και ενισχύεται περαιτέρω μετακινώντας την ωμοπλάτη προς τα εμπρός - αυτό αυξάνει περαιτέρω την ανακούφιση του στήθους. Αντίστοιχες αλλαγές αντίστροφης σειράς συμβαίνουν όταν η ωμοπλάτη και η ωμοπλάτη πέφτουν πίσω. η άρθρωση του αγκώνα και το κάτω μέρος του ποδιού μετακινούνται προς τα πίσω και η επιφάνεια του στήθους εξομαλύνεται - ο κορμός σε αυτήν την πλευρά γίνεται πιο κοντός (Εικ. 76).
Στην άρθρωση του αγκώνα, η κάμψη και η έκταση συμβαίνουν σχεδόν με τον ίδιο τρόπο όπως στον άνθρωπο. Όταν το ζώο στέκεται, η άρθρωση του αγκώνα εκτείνεται, ο πήχης είναι κατακόρυφος και ο ώμος και ο πήχης σχηματίζουν μια αμβλεία γωνία παρά μια ευθεία γραμμή, όπως στους ανθρώπους (συγκρίνετε τις εικόνες 70, 71, 72, 73). Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, το μπροστινό πόδι πατάει σε θέση πρηνισμού, αλλά σε πολλά ζώα, λόγω της κινητικότητας των οστών του αντιβραχίου, υπάρχουν κινήσεις τόσο του υπτιασμού όσο και του πρηνισμού. κατέχονται από μεγάλες και μικρές γάτες (τίγρης, λιοντάρι, πούμα, τζάγκουαρ κ.λπ.), αρκούδα, λαγούς, κουνέλια, σκίουρους, πολλά τρωκτικά, αλλά όχι οπληφόρα.
Στην καρπιαία άρθρωση, κυρίως (ειδικά στα οπληφόρα) συμβαίνουν κινήσεις κάμψης και έκτασης και η επέκταση σταματά όταν ο μετακάρπιος σχηματίζει μια ευθεία γραμμή με τον πήχη. Στα οπληφόρα, η κάμψη, ιδιαίτερα παθητική (κατά την κατάκλιση), σταματά τη στιγμή της επαφής μεταξύ των επιφανειών του χεριού και του αντιβραχίου (Εικ. 77). στα αρπακτικά, το εύρος κάμψης αντιστοιχεί συνήθως σε αυτό ενός ανθρώπου.
Τα δάχτυλα έχουν επίσης κινήσεις κάμψης και επέκτασης, και σε αρπακτικά και μερικά τρωκτικά, κινήσεις στο πλάι (σε μια γάτα, όταν «λυγίζει τα νύχια της», ένας λαγός, όταν καθαρίζει τα μπροστινά πόδια της).
Οι μυϊκές ομάδες που εξυπηρετούν αυτές τις κινήσεις βρίσκονται επίσης σχεδόν όπως σε ένα άτομο (βλ. Εικ. 71, 78).
Η ωμοπλάτη συνδέεται με το στήθος και κινείται κατά μήκος του με τους ίδιους μύες όπως και στον άνθρωπο (οδοντωτός, τραπεζοειδής, ρομβοειδής). Η ωμοπλάτη συνδέεται επίσης με το βραχιόνιο με μύες παρόμοιους με
ανθρώπινος (ο δελτοειδής μυς έχει χάσει τη λειτουργία της απαγωγής εδώ) ". Μέρος αυτών των μυών, που βρίσκεται επιφανειακά, κάμπτει το πόδι στην άρθρωση του ώμου και έτσι ρίχνει τον ώμο, και επομένως το πόδι πίσω· αυτοί οι μύες, όταν τεντώνονται, συνορεύουν έντονα στο πίσω μέρος των εκτατών της άρθρωσης του αγκώνα.Επιπλέον, κάμπτει το πόδι στην άρθρωση του ώμου και ρίχνει τον ώμο πίσω μαζί με την ωμοπλάτη καθώς και τον πλατύ ραχιαίο μυ.Επέκταση στην άρθρωση του ώμου, δηλαδή η επέκταση του ώμου και του ποδιού προς τα εμπρός, εκτελείται από ένα άλλο τμήμα των μυών που πηγαίνει από την ωμοπλάτη στον ώμο - αυτοί οι μύες
ανακούφιση δεν σχηματίζεται. Στα άλογα, ο βραχιοκεφαλικός μυς, ο οποίος είναι παρόμοιος με τον ανθρώπινο στερνοκλειδομαστοειδή μυ, συμμετέχει στο να φέρει τον ώμο προς τα εμπρός (το ιόν είναι ανακούφιση). μόνο στο άλογο προσκολλάται στο βραχιόνιο οστό και εκτείνει την άρθρωση του ώμου.
