|
Смотрите также по произведению "Преступление и наказание"
|
Другие материалы по творчеству Достоевскоий Ф.М.
|
Главное в романах Достоевского — процессы внутренней жизни героев, их идеи, переживания, мысли и чувства. Однако писатель уделял большое внимание и описанию внешности персонажей.
Рассмотрим портреты, созданные писателем в романе «Преступление и наказание». В начале произведения Достоевский описывает внешность главного героя. О Раскольникове сказано, что он «замечательно хорош собою, с прекрасными темными глазами, темнорус, ростом выше среднего, тонок и строен». Характерно, что в описании внешности героя нет никаких дегенеративных, порочных черт. Как замечает С. Б. Белов, здесь можно увидеть намек на позитивный аспект внутреннего мира своего героя.
По натуре своей Раскольников — не злодей и не убийца. Его идея «разрешить кровь по совести» — наносная, из тех, что витали в воздухе, она не могла стать второй натурой Раскольникова. Недаром затем Достоевский упоминает о «детской улыбке» Родиона. В натуре его были черты, свойственные детям: безрассудство, впечатлительность, искренность, способность к иррациональным поступкам, и вместе с тем присущие детям жестокость, упрямство.
Однако в этом портрете стоит отметить и свойственное Достоевскому-художнику стремление к контрасту внешнего и внутреннего, желание подчеркнуть двойственную природу человека. В философии писателя эта мысль о двойственности человеческой природы занимала значительное место. Человек, по мнению Достоевского, греховен по природе своей, добро сосуществует в душе его вместе со злом. Внешнее уродство зачастую оборачивается в героях Достоевского внутренней красотой (Лизавета), под внешней же привлекательностью может скрываться убийца.
В портрете Раскольникова автор подчеркивает его ужасающую бедность и нищету: его одежда превратилась практически в лохмотья, шляпа была вся изношенная, «вся в дырах и пятнах, без полей и самым безобразнейшим углом заломившаяся на сторону». Здесь характерен контраст между внешностью героя и его костюмом.
Внешность Раскольникова дается в динамике, однако Достоевский описывает в основном спектр ощущений, состояний героя, нежели изменения выражений его лица, его мимики, походки, порожденные этими состояниями. Так, после первого посещения Родионом Алены Ивановны, так называемой «пробы», героя охватывает «чувство бесконечного отвращения». «Он шел по тротуару как пьяный, не замечая прохожих и сталкиваясь с ними, и опомнился уже на следующей улице». После разговора с Мармеладовым и чтения письма от матери Раскольников вновь думает об убийстве старухи-процентщицы. Мысль эта «теперь явилась вдруг не мечтой, а в каком-то новом, грозном и совсем незнакомом виде». Достоевский предельно кратко передает состояние своего героя, практически не давая его портрета: «Ему стукнуло в голову и потемнело в глазах».
Более подробно внешность Раскольникова описывается при его разговоре с Ильей Петровичем. Чувства Родиона смешанны: он испуган возможными подозрениями в убийстве Алены Ивановны и одновременно испытывает «мрачное ощущение мучительного, бесконечного уединения». «Раскольников отвечал резко, отрывисто, весь бледный как платок и не опуская черных воспаленных глаз своих перед взглядом Ильи Петровича».
Характерен и портрет Раскольникова после его преступления, когда он первый раз выходит на улицу: «Голова его слегка было начала кружиться: какая-то дикая энергия заблистала вдруг в его воспаленных глазах и в его исхудалом, бледно-желтом лице».
Более подробно в романе описание внешности Раскольникова во время встречи с родными. «Раскольников был почти здоров... только был очень бледен, рассеян и угрюм. Снаружи он походил как бы на раненого человека или вытерпливающего какую-нибудь сильную физическую боль: брови его были сдвинуты, губы сжаты, взгляд воспаленный. Говорил он мало и неохотно, как бы через силу... и какое-то беспокойство изредка проявлялось в его движениях». Бледное и угрюмое лицо Родиона «озарилось на мгновение как бы светом, когда вошли мать и сестра, но это прибавило только к выражению его вместо прежней тоскливой рассеянности, как бы более сосредоточенной муки. Свет померк скоро, но мука осталась...».
Инстинктивно Раскольников радуется встрече с матерью и сестрой (об этом говорит свет, озаривший лицо его), однако он тут же вспоминает о своем положении и понимает, что теперь ему недоступна обычная радость родственного участия и любви, как и многое другое в жизни. Именно поэтому свет в лице его быстро меркнет, а мука остается.
