Dars mavzusi: F.M.Dostoyevskiyning "Jinoyat va jazo" romani asosida "Raskolnikov Nikolaevskiy ko'prigida" epizodini tahlil qilish Maqsadlar: 1. yozuvchining SO'Ziga e'tibor berib, matn bilan ishlash qobiliyatini rivojlantirish; 2. o'qish va tahlil qilish qobiliyatining rivojlanishini tekshirish; 3. epizodni yaxlit, har tomonlama idrok etishni, badiiy asarning alohida bo‘lagida muallifning dunyo va inson haqidagi pozitsiyasini ko‘rishni va buni matnni o‘z talqini orqali yetkazishni o‘rganing. Dostoevskiyning “Jinoyat va jazo” romani ustida ishlashni davom ettiramiz 1-SLID Darsimiz mavzusi: “Raskolnikov Nikolaevskiy ko‘prigida” epizodini tahlil qilish 2-SLIDE 1. Takrorlash suhbati - Epizod nima? (E. – adabiy asarning syujet rivojida ma’lum strukturaviy rol o‘ynaydigan kichik qismi. Badiiy asarning nisbiy to‘liqlikka ega bo‘lgan va mavzu rivojlanishining alohida momentini ifodalovchi qismi. 3-SLAYD. epizodning mazmuni qahramonlarning harakatlaridan, kichik voqealardan yoki syujet rivojiga yangi yo'nalish beradigan yirik voqeadan iborat bo'lib, yirik asarlarda bir qator epizodlarni birlashtirish asosida qurilgan). 4-SLIDE - Nima uchun oxirgi gap muhim? (E. matnning toʻliq, lekin alohida boʻlmagan qismidir, shuning uchun epizodni tahlil qilish butun asarning maʼnosini uning parchasi orqali anglash usulidir) 5-SLIDE – Epizod chegaralari qanday aniqlanadi? (Xarakterlarning o‘zgarishi bilanmi, yoki yangi hodisaning amalga oshishi bilan) - Nima uchun parchaning badiiy yaxlitlik tuzilishidagi o‘rnini aniqlash muhim? Vaqtinchalik, sabab-natija munosabatlari ___________1________________________________________________________________ Ko'rgazmali denoment syujeti harakat kulminatsiyasining rivojlanishi - Epizodlar o'rtasida bog'liqlik bormi? (Epizodlar o‘rtasida bog‘lanishlar mavjud: sabab-natija, sabab-vaqt, vaqtinchalik) 6-SLIDE 7 Epizod ustida ishlashda muhim motivlar, g‘oyalar, badiiy uslublar va muallifning ijodiy uslubini aniqlashimiz kerak. Shundan keyingina biz butun ishning eng muhim xususiyatlari haqida gapirishga haqlimiz! Epizoddagi voqealar ma'lum bir motivni (uchrashuv, janjal, tortishuv,...) o'z ichiga oladi, ya'ni. Epizodning mazmuni funksiyasi xarakterli bo'lishi mumkin, ya'ni. qahramonning xarakterini, uning dunyoqarashini aks ettiradi Psixologik, ya'ni. qahramonning ruhiy holati va psixologiyasini ochib beradi. Baholovchi, ya'ni. lirik chekinishda muallifning bahosini o'z ichiga oladi Epizod - bu mikro-mavzu, o'ziga xos kompozitsiyaga ega bo'lgan alohida asar, unda ekspozitsiya, syujet, kulminatsiya mavjud. rad etish. 8-SLIDE (PETERBURG SHAHRI) Oldingi darsda biz romanning eng muhim mavzularidan biri - Sankt-Peterburg mavzusiga e'tibor qaratgan edik. Shahar romanning haqiqiy qahramoniga aylanadi, asar harakati aynan uning ko'chalarida sodir bo'ladi, chunki Dostoevskiy bu shaharning Rossiya tarixidagi o'rnini o'ziga xos tarzda anglagan. Garchi Dostoevskiyning Peterburgi tavernalar va "burchaklar" shahri bo'lsa-da, bu Sennaya maydoni, iflos xiyobonlar va turar-joy binolari shahri bo'lsa-da, bir kun u butun ulug'vor go'zalligi bilan qahramon oldida paydo bo'ladi. Oldimizda "Raskolnikov Nikolaevskiy ko'prigida" epizodi (2-qism, 2-bob) 9-SLIDE (RASKOLNIKOV) - Bizning vazifamiz tushunishdir: Dostoevskiy nega bu sahnani romanga kiritadi? Keling, ushbu epizodni o'qib chiqaylik. - Nimani sezdingiz? Qanday harakatlar amalga oshirilmoqda? (U chuqur o‘yga botib yurdi, otga urilishiga oz qoldi, buning uchun uni qamchi bilan urib, uyg‘otdi. Keyin qo‘lida rahmdil savdogarning ikki tiyinlik bo‘lagi qisilganini his qildi. xotini unga sadaqa qilgan edi.) - Raskolnikovning Nikolaevskiy ko'prigiga tushishi tasodifmi? - Qanday paradoksni sezdingiz? (Dostoyevskiy birinchi navbatda o'quvchilar e'tiborini tortadi: o'zini eng yuqori martabali odamlar qatoriga qo'ygan qahramoni boshqalarning ko'ziga shunchaki tilanchi sifatida qaraydi) - Lekin bu erda nima uchun aynan shunday ekanligini tushunish muhimdir. bu joyda muallif o'z qahramonini uyg'otdi? Nega u qamchi og'rig'ini unutadi? (Ko‘prikdan u shaharning ajoyib manzarasiga ega bo‘ldi. U yana bir jumboqga duch keldi, uning aqli va qalbini anchadan