Οι εκτεινόμενοι μύες στην άρθρωση του αγκώνα (τρικέφαλοι κ.λπ.) * βρίσκονται πίσω και είναι πολύ ισχυροί, καθώς έχουν υποστηρικτική λειτουργία. Οι καμπτήρες βρίσκονται μπροστά και είναι ασήμαντοι, καθώς αντέχουν ελάχιστο φορτίο. Είναι σχεδόν εξ ολοκλήρου καλυμμένοι με μύες που ελκύουν (οδηγ
shim) βραχιόνιο και αντιβράχιο στο σώμα? αυτοί οι μύες (μείζονα θωρακικός κ.λπ.) βρίσκονται μπροστά, σχηματίζοντας δύο ισχυρούς φυματισμούς στην πρόσθια επιφάνεια του θώρακα, που καλύπτουν το βραχιόνιο μπροστά (σχηματίζεται μια κοιλότητα μεταξύ τους, στο βάθος της οποίας βρίσκεται το στέρνο). Αυτά τα φυμάτια φέρονται εναλλάξ προς τα εμπρός όταν τρέχουν μαζί με την ωμοπλάτη και το βραχιόνιο οστό.
Ανάμεσα στις δύο μυϊκές ομάδες - τους τρικέφαλους και τους καμπτήρες της άρθρωσης του αγκώνα - η κύρια μυϊκή ομάδα έρχεται στην επιφάνεια
πήχεις - εκτεινόμενοι χεριού. Αυτό είναι ένα πολύ χαρακτηριστικό και ανάγλυφο μέρος, σημαντικό για την πλαστική σύνδεση. Οι προσαγωγοί και οι καμπτήρες της άρθρωσης του αγκώνα συνδέονται με τα οστά στο κενό μεταξύ των εκτατών και των καμπτήρων του χεριού. Οι καμπτήρες (χέρια), όπως και στους ανθρώπους, βρίσκονται στην πίσω επιφάνεια, οι εκτείνοντες στην μπροστινή επιφάνεια του αντιβραχίου. Οι εκτατές του χεριού εμπλέκονται επίσης στην κάμψη της άρθρωσης του αγκώνα. Γενικά, οι βραχίονες των μεγάλων γατών (λιοντάρι, τίγρη) μοιάζουν εντυπωσιακά με τους ανθρώπινους πήχεις τόσο σε σχήμα όσο και σε κινήσεις.
Στην άρθρωση του ισχίου εμφανίζονται κινήσεις κάμψης και έκτασης και συνεχής έλξη προς το σώμα (προσαγωγή), αφού σχεδόν αποκλείονται οι απαγωγικές κινήσεις (όπως και στον ώμο).
Δεδομένου ότι ο μηρός καλύπτεται από τους μύες του σώματος, η κάμψη του μεταφέρει ολόκληρη τη μάζα των οπίσθιων μυών του σώματος προς τα εμπρός (μαζί με την άρθρωση του γόνατος και το πόδι) και έτσι αλλάζει το ανάγλυφο του αντίστοιχου γλουτού και του μισού της λεκάνης ( βλέπε Εικ. 76). Ομοίως, η επέκταση παράγει μια αντίστροφη κίνηση. Στις αρθρώσεις του γόνατος και του αστραγάλου, όπως και στον άνθρωπο, εμφανίζεται κάμψη και έκταση (στο γόνατο των οπληφόρων δεν υπάρχει περιστροφή της κνήμης, που υπάρχει σε γάτες και ανθρώπους με λυγισμένο γόνατο).
Όταν στέκεστε ακίνητος, ο μηρός κατευθύνεται προς τα εμπρός και σχηματίζει μια γωνία με το κάτω πόδι, ανοιχτή προς την πλάτη (σε ένα άτομο σε αυτή τη θέση, ο μηρός και το κάτω πόδι σχηματίζουν μια ευθεία γραμμή). Στην άρθρωση του αστραγάλου, το πόδι κατευθύνεται σχεδόν κάθετα προς τα κάτω και στα οπληφόρα βήματα μόνο με το κάτω μέρος του. ένας άντρας, μια αρκούδα, μια μαϊμού περπατούν με όλο το πόδι. Επίσης, στα σαρκοφάγα και τα οπληφόρα, σε αντίθεση με τον άνθρωπο, το πόδι μπορεί να παράγει μια πιο εκτεταμένη κίνηση προς τα εμπρός, δηλαδή πιο κοντά στο κάτω πόδι, ακόμη και σε επαφή με αυτό, ειδικά όταν είναι ξαπλωμένο.