Выразителен в романе и портрет старухи-процентщицы. Характерно, что, описывая Алену Ивановну, Достоевский как будто и не старался, чтобы она вызвала симпатию, сочувствие читателей. Алена Ивановна изображена не жалким, бедным созданием и не благообразной, почтенной особой. Это «крошечная сухая старушонка, лет шестидесяти, с вострыми и злыми глазками, с маленьким вострым носом и простоволосая. Белобрысые, мало поседевшие волосы ее были жирно смазаны маслом. На ее тонкой и длинной шее, похожей на куриную ногу, было наверчено какое-то фланелевое тряпье, а на плечах, несмотря на жару, болталась вся истрепанная и пожелтелая меховая кацавейка. Старушка поминутно кашляла и кряхтела. Должно быть, молодой человек взглянул на нее каким-нибудь особенным взглядом, потому что и в ее глазах промелькнула опять прежняя недоверчивость».
Портрет этот в известном смысле демонстративен. Уже в нем заложено авторское отрицание идеи Раскольникова. Любой человек, независимо от его внутренних качеств, положения, внешности, по Достоевскому, есть творение Божье, и никто не имеет права посягнуть на чужую жизнь. Так, портрет у Достоевского связывается с основной идеей произведения.
Другое характерное свойство портретов, созданных Достоевским, — акцентирование внимания читателей на неправильности черт лица, телосложения и т. д. при описании внешности персонажей. Как замечает Н.М. Чирков, Достоевский в описаниях внешности явно смещает понятия «красоты и безобразия», красавица в его романах может иметь неправильные черты лица. Именно таков в романе портрет Дунечки Раскольниковой. «Лицом она была похожа на брата, но ее даже можно было назвать красавицей. Волосы у нее были темнорусые, немного светлей, чем у брата; глаза почти черные, сверкающие, гордые и в то же время иногда, минутами, необыкновенно добрые. Она была бледна, но не болезненно бледна; лицо ее сияло свежестью и здоровьем. Рот у ней был немного мал, нижняя же губка, свежая и алая, чуть-чуть выдавалась вперед, вместе с подбородком, — единственная неправильность в этом прекрасном лице, но придававшая ему особенную характерность и, между прочим, как будто надменность».
Подмеченное во внешности персонажа отклонение от правильности, создающее красоту, привлекательность, — это одна из вариаций мотива контраста внешности и внутреннего содержания. Зачастую это несоответствие выражается какой-либо внешностной деталью. В этом плане выразителен портрет Порфирия. «Это был человек лет тридцати пяти, росту пониже среднего, полный и даже с брюшком, выбритый, без усов и без бакенбард, с плотно выстриженными волосами на большой круглой голове, как-то особенно выпукло закругленной на затылке. Пухлое, круглое и немного курносое лицо его было цвета больного, темно-желтого, но довольно бодрое и даже насмешливое. Оно было бы даже и добродушное, если бы не мешало выражение глаз, с каким-то жидким водянистым блеском, прикрытых почти белыми, моргающими, точно подмигивая кому, ресницами. Взгляд этих глаз как-то странно не гармонировал со всею фигурой, имевшею в себе даже что-то бабье, и придавал ей нечто гораздо более серьезное, чем с первого взгляда можно было от нее ожидать».
Пухлое лицо, женская фигура Порфирия, брюшко — все это ассоциируется у нас с добродушием, «домашностью», бытом. Однако серьезный, насмешливый взгляд героя накладывается на первоначальное мнение читателя и опровергает его. Достоевский как будто намекает нам, что от этого героя можно ожидать большего, чем то, на что он кажется способным, судя по внешности.
Изображая своих героев, Достоевский использует, по замечанию В. Я. Кирпотина, «метод двукратного портретирования». Большие, подробные портреты персонажей писатель создает дважды. Другие описания внешности героев в романе — лишь фиксация их ощущений и состояний, аналогично описанию внешности Раскольникова. Суть двукратного портретирования состоит в том, что первый портрет героя представляет собой поверхностное описание его внешности, это как будто взгляд незнакомого человека со стороны. Второй портрет героя открывает уже его внутреннюю сущность. Он часто дается в субъективном восприятии других героев, что характерно также для творчества Толстого и Тургенева.
Так, например, в романе дважды дан портрет Сони Мармеладовой. В первом описании ее мы видим лишь молоденькую девочку, род занятий которой вполне определенен. «Соня была малого роста, лет восемнадцати, худенькая, но довольно хорошенькая блондинка, с замечательными голубыми глазами. ...Наряд ее был грошовый, но разукрашенный по-уличному, под вкус и правила, сложившиеся в своем особом мире, с ярко и позорно выдающеюся целью»: шелковое цветное платье «с длиннейшим и смешным хвостом», светлые ботинки, зонтик, смешная соломенная шляпка «с ярким огненного цвета пером».