beri bezovta qilgan “ajoyib panorama” siri. Endi uning qarshisida xarobalar shahri yo‘q. , uning oldida saroylar va soborlar shahri - SLIDE 10, Rossiyaning oliy hokimiyatining timsoli Bu Qishki saroy, Sankt Isaak sobori, Senat va Sinod binolari, Bronza chavandozlari.) - O'sha paytda Raskolnikov o'zini qanday his qildi? U nima deb o'yladi? (Rasm mahobatli va sovuq. Endigina u qanday qadam bosganini, nimaga bolta ko'targanini to'liq his qildi.) - Bu manzarada Peterburg panoramasi qanday ramziy ma'no kasb etadi? Nega u sovuq hidlaydi? - Mana, Nikolaevskiy ko'prigida Raskolnikov va unga dushman bo'lgan dunyo bir-biriga qarshi turishdi. - Qahramonning mushtiga mahkam bog'langan ikki tiyinlik tanga kabi badiiy detal sahnada qanday rol o'ynaydi? SLIDE 11 (RASKOLNIKOV, IKKI KREN) = Endi Raskolnikovning mushtiga mahkamlangan ikki tiyinlik bo'lak kabi badiiy tafsilot boshqacha ma'no kasb etadi. Saroylar va soborlar olamiga qarshi isyon ko'targan u faqat mehr va rahm-shafqatga loyiq bo'lgan tilanchi hisoblanadi. Dunyo ustidan hokimiyatni qo'lga kiritmoqchi bo'lgan u o'zini odamlardan uzib, shafqatsiz o'ylarida doimo paydo bo'ladigan makon hovlisida topdi. Romanning bu "oxirigacha" tasviri ushbu sahnada deyarli moddiy timsolni oladi va shu bilan birga ulkan umumlashtiruvchi kuchning ramzi bo'lib qoladi. SLIDE 12 - Raskolnikovning oyoqlari ostida ochilgan tubsizlik tasviri qanday hissiy va semantik ma'noga ega? Dostoevskiy ushbu sahnada Raskolnikovning yolg'izligini, odamlar dunyosidan ajralib turishini ko'rsatdi, o'quvchini qahramon oyog'i ostida ochilgan tubsizlikka e'tibor beradi. Ushbu sahna taassurotini nafaqat badiiy tafsilotlar, balki muallif Raskolnikovning fikrlari harakatini, uning odamlardan ajralish jarayonini etkaza olgan iboraning juda ritmik tuzilishi bilan ham kuchayadi. "Oyoqlari ostida zo'rg'a ko'rinadigan chuqurlikda, uning barcha o'tmishi va oldingi fikrlari, oldingi vazifalari, oldingi mavzulari va taassurotlari va bu butun panorama, o'zi va hamma narsa endi paydo bo'ldi. U QAYDIR QAYoRga uchayotganga o‘xshardi va uning ko‘zlarida hamma narsa g‘oyib bo‘ldi...” Bu hech qayerga uchib ketish, uzilib qolish, odamning dahshatli yolg‘izlik hissi biroz avvalroq berilgan bir qancha badiiy tafsilotlar bilan yanada kuchaydi. "Osmon deyarli zarracha bulutsiz edi, suv esa deyarli ko'k edi ..." Keling, R.ning Sankt-Peterburgning "ajoyib panoramasi" qaysi nuqtadan ochilganini aqlan tasavvur qilaylik. U ko'prik ustida turdi, uning ostida daryolarning moviy tubsizligi va uning tepasida - moviy osmon bor edi. Bu juda haqiqiy rasm romanda biz roman matnidan biroz oldinroq bilib olgan barcha voqealarga nisbatan ulkan ramziy mazmun bilan to'ldirilgan. 13-SLIDE (RASKOLNIKOV) R.ning mushtiga qadalgan ikki tiyinlik tanga (shuningdek, chuqur ramziy maʼnoga toʻla badiiy tafsilot) bu epizodni qahramon bechora qizni qutqarish uchun yigirma tiyinini xayriya qilgan bulvardagi manzara bilan bogʻlaydi. . Bu nafaqat bu qizning taqdiri qahramonga yaqin bo'lgan Sonyaning taqdiriga o'xshashligi bilan bog'liq, balki bu erda juda muhim axloqiy savol ko'tarilganligi sababli: u, Rodion Romanovich Raskolnikov, odamlarga yordam berishga haqlimi? hozir va agar yo'q bo'lsa, unda Lujin kimga tegishli? Svidrigaylov? Yana kimdir? Va yordam berish nimani anglatadi? Shunday qilib, kichik bir badiiy tafsilot bizni qahramonning jiddiy axloqiy muammolar haqidagi fikrlariga jalb qiladi. ="Nikolaevskiy ko'prigida" sahnasi romanning oldingi va keyingi mazmuni bilan qanday bog'liq? 14-SLIDE (OXIRGI) Shunday qilib, kichik bir epizod, "bog'lanishlar labirintidagi" cheksiz kichik havola muallifning niyatini bir butun sifatida tushunishga yordam beradi. = Nikolaevskiy ko‘prigidagi sahna A.S.Pushkinning qaysi sahnasi va qaysi asaridan aks-sado beradi? Vaziyatlar o'rtasidagi o'xshashlik va farqlar qanday? (A.S. Pushkin "Bronza chavandozi": Evgeniy - sherda o'tirib, uning oldida "bronza otidagi but" ni ko'rdi - qiyinchiliklar; Raskolnikov qarshilik qilmaydi - u bu dunyoda o'zini ko'rsatishni xohlaydi). O'tloqlar egalari Svidrigailovlar,... bo'lgan dunyoda biz keyingi darsda ular haqida gapiramiz. D/Z: Lujin, Svidrigaylovning suratlari