Στα αρπακτικά, το πόδι πατάει στην πελματιαία επιφάνεια των δακτύλων και στις κεφαλές των οστών του μεταταρσίου (βλ. Εικ. 77).
Οι μύες των πίσω ποδιών (βλ. Εικ. 72, 78) εντοπίζονται σύμφωνα με τις κύριες υποστηρικτικές λειτουργίες των άκρων και, όπως και στους ανθρώπους, οι κύριες ομάδες είναι οι εκτείνοντες. Η ομάδα των γλουτιαίων μυών σχεδόν δεν φέρει (χαρακτηριστικό ενός ατόμου) τη λειτουργία στήριξης του κορμού σε όρθια θέση - οι μύες εκτελούν αυτό το έργο μόνο όταν το ζώο στέκεται στα πίσω πόδια του. Στα ζώα, οι γλουτιαίοι μύες εκτελούν κυρίως τη λειτουργία των εκτατών της άρθρωσης του ισχίου, η οποία έχει μεγάλη σημασία για την κίνηση προς τα εμπρός (ιδιαίτερα σημαντική σε βαριά άλογα). Η υπόλοιπη οπίσθια μυϊκή ομάδα, συμπεριλαμβανομένων των οπίσθιων μυών του μηρού (ημιτενοντώδης, ημιμεμβρανώδης, δικέφαλος μυς) και των οπίσθιων μυών του ποδιού (τρικέφαλοι), στα άλογα περνά στον κοινό αχίλλειο τένοντα, ο οποίος είναι προσκολλημένος στον κόνδυλο της πτέρνας. και παράγει επέκταση του ισχίου και κάμψη της πλάτης των αρθρώσεων του αστραγάλου (hock). Στα αρπακτικά, οι τόποι προέλευσης και προσκόλλησης αυτών των μυών ποικίλλουν, αλλά κάνουν την ίδια δουλειά. Εάν ταυτόχρονα υπάρχει επέκταση στην άρθρωση του γόνατος, τότε όλο το πίσω πόδι ρίχνεται πίσω. Η άρθρωση του γόνατος εκτείνεται από τον τετρακέφαλο μυ που βρίσκεται μπροστά από το μηριαίο οστό. Μπροστά και πιο επιφανειακά από τον τετρακέφαλο, οριοθετώντας έντονα το πλευρικό τοίχωμα της κοιλιάς, βρίσκονται οι μύες που κάμπτουν την άρθρωση του ισχίου και έτσι μεταφέρουν τον μηρό και ολόκληρο το πόδι προς τα εμπρός. Στην μπροστινή επιφάνεια του κάτω ποδιού υπάρχουν μύες που λυγίζουν το πόδι και τα δάχτυλα προς τα εμπρός. πίσω μεταξύ των οστών και του αχίλλειου τένοντα βρίσκονται οι μύες που λυγίζουν το πόδι και τα δάχτυλα προς τα πίσω. Εάν κοιτάξετε το ζώο από πίσω, τότε στο εσωτερικό του ποδιού μεταξύ της λεκάνης και του μηρού, μπορείτε να δείτε μια ομάδα προσαγωγών μυών (βλ. Εικ. 78).
Η λεκάνη, ο μηρός και το κάτω πόδι καλύπτονται με περιτονία παρόμοια με αυτή του ανθρώπινου μηρού. Συγκρατούν τους μύες κοντά στα οστά και σε ορισμένα σημεία σχηματίζουν εγκάρσια εντυπώματα όταν οι μύες είναι τεντωμένοι.
Οι μύες του κορμού είναι γενικά παρόμοιοι με τους μύες ενός ατόμου και δεν υπάρχει ιδιαίτερη ανακούφιση εδώ.
Στον αυχένα, η οπίσθια ομάδα μυών είναι πολύ ογκώδης, στηρίζει τον λαιμό, τεντωμένο προς τα εμπρός και προς τα πάνω. Μπροστά από το λαιμό, κατά μήκος της μέσης γραμμής πάνω από τη σφαγιτιδική κοιλότητα, η τραχεία τεντώνεται προς τα πάνω, και στις δύο πλευρές της υπάρχουν μύες παρόμοιοι με το στερνοκλειδομαστοειδές ενός ατόμου. είναι ιδιαίτερα εμφανή στα άλογα (βλ. Εικ. 72, 78).