Совсем иной предстает Соня, когда она приходит к Раскольникову: «У нее худенькое и бледное личико, довольно неправильное, какое-то востренькое, с востреньким маленьким носом и подбородком. Ее даже нельзя было назвать и хорошенькою, но зато голубые глаза ее были такие ясные, и когда оживлялись они, выражение лица ее становилось такое доброе и простодушное, что невольно привлекало к ней. В лице ее, да и во всей фигуре, была сверх того одна особенная характерная черта: несмотря на свои восемнадцать лет, она казалась почти еще девочкой, гораздо моложе своих лет, совсем почти ребенком, и это иногда даже смешно проявлялось в некоторых ее движениях».
Обратим внимание, насколько различны эти два Сониных портрета. Если в первом она — довольно хорошенькая, то во втором Достоевский замечает, что ее нельзя было назвать хорошенькой. Эти два противоречащих друг другу авторских замечания весьма многозначительны. Писатель утверждает здесь не только иллюзорность пошловатой красоты Сони, но и «иллюзорность ее ремесла». В этом плане различие в портретах героини символично. Став проституткой, Соня не изменяет своей внутренней сути. Ремесло не загубило ее душевной чистоты, доброго сердца. Все, что мы видим в ней на первый взгляд, — по Достоевскому, не более чем иллюзия. Настоящее же в Соне — ее детскость, какая-то пугливость, робость, неправильное лицо, ясные голубые глаза, смешные движения. В этой героине нет ничего от вульгарной женщины, своими движениями, мимикой, жестами она напоминает ребенка. Впоследствии Достоевский заметит, что «настоящий разврат еще не прошел ни одной каплей в ее сердце».
Дважды обрисована в романе и внешность Лужина. Вначале Достоевский представляет нам первое впечатление Раскольникова и его гостей, Зосимова и Разумихина, от неизвестного господина. «Это был господин немолодых лет, чопорный, осанистый, с осторожною и брюзгливою физиономией, который начал тем, что остановился в дверях, озираясь кругом с обидно-нескрываемым удивлением и как будто спрашивал взглядами: „Куда ж это я попал?"»
Второй портрет Лужина — впечатление Раскольникова. Это описание внешности Лужина отличается тонким психологизмом, в нем звучит авторская ирония. Достоевский здесь постоянно подчеркивает, что Петр Петрович «состоял на линии жениха». «Все платье его было только что от портного, и все было хорошо, кроме разве того только, что все было слишком новое и слишком обличало известную цель. Даже щегольская, новехонькая, круглая шляпа об этой цели свидетельствовала: Петр Петрович как-то уж слишком почтительно с ней обращался и слишком осторожно держал ее в руках. Даже прелестная пара сиреневых, настоящих жувеневских, перчаток свидетельствовала то же самое, хотя бы тем одним, что их не надевали, а только носили в руках для параду. В одежде же Петра Петровича преобладали цвета светлые и юношественные. На нем был хорошенький летний пиджак светло-коричневого оттенка, светлые легкие брюки, таковая же жилетка, только что купленное тонкое белье, батистовый самый легкий галстучек с розовыми полосками, и что всего лучше: все это было даже к лицу Петру Петровичу. Лицо его, весьма свежее и даже красивое, и без того казалось моложе своих сорока пяти лет. Темные бакенбарды приятно осеняли его с обеих сторон... Даже волосы... расчесанные и завитые у парикмахера, не представляли этим обстоятельством ничего смешного или какого-нибудь глупого вида, что обыкновенно всегда бывает при завитых волосах, ибо придает лицу неизбежное сходство с немцем, идущим под венец. Если же и было что-нибудь в этой довольно красивой и солидной физиономки действительно неприятное и отталкивающее, то происходило уж от других причин».
В этом портрете также намечен контраст внешнего и внутреннего. Всячески подчеркнутое Достоевским «благообразие», благопристойность героя противопоставлены тому неприятному и отталкивающему впечатлению, которое Лужин производит на Раскольникова. В этом плане портрет Лужина можно назвать импрессионистским.
Выразителен в романе и портрет Свидригайлова. Сначала он изображен Достоевским как «незнакомый господин», о котором читателям ничего не известно. Это довольно высокий, осанистый барин, дородный, в щегольской одежде. Лицо его довольно приятно, волосы белокуры, чуть-чуть с проседью, у него широкая, густая борода. Однако уже в этом описании Достоевский подчеркивает холодный пристальный взгляд героя: «Глаза его были голубые и смотрели холодно, пристально и вдумчиво; губы алые».
Второй раз Достоевский описывает внешность Свидригайлова во время его очередной встречи с Раскольниковым. Портрет этот дан уже в восприятии главного героя: «Он рассматривал с минуту его [Свидригайлова] лицо, которое всегда его поражало и прежде. Это было какое-то странное лицо, похожее как бы на маску; белое, румяное, с румяными, алыми губами, со светло-белокурою бородой и с довольно еще густыми белокурыми волосами. Глаза были как-то слишком голубые, а взгляд их как-то слишком тяжел и неподвижен. Что-то ужасно неприятное было в этом красивом и чрезвычайно моложавом... лице. Одежда Свидригайлова была щегольская, летняя, легкая, в особенности щеголял он бельем. На пальце был огромный перстень с дорогим камнем».