", 2-qism, 2-bob.)

...Raskolnikov allaqachon ko'chaga chiqayotgan edi. Nikolaevskiy ko'prigida u uchun juda yoqimsiz voqea natijasida yana bir bor o'ziga kelishiga to'g'ri keldi. Vagonlardan birining haydovchisi uning orqasiga qamchi bilan qattiq qamchiladi, chunki aravachi uch-to‘rt marta baqirganiga qaramay, otlar bosib o‘tib ketishiga sal qoldi. Qamchining zarbasi uni shunchalik g‘azablantirdiki, yana panjaraga sakrab tushdi (u nega odamlar yuradigan, yuradigan ko‘prikning o‘rtasidan ketayotgani noma’lum) jahl bilan tishlarini g‘ijirlatdi. Atrofda albatta kulgu hukm surardi.

- Va keling, ishga kirishaylik!

- Qandaydir yonish.

«Ma'lumki, u o'zini mast qilib ko'rsatib, ataylab g'ildirak ostiga tushadi; va siz uning uchun javobgarsiz.

- Ular shunday qilishadi, muhtaram, ular shunday qilishadi ...

Jinoyat va Jazo. Badiiy film 1969 yil 1-qism

Ammo shu payt u panjara yonida turib, orqaga chekinayotgan aravaga ma’nosiz va g‘azab bilan qarab, orqasini ishqalarkan, birdan uning qo‘llariga kimdir pul itarib yuborayotganini sezdi. U qaradi: keksa savdogarning xotini, bosh kiyim va echki tuflisi va u bilan birga shlyapa va yashil soyabonli qiz, ehtimol uning qizi. "Qabul qil, ota, Masih uchun." U oldi va ular o'tib ketishdi. Ikki grivna pul. Uning kiyimi va tashqi ko'rinishiga qaraganda, ular uni tilanchi, ko'chadagi haqiqiy tanga yig'uvchi sifatida qabul qilishlari mumkin edi va u, ehtimol, qamchining zarbasi tufayli butun ikki tiyinlik bir parcha sovg'a qilish uchun qarzdor edi. achinish.