Ο μυς που αντιστοιχεί στο ανθρώπινο στερνοκλειδομαστοειδές στα άλογα αποτελείται από δύο μύες: τον στερνοκεφαλικό και τον βραχιοκεφαλικό (λόγω της έλλειψης κλείδας, ο μυς συνδέεται με τον ώμο). Πάνω κάτω από την κάτω γνάθο στην μπροστινή πλευρά του λαιμού μεταξύ του δεξιού και του αριστερού μυός (όπως στους ανθρώπους) υπάρχει ένας αναπνευστικός σωλήνας. Ο βραχιοκεφαλικός μυς κάτω και στο εσωτερικό συνορεύει με τον θωρακικό μυ. λύνει τον ώμο, δηλ. τον φέρνει και, κατά συνέπεια, το πόδι μπροστά. Με τα μπροστινά άκρα σταθερά, αυτοί οι μύες λυγίζουν το κεφάλι προς τα εμπρός. προκύπτει ότι το χαρακτηριστικό «γνέμισμα» που παρατηρείται όταν
Ναι, το άλογο ξεκουράζεται με δύναμη με τα μπροστινά του πόδια, σαν να σκαρφαλώνει, να ανυψώνει, να τραβάει ένα βαρύ φορτίο ή να ξεπερνά ένα άλλο εμπόδιο.
Το κρανίο του ζώου έχει τα ίδια στοιχεία με το ανθρώπινο (μόνο στους ανθρώπους κυριαρχεί το τμήμα του εγκεφάλου και στα ζώα το μέρος του προσώπου). Υπάρχει αμφοτερόπλευρη συμμετρία, υπάρχουν άνω και κάτω γνάθοι. Ζυγωματικά, ζυγωματικά τόξα, κόγχες ματιών, μετωπιαία οστά (ακόμα και με υπερκείμενα τόξα σε ελέφαντες, σκύλους και μεγάλες γάτες). Οι νόμοι για την κατασκευή ενός σχεδίου κρανίου είναι οι ίδιοι όπως και για ένα άτομο: πρέπει να είναι χτισμένο ως συμμετρικό σχήμα, που περιγράφει τη μεσαία γραμμή του ζυγωματικού, της κάτω γνάθου κ.λπ. (Εικ. 79).
Όταν δημιουργείτε μια εικόνα ενός ζώου, ξεκινήστε συνδέοντας μεγάλους όγκους του στήθους με την ωμική ζώνη, την κοιλιά και τη λεκάνη, προσθέστε όγκο σε αυτό που θα είναι βολικό (εξάλλου, το ζώο δεν ποζάρει) - πόδια, λαιμός με κεφάλι κ.λπ. ., θυμηθείτε τη διμερή συμμετρία του κορμού και δουλέψτε, οπωσδήποτε σκιαγραφώντας τη μέση γραμμή. Όταν σχεδιάζετε συμμετρικά στοιχεία στον κορμό ή στο κεφάλι, συνδυάστε τα αμέσως μεταξύ τους. Να θυμάστε πάντα τον σκελετό, πώς βρίσκεται στον κορμό και στο κεφάλι και πώς βρίσκεται στα άκρα. ο σκελετός είναι η βάση της κατασκευής - ούτε μια διάταξη σώματος ή άκρων δεν μπορεί να λυθεί χωρίς μια σαφή ιδέα της σκελετικής σύνδεσης. Η ζωντάνια της εικόνας εξαρτάται κυρίως από τη σωστά σχεδιασμένη σύνδεση.