Достоевский подчеркивает, что лицо героя здесь похоже на маску. В этом описании возникает мотив мертвенности, чувства и эмоции героя как будто застыли, окаменели, они не отражаются на лице. Он никого не любит, не чувствует боли, обиды, раскаяния. «Странно и смешно... — думает впоследствии Свидригайлов, — ни к кому я никогда не имел большой ненависти, даже мстить никогда особенно не желал, а ведь это дурной признак... Спорить тоже не любил и не горячился — тоже дурной признак!»
Свидригайлову кажется, что он влюблен в Дуню, что она «перемолола бы его как-нибудь», однако чувство это — не более чем иллюзия. Герой этот не способен ни к любви, ни к ненависти, душа его мертва, в жизни его ничто не занимает.
Метод двойного портретирования способствует тому, что писатель приближает читателя к герою постепенно: от внешнего, общего, поверхностного впечатления о персонаже Достоевский переходит к глубокому, верному впечатлению, порожденному внимательным изучением внешности героя. Эта манера Достоевского напоминает нам творческую манеру Лермонтова. В романе «Герой нашего времени» Лермонтов дважды описывает внешность Печорина: сначала герой обрисован в рассказе Максима Максимыча, представляющего тот самый «взгляд со стороны». Затем дан большой, подробный, психологический портрет Печорина, зарисованный проезжим офицером, литератором. Однако, отмечая характерные личностные черты героя, Лермонтов не стремится в этом портрете раскрыть суть натуры Печорина. Во многом Григорий Александрович остается для нас загадкой, разгадка которой содержится в его исповеди. Достоевский же быстрее приближает внутренний мир героя к читателю.
Вообще своей подробностью, вниманием к деталям внешности и костюма, к манерам и жестам портреты у Достоевского сближаются с описаниями внешности в романах Тургенева и в прозе Лермонтова. Вот, например, портрет Зосимова.
«Зосимов был высокий и жирный человек, с одутловатым и бесцветно-бледным, гладковыбритым лицом, с белобрысыми прямыми волосами, в очках и с большим золотым перстнем на припухшем от жиру пальце. Было ему лет двадцать семь. Одет он был в широком щегольском легком пальто, в светлых летних брюках, и вообще все на нем было широко, щегольское и с иголочки; белье безукоризненное, цепь к часам массивная. Манера его была медленная, как будто вялая и в то же время изученно-развязная; претензия, впрочем, усиленно скрываемая, проглядывала поминутно. Все его знавшие находили его человеком тяжелым, но говорили, что свое дело знает».
Иногда описания внешности у Достоевского сопровождаются его философскими замечаниями, как, например, портрет Пульхерии Александровны. «Пульхерии Александровне было уже сорок три года, лицо ее все еще сохраняло в себе остатки прежней красоты, и к тому же она казалась гораздо моложе своих лет, что бывает почти всегда с женщинами, сохранившими ясность духа, свежесть впечатлений и честный, чистый жар сердца до старости... Волосы ее уже начинали седеть, маленькие лучистые морщинки уже давно появились около глаз, щеки впали и высохли от заботы и горя, и все-таки это лицо было прекрасно».
В описании внешности Пульхерии Александровны Достоевский использует особый прием — определение частного, конкретного через общее, понятийное («она казалась гораздо моложе своих лет, что бывает почти всегда с женщинами, сохранившими ясность духа, свежесть впечатлений и честный, чистый жар сердца до старости»). Этот прием часто использовал Тургенев и в особенности Толстой.
Таким образом, Достоевский в романе, как правило, дает один большой портрет героя, а в дальнейшем лишь фиксирует изменение его состояний и ощущений, его эмоции, практически не описывая выражений лица, глаз, улыбки и т. д. Эта манера близка творческой манере Тургенева («Отцы и дети»). Портреты, созданные Достоевским, нельзя назвать динамическими в традиционном понимании. Они не похожи на «подвижные», «всякий раз обновленные очередной деталью» описания внешности в романах Толстого. Иногда писатель прибегает к приему «двукратного портретирования», по-лермонтовски приближая героя к читателю. Портреты Достоевского подробны, детализированны, психологичны, порой символичны, глубоко связаны с внутренней жизнью героев, с основной идеей произведения, с философскими взглядами писателя.