U ikki tiyinlik bo‘lakni qo‘lida mahkam ushlab, o‘n qadam yurdi va Nevaga, saroy tomonga burilib ketdi. Osmonda hech qanday bulut yo'q edi va suv deyarli ko'k edi, bu Nevada juda kam uchraydi. Soborning gumbazi, ko'prikdan, cherkovdan yigirma qadam bo'lmagan joyda, unga qarashdan ko'ra yaxshi ko'rinmas, porlab turardi va musaffo havoda ham uning har bir qismini aniq ko'rish mumkin edi. bezaklar. Qamchining og'rig'i susaydi va Raskolnikov zarbani unutdi; Endi uni faqat bir notinch va unchalik aniq bo'lmagan fikr band qildi. U turib, uzoq va diqqat bilan uzoqlarga qaradi; Bu yer unga ayniqsa tanish edi. U universitetga kirganida, odatda, uyga qaytganida, u xuddi shu joyda, ehtimol, yuz marta to'xtab, bu chinakam ajoyib panoramaga diqqat bilan qarar va har safar uni hayratda qoldiradi. o'ziga xos noaniq va hal etilmaydigan muammo. Bu muhtasham panoramadan uning ustidan doim tushunarsiz sovuq purkab turardi; Bu muhtasham surat uning uchun soqov va kar ruhiga to‘la edi... U har safar o‘zining ma’yus va sirli taassurotiga hayron bo‘lar va uning yechimini o‘ziga ishonmay, ertangi kunga qoldirardi. Endi u to'satdan to'satdan mana shu oldingi savollar va gangib qolganlarni esladi va unga endi ularni bejiz eslab qolmagandek tuyuldi. Unga bir narsa vahshiy va ajoyib bo'lib tuyuldi, u avvalgidek bir joyda to'xtadi, go'yo u hozir ham xuddi shu narsalar haqida o'ylashi va o'sha eski mavzular va rasmlarga qiziqishi mumkinligini tasavvur qilgandek, men nima edim? qiziq... yaqinda. U o'zini deyarli kulgili his qildi va shu bilan birga ko'kragini og'riqli qisib qo'ydi. Qandaydir chuqurlikda, pastda, uning oyog'i ostida zo'rg'a ko'rinadigan joyda, bu avvalgi o'tmish va oldingi fikrlar, va oldingi vazifalar, va avvalgi mavzular va oldingi taassurotlar, va bu butun panorama, va o'zi va hamma narsa, hamma narsa ... go‘yo u qayoqqadir uchib ketayotgandek, ko‘zlarida hamma narsa g‘oyib bo‘layotgandek tuyuldi... Qo‘li bilan bir beixtiyor harakat qilib, birdan mushtiga ikki tiyinlik qog‘oz qadalganini sezdi. U qo‘lini bo‘shatib, tangaga diqqat bilan qaradi, uni chayqab, suvga tashladi; keyin u o'girilib uyiga ketdi. Unga go‘yo o‘zini hammadan, hamma narsadan shu lahzada qaychi bilan uzib qo‘ygandek tuyuldi.

U o'z joyiga kechqurun yetib keldi, demak u erda bor-yo'g'i olti soatcha bo'lgan. Qayerda va qanday qilib orqaga qaytdi, u hech narsani eslay olmadi. Yechinib, haydagan otdek titrab, divanga yotib, paltosini kiyib, darrov unutdi...

Rus adabiyotida yaratilgan Sankt-Peterburg qiyofasi o'zining ma'yus go'zalligi, suveren buyukligi bilan bir qatorda "evropacha" sovuqqonligi va befarqligi bilan ham hayratda qoldiradi. Pushkin Peterburgni "Bronza chavandozi" she'rini va "Stansiya qo'riqchisi" qissasini yaratganida shunday ko'rgan. Gogol Sankt-Peterburg timsolida aql bovar qilmaydigan va hayoliy hamma narsani ta'kidladi. Gogol tasvirida Peterburg illyuziya shahri, Xlestakov, amaldor Poprishchin va mayor Kovalyovni dunyoga keltirgan absurd shahri. Nekrasovning Peterburgi allaqachon mutlaqo real shahar bo'lib, u erda "hamma narsa birlashadi, nola qiladi, g'o'ldiradi", rus xalqining qashshoqlik va qonunsizlik shahri.

Dostoevskiy o'zining "Jinoyat va jazo" romanida Peterburgni tasvirlashda xuddi shu an'analarga amal qiladi. Bu yerda harakat joyining o‘zi, M.Baxtin ta’kidlaganidek, “tuman kabi tarqalib, yo‘q bo‘lib ketish arafasida turgan borliq va yo‘qlik, voqelik va fantasmagoriya chegarasida”.

Romandagi shahar o‘ziga xos qiyofasi, xarakteri, turmush tarzi bilan real xarakterga aylanadi. U bilan birinchi aloqa Raskolnikov uchun muvaffaqiyatsizlikka aylanadi. Sankt-Peterburg Raskolnikovning ahvoliga befarq qarab, "qabul qilmaydi" shekilli. Kambag'al talabaning kvartira yoki universitetda o'qish uchun to'laydigan hech narsasi yo'q. Uning shkafi Pulcheriya Aleksandrovnaga "tobut" ni eslatadi. Rodionning kiyimlari allaqachon lattaga aylangan edi. Ba'zi mast uning kostyumini masxara qilib, uni "nemis qalpoqchisi" deb ataydi. Nikolaevskiy ko'prigida Raskolnikov aravaning ostiga tushib qoldi; Bir ayol uni tilanchi deb adashtirib, sadaqa berdi.

Va Raskolnikovning "noaniq va erimaydigan taassurotlari" bu sovuqlikni, shaharga kirish imkonsizligini qamrab olganga o'xshaydi. Neva qirg'og'idan qahramon ajoyib panoramadan zavqlanadi: "osmon ... eng kichik bulutsiz", "suv deyarli ko'k", "toza havo", soborning porloq gumbazi. Biroq, “bu ajoyib panoramadan uning ustidan doim tushunarsiz sovuq purkab turardi; Bu ajoyib surat uning uchun soqov va kar ruhiga to'la edi”.

Biroq, agar Peterburg sovuq va Raskolnikov taqdiriga befarq bo'lsa, unda bu shahar Marmeladovlar oilasini shafqatsizlarcha "quvg'in qiladi". Doimiy qashshoqlik, och bolalar, "sovuq burchak", Katerina Ivanovnaning kasalligi, Marmeladovning ichishga bo'lgan halokatli ishtiyoqi, oilasini o'limdan qutqarish uchun o'zini sotishga majbur bo'lgan Sonya - bu baxtsiz oila hayotining dahshatli suratlari.