Όπως σε ένα άτομο, το περίγραμμα είναι ρευστό και άπιαστο και γίνεται σαφές και υπό όρους μόνο με μια σαφή και ξεκάθαρη κατανόηση και συνδυασμό όγκων. Επομένως, σε ένα πρόχειρο σχέδιο ενός ζώου, αναζητήστε συνδυασμούς όγκων και μην κυνηγάτε μόνο για ένα θεαματικό περίγραμμα. Τόσο στο σχέδιο ενός ατόμου όσο και στην εικόνα ενός ζώου, εμφανίζεται ένα περίγραμμα, μερικές φορές παχύ, μερικές φορές πολύ λεπτό, μπαίνει μέσα στη φιγούρα και εξαφανίζεται, και εξαιτίας αυτού εμφανίζεται ένα άλλο περίγραμμα - αυτό είναι το αποτέλεσμα της σχέσης των όγκων που κείτονται το ένα πάνω στο άλλο και προκύπτουν το ένα για το άλλο
Κατά την κατασκευή ενός όγκου, απεικονίζεται η επιφάνειά του, η οποία όσο πιο μακριά από το μάτι, τόσο περισσότερο προοπτική, μέχρι να σχηματιστεί ένα περίγραμμα στο όριο του όγκου. Επομένως, το περίγραμμα είναι μια άποψη της επιφάνειας, επομένως, ανάλογα με τον φωτισμό της, είναι ανώμαλο, μετά είναι παχύ, μετά λεπτό. Ο όγκος έχει εξαφανιστεί πίσω από έναν άλλο όγκο - το περίγραμμα εξαφανίζεται και ένα νέο περίγραμμα εμφανίζεται από το βάθος της εικόνας, το οποίο σχηματίζεται ως άποψη της επιφάνειας του νέου όγκου. Αυτό το περίγραμμα πηγαίνει στο όριο του σχήματος και κρύβεται ξανά για να δώσει τη θέση του σε ένα άλλο περίγραμμα που ανήκει σε άλλον όγκο και ούτω καθεξής μέχρι να εμφανιστεί το περίγραμμα ολόκληρης της φιγούρας.
Φτιάξτε την κατασκευή του σκελετού οποιουδήποτε τετράποδου από τη φύση, ελαφρώς κομμένο (Εικ. 80) μπροστά και πίσω (χωρίς φινίρισμα, μόνο κατασκευή). Όταν σχεδιάζετε, συγκρίνετε με τον ανθρώπινο σκελετό και προσέξτε τι στη δομή του ανθρώπου και του ζώου αντιστοιχεί μεταξύ τους. Παρατηρήστε οποιοδήποτε ζώο, φανταζόμενοι νοερά πώς βρίσκεται ο σκελετός του. Αν μπορείτε, κάντε εποικοδομητικά σκίτσα από αυτό από διαφορετικές πλευρές, από διαφορετικές γωνίες (Εικ. 81). Όταν μελετάτε ζώα, αποφύγετε τη χρήση λούτρινων ζώων. Τα γεμιστά ζώα κατασκευάζονται συχνά χωρίς αυστηρή εξέταση του σχεδίου του σκελετού, γι 'αυτό το σχήμα σε αυτά γκρεμίζεται.
βάτραχος, σαύρα
Τα αμφίβια (βάτραχος) και τα ερπετά (σαύρα) έχουν τα ίδια σκελετικά στοιχεία με τα θηλαστικά (Εικόνα 82). Η διαφορά είναι ότι η κοιλιά τους σε ήρεμη κατάσταση είναι δίπλα στο έδαφος, τη δομή του σώματος
(η αναλογία λεκάνης, σπονδυλικής στήλης και στήθους) δεν είναι τόσο εμφανής όσο στα θηλαστικά, η σαύρα έχει μεγαλύτερη και πιο ογκώδη ουρά, ενώ ο βάτραχος δεν την έχει, ο βάτραχος έχει τέσσερα δάχτυλα στο μπροστινό μέρος και πέντε στο πίσω μέρος άκρα. Επιπλέον, οι ώμοι και οι γοφοί κινούνται στο πλάι, έχουν ξεχωριστό σχήμα από το σώμα και οι αρθρώσεις είναι σχεδιασμένες έτσι ώστε, εκτός από κίνηση, να μπορούν εύκολα να ακουμπήσουν το σώμα στο έδαφος και να το σηκώσουν από το έδαφος.
Ερωτήσεις. Το στήθος, η λεκάνη και η σπονδυλική στήλη ενός τετράποδου - οι ομοιότητες και οι διαφορές τους από τον άνθρωπο. Ζώνη ώμου και πρόσθιο άκρο - οι ομοιότητες και οι διαφορές τους από τα ανθρώπινα. Λεκάνη και οπίσθιο άκρο - ομοιότητα και διαφορά από τον άνθρωπο. Μύες και κινήσεις της ωμικής ζώνης και των πρόσθιων άκρων. Μύες και κινήσεις των πίσω άκρων. Κρανίο, κεφάλι, λαιμός - ομοιότητες και διαφορές από τον άνθρωπο.