1. Как звучит имя, отчество и фамилия главного героя? (Родион Романович Раскольников)
2. Какой сон видит Родион накануне убийства? (Сон о жестоком избиении и убийстве лошади)
3. Кто говорит: «Ужасно высоко себя ценит и, кажется, не без некоторого права на это»? (Разумихин)
4. Что сделал Раскольников, говоря: «Я не тебе …, я всему страданию человеческому …»? («…поклонился». Встал на колени перед Соней и поцеловал ей ноги)
5. Если предшественники Достоевского изображали Петербург зимой и осенью как город холода и мороза, тумана и слякоти, то каким предстаёт он в «Преступлении и наказании»? (В июле, в «чрезвычайно жаркое время» – жара, духота, вонь, грязь, пыль)
6. В течение какого времени длится действие романа? (Тринадцать дней, а эпилог через полтора года)
7. Как погиб Мармеладов? (Был раздавлен пустой коляской)
8. Всё человечество Раскольников подразделяет на два разряда: «собственно люди» и … («Собственно люди» и «вши», властители и подвластные, угнетатели и угнетённые, «пророки» и «твари дрожащие», творцы истории и «материал»)
9. На что была похожа комната Раскольникова? (Гроб)
10. Из первой фразы мы узнаём, что герой живет в С-м переулке. В этом переулке жил и сам автор. Расшифруйте его название. (Столярный переулок)
11. Какой дар от Сонечки Мармеладовой принимает Раскольников? (Крестик на шею как символ христианской веры и нравственности)
12. Кто из героев романа кончил жизнь самоубийством? (Свидригайлов)
13. Чей это портрет: «Это было какое-то странное лицо, похожее как бы на маску: белое, румяное, с румяными, алыми губами, с светло-белокурой бородой и довольно ещё густыми белокурыми волосами. Глаза были как-то слишком голубые, а взгляд их как-то слишком тяжёл и неподвижен» (Свидригайлова)
14. Кто утверждает, что ему «некуда больше идти», а «надо, чтобы всякому человеку хоть куда-нибудь можно было пойти»? (Мармеладов)
15. Сколько лет Родиону Раскольникову при встрече с ним в романе? (23 года)
16. «Сибирь. На берегу широкой пустынной реки… крепость, в крепости острог». Какой автобиографический факт описывает в романе Достоевский? (Автор рисует картину Омского острога, расположенного на берегу Иртыша, где он провел четыре года)
В статье использованы кадры из фильма «Преступление и наказание» 1969 года (режиссер Лев Кулиджанов)
10 класс. Ф. М. ДОСТОЕВСКИЙ. «ПРЕСТУПЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ»
1. Какие произведения принадлежат перу Ф. М. Достоевского?
а) «Идиот»
б) «Братья Карамазовы»
в) «Игрок»
г) «Обрыв»
д) «Преступление и наказание»
е) «Дворянское гнездо»
2. В чём состоит своеобразие жанра романа «Преступление и наказание»?
а) социально-бытовой
б) эпистолярный
в) философский
г) авантюрный
д) детективный
е) любовный
ж) психологический
3. Какой основной принцип лёг в основу теории Раскольникова?
а) гуманность антигуманность
б) способность при необходимости совершить преступление
в) талантливость бездарность
г) принцип разделения человечества на «тварей дрожащих» и «право имеющих»
4. Какова мотивация Раскольниковым своего преступления?
а) приобретение денег
б) проверка своей теории
в) освобождение должников старухи от кредиторши
г) возможность продолжения учебы в университете
5. Каковы основные принципы построения системы образов в романе?
а) «идейный» персонажи носители противоположных идей бунт и смирение
б) двойничества
в) Раскольников центральный образ, соединяющий его собственное семейство и семью Мармеладовых
6. Кто из героев романа продолжает галерею образов «маленького человека»?
а) Лужин
б) Разумихин
в) Соня
г) Мармеладов
7. В течение какого времени происходит действие романа?
а) год
б) три месяца
в) две недели
г) полгода
8. Какие предметы, описываемые в романе, являются символическими деталями?
а) шляпа Раскольникова
б) нательный крест Лизаветы
в) топор
г) вещи, украденные у старухи
д) храм
е) платок Сони
9. Почему Раскольников убивает старуху обухом топора?
а) в волнении не рассчитал удар
б) Ф. М. Достоевский стремился как можно более натурально описать убийство
в) действие символично Раскольников наносит удар и себе
г) из-за неординарности характера Раскольникова
10. Соотнесите сны Раскольникова и их символическое значение.
а) сон убийство лошади 1) бессмысленность убийства
б) сон, воспроизводящий убийство 2) обобщение теории Раскольникова
старухи
в) сон о моровой язве 3) истинное предназначение Раскольникова
11. В чём заключается функция снов в романе «Преступление и наказание»?