Xotini bilan yashirincha faxrlanadigan Marmeladov Katerina Ivanovnaga munosib hayotni berishni, bolalarni joylashtirishni va Sonyani "oila bag'riga" qaytarishni orzu qilardi. Biroq, uning orzulari ro'yobga chiqmaydi - Semyon Zaxarovichning xizmatga kirishi ko'rinishida noaniq belgilangan qarindosh oilaviy farovonlik uning halokatli ishtiyoqiga qurbon bo'ldi. Ko'plab ichimlik korxonalari, odamlarning nafratli munosabati, Sankt-Peterburgning o'zi - bularning barchasi Marmeladovning baxtli, farovon hayoti uchun engib bo'lmaydigan to'siq bo'lib, uni umidsizlikka olib keladi. — Tushunyapsizmi, tushunasizmi, aziz janob, boradigan joy qolmaganda bu nimani anglatadi? — achchiq ohangda xitob qiladi Marmeladov. Sankt-Peterburgga qarshi kurash bechora amaldorning kuchidan tashqarida bo'lib chiqadi. Shahar, bu insoniy illatlar to'planib, tengsiz kurashda g'alaba qozonadi: Marmeladovni boy ekipaj ezadi, Katerina Ivanovna iste'moldan vafot etdi va bolalar etim qoldi. Hayotiy sharoitlarga faol qarshilik ko'rsatishga harakat qilayotgan Sonya ham, oxir-oqibat, Raskolnikovni Sibirga kuzatib, Sankt-Peterburgni tark etadi.

Sankt-Peterburg romanning eng "iblis" qahramoni Svidrigaylovga yaqin va tushunarli bo'lib chiqishi xarakterlidir: "Xalq mast bo'ladi, harakatsizlikdan tarbiyalangan yoshlar, haqiqiy bo'lmagan orzular va orzularda yonib ketishadi, nazariyalarda buzuq. ; yahudiylar qayerdandir ko'p bo'lib kelishdi, pul yashirishdi, qolgan hamma narsa buzuq. Bu shahar menga ilk soatlardanoq tanish hiddek keldi”.

Svidrigaylovning ta'kidlashicha, Sankt-Peterburg - g'amgin, g'amgin atmosferasi inson ruhiyatiga tushkun ta'sir ko'rsatadigan shahar. “Sankt-Peterburgda ko‘p odamlar yurib, o‘zlari bilan gaplashadi. Bu yarim aqldan ozgan odamlar shahri. Agar bizda fanlar bo'lsa, unda shifokorlar, huquqshunoslar, faylasuflar Sankt-Peterburgda har biri o'z mutaxassisligi bo'yicha eng qimmatli tadqiqotlarni amalga oshirishlari mumkin edi. Sankt-Peterburgdagi kabi inson qalbiga juda ko'p qorong'u, qattiq va g'alati ta'sirlarni qaerdan topishingiz mumkin. Iqlim ta'sirining o'zi nimaga arziydi? Ayni paytda, bu butun Rossiyaning ma'muriy markazi va uning xarakteri hamma narsada aks etishi kerak ", deydi Arkadiy Ivanovich.

Va qahramon ko'p jihatdan haq. Shahar muhitining o'zi Raskolnikovning jinoyatiga hissa qo'shganga o'xshaydi. Issiqlik, havodorlik, ohak, o'rmonlar, g'ishtlar, chang, tavernalarning chidab bo'lmas hidi, mastlar, fohishalar, ragamuffinlarga qarshi kurash - bularning barchasi qahramonni "chuqur jirkanish tuyg'usi" bilan ilhomlantiradi. Va bu tuyg'u qahramonning ruhini egallab, uning atrofidagilarga va hayotning o'ziga tarqaladi. Jinoyatdan so'ng, Raskolnikovni "uchrashgan hamma narsaga va uning atrofidagi narsalarga nisbatan cheksiz, deyarli jismoniy jirkanish, qat'iyatli, g'azablangan, nafratlangan. U uchratgan har bir kishi uning uchun jirkanch bo'ladi - ularning yuzlari, yurishlari, harakatlari jirkanchdir ». Va bu tuyg'uning sababi nafaqat qahramonning holati, balki Sankt-Peterburg hayotining o'zi hamdir.