а) плавное развитие сюжета
б) изображение работы подсознания
в) предсказание дальнейших событий
г) выявление авторской позиции
д) обнаружение того, что герой в себе не понимает
12. Теория Лужина о «целом кафтане» не остается только теорией. Она воплощается в действие. В каких моментах?
а) знакомство с Раскольниковым
б) поминки по Мармеладову
в) в сцене, когда Лужин делает предложение Дуне
г) покаяние Раскольникова
13. С какой целью Ф. М. Достоевский вводит в роман двойников Раскольникова Лужина и Свидригайлова?
а) подчеркнуть человеческое начало в Раскольникове он не может принять принципы, людей, живущих по его теории
б) оттенить антигуманную суть теории Раскольникова
в) показать, что теория Раскольникова - не исключительное явление
г) заострить конфликт в романе
д) показать, что Раскольников и Свидригайлов, по сути, одинаково преступны
14. В чём состоит смысл сна Свидригайлова в ночь перед самоубийством?
а) показать искренний порыв героя к добру
б) подчеркнуть, что его совесть спокойна
в) показать, что его искупительная жертва принимается
г) показать низменность его представлений о загробной жизни
д) подчеркнуть развращённость и циничность его натуры
15. Каким предстает Петербург в романе?
а) величавая столица с прекрасной архитектурой
б) один из героев романа, наделенный собственной мрачной и мистической силой
в) город бедных кварталов, преступности, нищеты, грязных переулков и трактиров
16. Определите по характерным признакам, чью улыбку описывает Ф. М. Достоевский.
а) «плутовская улыбка» 1) Соня
б) «улыбка змеилась по его губам» 2) Свидригайлов
в) «слабо улыбнулась» 3) Раскольников
17. В чём состоит своеобразие мастерства Ф. М. Достоевского-психолога?
а) изображение героев в экстремальных жизненных ситуациях
б) своеобразие системы образов (принцип двойничества)
в) авторские комментарии к состоянию героев
г) детективный сюжет
д) использование цветописи и звукописи, описание запахов
ж) соотношение сна и бреда с явью
з) своеобразная психологическая атмосфера
18. Ф. М. Достоевский для создания образов героев романа использует библейские притчи о
а) блудном сыне
б) мытаре и фарисее
в) воскресшем Лазаре
г) первородном грехе
д) Иове
19. Чьё поведение так описывает Ф. М. Достоевский?
«...произнес он сентенциозно»
«...с каждым словом становился он все привязчивее и раздражительнее, точно во вкус входил» «...произнес он покоробившись»
«...тотчас же закуражился... сделал горький вид и осанисто примолк»
а) Разумихин
б) Свидригайлов
в) Лужин
г) Зосимов
20. Чей это портрет?
«Это было какое-то странное лицо, похожее как бы на маску: белое, румяное, с румяными, алыми губами, со светло-белокурою бородою и с довольно еще густыми белокурыми волосами. Глаза были как-то слишком голубые, а взгляд их как-то слишком тяжёл и неподвижен...»
а) Лужин
б) Свидригайлов
в) Порфирий Петрович
г) Зосимов
21. Когда Ф. М. Достоевский впервые вводит в роман пейзаж?
а) перед сценой покаяния Раскольникова
б) во сне Раскольникова
в) перед объяснением с Соней
г) в эпилоге
Ответы к тесту «Ф. М. ДОСТОЕВСКИЙ. «ПРЕСТУПЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ»
1. а, б, в, д
2. в, ж
3. г
4. б
5. а, б
6. г
7. в
8. б, в, д, е
9. в
10. а 3, б 1, в 2
11. б, г, д
12. б
13. г
14. г
15. а
16. а 2, 6 3, в 1
17. г
18. г
19. в
20. б
Ангелы-хранители.
Фельдшер о том, как случайность спасает жизни…
Давай. От тебя ж не отвяжешься, - фельдшер записал адрес. - А повод есть?
Передано просто - «плохо». Ни возраста, ни номера подъезда. Что за больные пошли? Вы там уж сами посмотрите. Если что - реанимационные бригады на подстанции.
49 набирай, - фельдшер перехватил ящик. Напарник нажал кнопки домофона. Минуту домофон жалобно пиликал, не впуская бригаду в подъезд.
Ну, значит так скорая нужна, что никто не торопится, - напарник сверил номер квартиры с картой.
Ага. Или уже не нужна…
Кто там? - относительно бодрый мужской голос наконец донёсся из динамика.
Скорая, кто ж ещё. Открывайте, раз нужны.
Дверь подъезда наконец открылась. Поднявшись на третий этаж, бригада вошла в открытую квартиру. В прихожей кривобоко стоял трезвый мужчина лет пятидесяти. Его левая голень в нижней части была неестественно смещена вбок. Даже далёкий от медицины человек тут же бы поставил мужику диагноз: перелом. Да ещё добавил бы: со смещением. И оказался бы прав.
На лице мужчины помимо боли отражалось какое-то странное удивление. Он смотрел на фельдшеров, как на инопланетян. Пока один из них бегал за шиной, второй, спросив про аллергию и получив отрицательный ответ, уже набирал в шприц обезболивающее, которое тут же ловко вколол мужику в вену.
Работа спорилась, когда в кармане старшего по бригаде зазвонил мобильник.
Ребят, вы где? - диспетчер явно спрашивал лишнее.
В… на вызове, где ж нам ещё быть!? Не видишь что ли по ГЛОНАСС?
Да вижу я, что вы правильно стоите. Но тётка перезванивает, спрашивает, где медики.
Какая тётка? - теперь уже удивился старший. - У тебя тётки в квартире есть? - обернулся он к мужику. Тот отрицательно покачал головой.
А кто ж сейчас звонит в диспетчерскую? А? Скорую кто вызывал?
Да не вызывал я скорую! - мужик на глазах офигевал всё больше и больше. - Я домой шёл. У подъезда упал. Дятел какой-то кирпич у порога бросил. Я через него и шарахнулся. Кое-как в квартиру поднялся. Только подумал, что надо скорую вызвать, - звонок в дверь. Я спрашиваю: «Кто?», - а вы мне ответили, что скорая. Я сам обалдел. Ведь только подумал - и на тебе. Уже тут.
Алло! - фельдшер вернулся к разговору с диспетчером - проверь у неё адрес. Может, улица не та? Или дом не тот?
Да всё то. Я уже четыре раза переспросил. И улица, и дом, и город, и квартира 49. И машину она вашу под окнами видит.
Пусть вниз спускается и идёт к нашей машине. Мы сейчас этого, с переломом, вынесем, заодно и с тёткой разберёмся.
У «газели» стояла взволнованная женщина.
Где вас носит? - она сразу пошла в атаку. - У меня там сын умирает!
Да где умирает-то? - фельдшеры аккуратно плюхнули хромого мужика на носилки, стоящие около машины. - Где? Квартира какая?
Да что ж вы за бестолковые такие? Я устала адрес уже повторять. Вот дом. Правильно? Квартира 49. Что, я не знаю, где мой сын живёт?
Хватит балаганить. Сиди тут, - обратился старший к мужику. - Можешь покурить пока. Пошли, - он повернулся к тётке. - Показывай, где твой сын живёт.
Фельдшеры, похватав ящики, быстро прошли за женщиной.
Номер квартиры, находящейся совершенно в другом подъезде, действительно с первого взгляда казался сорок девятым. Две железные цифры - четыре и девять - гордо прилепились к деревянной входной двери. Единица же, которой положено было красоваться самой первой, куда-то исчезла за давностью лет - осталась от неё только невзрачная тень.
На полу в комнате лежал бледный мужик со всеми признаками неслабого желудочно-кишечного кровотечения. Вспомнив всё относительно способности людей, а особенно женщин, думать и видеть, фельдшеры дружно взялись за спасение бедолаги, попутно вызвав себе в помощь ещё одну бригаду.
Ваши фельдшеры через «112» себе ещё бригаду зовут. Там, кажется, двое пострадавших. Пошлите кого-нибудь. Какой адрес? Адрес тот же, зачем уточнять? - диспетчер кол-центра положила трубку и облегчённо вздохнула, сбагрив очередной вызов на службу «103».
Грустный хромой мужик, сидя на носилках, докуривал уже четвёртую сигарету. Разговор с водителем скорой не клеился, фельдшеры, так неожиданно появившиеся, оказавшие помощь и исчезнувшие в соседнем подъезде, до сих пор не вернулись. Нога опять начинала болеть, что тоже не улучшало настроения.
Из темноты переулка вынырнула ещё одна скорая с мигающими синими маяками и остановилась рядом с первой. Из кабины вылез грузный доктор. Вслед за ним из салона выпорхнула девушка-фельдшер, попутно вытаскивая медицинский ящик и кардиограф.
49-я квартира в каком подъезде? - врач забрал у девушки ящик и обратился к водителю фельдшерской бригады.
49-я в третьем подъезде, - грустный хромой мужик опередил ответ водителя. - Только в ней сейчас никого нет. Все, кто там жил, теперь здесь сидят. На носилках. А ваши пошли вон туда - мужик указал на крайний подъезд. Но там квартиры со 141-й начинаются и по 160-ю.
Чем закончилось-то? - фельдшер нагнал врача реанимационной бригады в коридоре подстанции.
Да спасли, спасли. Живым сдали. Вовремя успели. Мы, пока ехали, уже маме всё высказали. И за номер квартиры, и за всё остальное.