Yu.V qayd etganidek Lebedev, Peterburg ham inson axloqiga zararli ta'sir ko'rsatadi: bu shaharda odamlar shafqatsiz, shafqat va rahm-shafqatdan mahrum. Ularga o'zlarini dunyoga keltirgan Shaharning barcha yomon fazilatlari meros bo'lib qolganga o'xshaydi. Xullas, g‘azablangan murabbiy Raskolnikovni chetga suring, deb baqirib, qamchi bilan qamchiladi va bu manzara atrofdagilarning ma’qullanishini, ularning masxarasini uyg‘otdi. Tavernada hamma mast Marmeladovning hikoyasidan baland ovozda kuladi. "Muassasa" ga tashrif buyuruvchilar uchun u "kulgili odam". Uning o'limining o'zi, Katerina Ivanovnaning qayg'usi, uning atrofidagilar uchun bir xil "qiziq" bo'ladi. Ruhoniy o'layotgan Marmeladovni ziyorat qilganda, ichki xonalarning eshiklari asta-sekin "qiziquvchan" odamlarga ochila boshlaydi va "tomoshabinlar" koridorga tobora ko'proq to'planishadi. Semyon Zaxarovichning iqror bo'lishi va yashovchilar uchun muloqoti spektakldan boshqa narsa emas. Va bunda Dostoevskiy o'lim siriga nisbatan haqoratni ko'radi.

Hayotning xunukligi oila ichidagi munosabatlarning barcha normalarining buzilishiga olib keldi. Alena Ivanovna va Lizaveta opa-singillar. Ayni paytda, Alena Ivanovnaning singlisi bilan bo'lgan munosabatlarida nafaqat sevgining namoyon bo'lishi, balki hech bo'lmaganda ba'zi bir qarindoshlik tuyg'ulari ham sezilmaydi. Lizaveta "singlisining to'liq qulligida" qoladi, "kechayu kunduz" uning uchun ishlaydi va undan kaltaklanadi.

Romandagi yana bir “oqil xonim” o‘z qizini, o‘n olti yoshli o‘rta maktab o‘quvchisini qanday qilib qimmatroqqa sotish haqida o‘ylaydi. Boy er egasi Svidrigaylov paydo bo'ladi va "aqlli xonim" kuyovning yoshidan uyalmay, darhol "yoshlarni" duo qiladi.

Nihoyat, Sonyaning xatti-harakati ham mutlaqo mantiqiy emas. U Katerina Ivanovnaning yosh bolalari uchun o'zini qurbon qiladi, ularni chin dildan yaxshi ko'radi, lekin ota-onasi vafotidan keyin u bolalarni bolalar uyiga topshirishga osongina rozi bo'ladi.

Sankt-Peterburg ko'plab interyerlarda, landshaftlarda va olomon sahnalarida qorong'u va dahshatli ko'rinadi. V. A. Kotelnikov ta'kidlaganidek, Dostoevskiy bu erda "shahar hayotining tabiiy tafsilotlarini - ko'p qavatli uylarning ma'yus ko'rinishini, hovlilari, zinapoyalari, kvartiralarining ma'yus ichki ko'rinishini, tavernalar va "muassasalar" ning jirkanchligini tiklaydi".

Oddiy sahna - Raskolnikovning Sennaya maydoniga tashrifi. Bu erda juda ko'p "shaggy odamlar", "har xil sanoatchilar" va savdogarlar gavjum. Kechqurun ular muassasalarini qulflab, uylariga ketishadi. Bu erda ko'plab tilanchilar yashaydi - "siz hech kimni janjal qilmasdan o'zingizga yoqqan shaklda yurishingiz mumkin."

Bu erda Raskolnikov K bulvari bo'ylab yurmoqda. To'satdan u yirtilgan ko'ylakdagi "yalang sochli, soyabon va qo'lqopsiz" mast yosh qizga e'tibor beradi. Uni noma’lum janob ta’qib qilmoqda. Politsiyachi bilan birga Rodion uni qutqarishga harakat qiladi, lekin u tez orada urinishlarining befoydaligini tushunadi.

Bu erda qahramon Sadovayaga boradi. Yo'lda u "ko'ngilochar muassasalar", "bo'g'ir ovozli" va "qora ko'zli" fohishalar kompaniyasiga duch keladi. Bir "ragamuffin" boshqasini baland ovozda so'kmoqda, "ba'zi o'lik mast" ko'chaning narigi tomonida yotibdi. Hamma joyda shovqin, qahqaha va xirillash. Yu.Karyakin ta'kidlaganidek, Dostoevskiyning Peterburgi "shovqinga to'lgan" - shovqinli ko'chalar, yirtqich odamlarning qichqirig'i, bochka organining shovqini, uylar va zinapoyalardagi janjal.

Ushbu rasmlar Nekrasovning "ko'cha taassurotlari" ni - "Ko'chada" va "Ob-havo haqida" tsikllarini eslatadi. “Tong sayr” she’rida shoir katta shahardagi hayotning karlik ritmini qayta tiklaydi:

Hammasi birlashadi, ingradi, g'o'ldiradi, Negadir zerikarli va qo'rqinchli guvillar, Baxtsiz odamlarga zanjirlar tortilgandek, Go'yo shahar yiqilib tushmoqchi, Ezilish, gaplashish ... (nima ovozlar haqida? Hammasi pul haqida, ehtiyoj haqida, non haqida).