Я сам всегда поражаюсь, - фельдшер пошёл рядом. - Цифру на квартиру приклеить - в лом. Номер квартиры запомнить - тоже. Домофон - сами подбирайте. А с нас требуют, требуют. В частный сектор заедешь - ни одного номера дома на калитках. В городе, кстати, тоже. Номер подъезда - откуда с работы идут, с той стороны и считают… А ведь если бы мы маманю не заставили к машине спуститься, так бы сынок её и помер…
С вашим-то хромоногим всё в порядке? - врач аккуратно перебил собеседника. - Не устал ждать? А то так и жалобу словите.
Не, как штык. Мы, после того как вашего в машину отнесли, сразу к своему. Укольчик ещё на дорожку сделали, чтоб не болело. И в травмпункт.
Ну и чудненько, - врач протянул фельдшеру сигарету. - Значит, все ангелы-хранители сегодня на славу поработали. И у нас. И у них.
© Дмитрий Беляков
Фельдшер скорой помощи
Невероятные факты
Вам когда-нибудь говорили, что вы странный?
Или вы сами чувствуете, что сильно отличаетесь от других? У каждого из нас есть свои странности. Но некоторые из этих странностей зашкаливают по своей необычности.
Вот 20 признаков того, что, возможно, вы самый странный человек из своего окружения:
1. Вы проводите много времени, глядя в зеркало
Довольно странно выглядит человек, проводящий долгое время у зеркала. Конечно же, если вы не делаете макияж или что-то в этом роде.
2. Вы поете в машине
Если вы поёте в машине, даже когда в ней кто-то есть, вы также выглядите странным в глазах других.
А если вы еще разговариваете сами с собой –это вообще верх необычности и странности.
3. Вы одеваете странные наряды по случаю и без него
Если вы на различные мероприятия одеваетесь странным образом, это также верный признак того, что и вы странный.
Всё же, отправляясь на вечеринку, лучше придерживаться установленного дресс кода или нейтрального стиля в одежде.
4. Регулярно разговаривайте с неодушевленными объектами
Имеются в виду полноценные разговоры с вымышленным собеседником.
5. Вы пробуете в своей спальне новые танцевальные движения
Разучиваете танцы в своей комнате вдали от любопытных глаз? Это тоже ваша небольшая странность.
6. Вам нравятся объятия, только если их инициируете вы
Вы немного странный человек, если вам нравится обниматься исключительно по вашей инициативе.
7. Вы регулярно просыпаетесь с песней
Горланить песню с утра пораньше? Это весело и странно одновременно.
8. Вы говорите с акцентом, когда встречаете иностранца
Зачем имитировать акцент при встрече с иностранцем? Возможно, потому что это ваша странность?
9. Вы считаете, что дети это что-то непонятное и таинственное и не особо им доверяете
Если дети для вас это что-то из разряда фантастики, и вы их не любите, тогда вы немного странный человек.
10. Вы доверяете интернету больше чем нужно
Не стоит доверять всему, что пишут желтая пресса, а уж тем более, если информация подается интернетом.
Если же вы верите всему, что подаётся нам СМИ или в интернете, весьма вероятно, что вы странный человек.
11. Вы разговариваете сами с собой перед встречей или разговором
Разговариваете сами с собой перед важной встречей или разговором с кем-то? Это тоже ваша небольшая странность.
12. Вы ругаетесь как-то по особенному
Как правило, у странных людей даже ругательные слова отличаются от большинства людей. Возможно, вы используете своеобразные ругательства и выражения.
13. Вы тщательно подбираете слова и выражения
Если вы заморачиваетесь, какое слово подобрать в той или иной ситуации, вполне вероятно, вы странный.
14. Вам нравятся странные фильмы
Идиотские фильмы вам не отталкивают, а наоборот, притягивают? Скорее всего, вы странный.
15. Вы знаете ответы на странные вопросы
К примеру, если вы можете в подробностях расписать, как выжить при апокалипсисе или же, что было до того, как появились динозавры, вас точно можно считать странным человеком.
16. Вы часто и без причины пристально смотрите на кого-то
Если вы часто разглядываете кого-то, не отводя взгляда, это также повод думать, что вы странная личность.
17. Вы помните все песни и стихи еще с тех времен, когда были ребенком
Отличная память также иногда служит показателем небольшой странности человека.
18. Вы репетируете просьбы или заказы заранее
Вы тренируетесь вслух, прежде чем сделать заказ по телефону или начать важный разговор. Конечно же, это также может быть признаком неуверенности в себе. А может, дело в том, что вы просто странный человек.
19. Вы играете в странные игры на компьютере
Если вы большую часть времени уделяете странным компьютерным играм, вы точно являетесь странной личностью.
20. Вас вдохновляют странные люди
Если вашим кумиром и примером для подражания являются весьма странные люди, скорее всего, что и вы сами такой же странный.