Bu she’rdagi manzara Dostoevskiy romanidagi shahar manzarasiga o‘xshab ketadi. Nekrasovdan biz o'qiymiz:

Yomon kun boshlanadi -

Loyli, shamolli, qorong'i va iflos.

Mana, “Jinoyat va jazo” romanidagi manzaralardan biri: “Shahar ustidan sutdek qalin tuman yotardi. Svidrigaylov sirpanchiq, iflos yog‘och yo‘lak bo‘ylab Malaya Neva tomon yurdi... U g‘azab bilan uylarga qaray boshladi... Prospekt bo‘ylab na o‘tkinchi, na taksi haydovchisi ko‘rindi. Yopiq panjurli yorqin sariq yog'och uylar g'amgin va iflos ko'rinardi. Sovuq va namlik butun vujudini qamrab oldi...”

Raskolnikovning kayfiyati bu manzaraga mos keladi: “...Men ular sovuq, qorong'u va nam kuz oqshomida, albatta, nam oqshomda, barcha o'tkinchilarning rangpar yashil va kasal yuzlari bo'lganida, ular barrel organiga qanday qo'shiq aytishlarini yaxshi ko'raman; yoki undan ham yaxshisi, ho'l qor yog'sa, butunlay tekis, shamolsiz ... va u orqali gaz lampalari porlaydi ... ", - deydi qahramon tasodifiy o'tkinchiga.

Nekrasovning ko'cha ayolining taqdiriga asoslangan "Men tunda qorong'i ko'chada ketyapmanmi" she'rining syujeti Sonya Marmeladovaning syujetidan oldin. Nekrasov qahramonning harakatini shoirlaydi:

Hozir qayerdasiz? Qashshoqlik bilan

Yovuz kurash sizni engganmi?

Yoki odatdagidek borganmisiz,

Va taqdir taqdiri amalga oshadimi?

Sizni kim himoya qiladi? Hammasi istisnosiz

Ular sizni dahshatli ism bilan chaqirishadi,

Faqat menda la'natlar uyg'onadi -

Ular esa befoyda muzlashadi!..

Romanda Dostoevskiy Sonya Marmeladovani o'zining fidoyiligini jasorat deb hisoblab, "yuksaltiradi". Atrofdagilardan farqli o'laroq, Sonya hayot sharoitlariga bo'ysunmaydi, balki ularga qarshi kurashishga harakat qiladi.

Shunday qilib, romandagi Shahar nafaqat harakat sodir bo'ladigan joy. Bu romanning haqiqiy qahramoni, haqiqiy qahramoni. Sankt-Peterburg g'amgin, mash'um, u o'z aholisini sevmaydiganga o'xshaydi. Bu ularni hayot qiyinchiliklaridan qutqarmaydi, ular uchun uy yoki vatanga aylanmaydi. Bu orzular va xayollarni buzadigan va hech qanday umid qoldirmaydigan shahar. Shu bilan birga, Dostoevskiyning Peterburgi ham 19-asrning ikkinchi yarmida Rossiyada haqiqiy kapitalistik shahardir. Bu “kotiblar va har xil seminarchilar shahri”, yangi zarb qilingan ishbilarmonlar, qarz oluvchilar va savdogarlar, kambag'allar va tilanchilar shahri. Bu sevgi, go'zallik va inson hayotining o'zi sotib olinadigan va sotiladigan shahar.

Va'da qilinganidek, biz adabiyot bo'yicha Yagona davlat imtihoniga va rus tili bo'yicha Yagona davlat imtihonining C qismiga tayyorgarlik ko'rishga (va tayyorlanishga) majbur bo'lganlar uchun yangi doimiy bo'lim ochmoqdamiz (chunki u bizning maktabimizda ishlab chiqilgan ko'nikmalarni sinab ko'radi. Mavzu). "Majburiy" - bu tasodifiy so'z emas: Yagona davlat imtihoniga tayyorgarlik hamma uchun quvonchsiz ishdir va imtihondan o'tish asabingizni buzadi (masalan, Moskvada, bu yil bir qator punktlarda qo'shimchalar etarli emas edi. C qismi uchun shakllar va bitiruvchilar safarga chiqmaguncha bir necha soat kutishlari kerak edi). Ammo hech narsa qilish mumkin emas, bu yildan boshlab Yagona imtihon normal holatga qaytdi va ob-havoga o'xshash narsaga aylandi - hamma uni qoralaydi, lekin ular bunga bog'liq. Buni hisobga olishimiz kerak.

Tayyorgarlikni boshlaganingizda, buni bilish muhimdir imtihon konfiguratsiyasi 2010 yilda o'zgarmaydi- bu iyul oyining oxirida muhokama qilish uchun taklif qilingan 2010 demo versiyasidan aniq. Bitiruvchiga uch qismdan iborat ish taklif etiladi. To'ldirish uchun 4 soat (240 daqiqa) kerak bo'ladi.

1 va 2-qismlarda adabiy matn tahlili (epik/dramatik asar va lirik asarning bir qismi) mavjud. Epik (yoki dramatik) asar matnini tahlil qilish quyidagi tuzilishga ega: qisqa javobli (B) 7 ta vazifa, asosiy darajada yoʻnaltirilgan va javobda soʻz yoki soʻz birikmasini yozishni talab qiluvchi 2 ta vazifa. 5-10 jumladan iborat javob yozishni talab qiladigan murakkablik darajasi yuqori bo'lgan batafsil javob (C1-C2). Lirik asar tahlili qisqa javobli 5 ta topshiriq (B, asosiy daraja) va kengaytirilgan javobli 2 ta topshiriq (C3–C4, yuqori daraja) 5–10 jumladan iborat.

3-qismning topshiriqlarini bajarish uchun (C5 - yuqori darajadagi murakkablik) siz uchta taklif qilingan muammoli savollardan birini tanlashingiz va unga insho janrida (kamida 200 so'z) yozma, batafsil, asosli javob berishingiz kerak.

Epik asardan parcha tahlili

Nikolaevskiy ko'prigida u uchun juda yoqimsiz voqea natijasida yana to'liq uyg'onishi kerak edi. Vagonlardan birining haydovchisi uning orqasiga qamchi bilan qattiq qamchiladi, chunki aravachi uch-to‘rt marta qichqirganiga qaramay, otlar tagiga tushib qolishiga sal qoldi. Qamchining zarbasi uni shunchalik g‘azablantirdiki, u yana panjaraga sakrab tushdi (nima uchun u ko‘prikning aynan o‘rtasida yurgani noma’lum, u yerda odamlar piyoda emas, haydab yurgan) jahl bilan tishlarini g‘ijirlatdi. Atrofda albatta kulgu hukm surardi.

Keling, ishga kirishaylik!

Qandaydir yonish.

Ma'lumki, u o'zini mast qilib ko'rsatib, ataylab g'ildiraklar ostiga chiqib oladi; va siz uning uchun javobgarsiz.

Ular shunday qilishadi, janob, ular shunday qilishadi ...

Ammo shu payt u panjara yonida turib, orqaga chekinayotgan aravaga ma’nosiz va g‘azab bilan qarab, orqasini ishqalarkan, birdan uning qo‘llariga kimdir pul itarib yuborayotganini sezdi. U qaradi: keksa savdogarning xotini, bosh kiyim va echki tuflisi va u bilan birga shlyapa va yashil soyabonli qiz, ehtimol uning qizi. "Qabul qil, ota, Masih uchun." U oldi va ular o'tib ketishdi. Ikki grivna pul. Uning kiyimi va tashqi ko'rinishiga qaraganda, ular uni tilanchi, ko'chadagi haqiqiy tanga yig'uvchi sifatida qabul qilishlari mumkin edi va u, ehtimol, qamchining zarbasi tufayli butun ikki tiyinlik bir parcha sovg'a qilish uchun qarzdor edi. achinish.

U ikki tiyinlik bo‘lakni qo‘lida mahkam ushlab, o‘n qadam yurdi va Nevaga, saroy tomonga burilib ketdi. Osmonda hech qanday bulut yo'q edi va suv deyarli ko'k edi, bu Nevada juda kam uchraydi. Soborning gumbazi, bu erdan, ko'prikdan, ibodatxonadan yigirma qadamgacha bo'lgandan ko'ra yaxshiroq ko'rinmas, porlab turardi va musaffo havoda ham uning har bir qismini aniq ko'rish mumkin edi. bezaklar. Qamchining og'rig'i susaydi va _____________ zarbani unutdi; Endi uni faqat bir notinch va unchalik aniq bo'lmagan fikr band qildi. U turib, uzoq va diqqat bilan uzoqlarga qaradi; Bu yer unga ayniqsa tanish edi. U universitetga borganida, odatda, uyga qaytganida, u xuddi shu joyda, ehtimol, yuz marta to'xtab, bu chinakam ajoyib panoramaga diqqat bilan qarar va har safar noaniq va erimaydigan bir manzaradan hayratda qoladi. o'z taassurotlari muammosi. Bu muhtasham panoramadan uning ustidan doim tushunarsiz sovuq purkab turardi; Bu muhtasham surat uning uchun soqov va kar ruhiga to‘la edi... U har safar o‘zining ma’yus va sirli taassurotiga hayron bo‘lar va uning yechimini o‘ziga ishonmay, ertangi kunga qoldirardi. Endi u to'satdan bu oldingi savollar va hayajonlarni esladi; Unga bir narsa vahshiy va ajoyib bo'lib tuyuldi, u avvalgidek bir joyda to'xtadi, go'yo u hozir ham xuddi shu narsalar haqida o'ylashi va o'sha eski mavzular va rasmlarga qiziqishi mumkinligini tasavvur qilgandek, men nima edim? qiziq... yaqinda. U o'zini deyarli kulgili his qildi va shu bilan birga ko'kragini og'riqli qisib qo'ydi. Qandaydir chuqurlikda, pastda, uning oyog'i ostida zo'rg'a ko'rinadigan joyda, bu avvalgi o'tmish va oldingi fikrlar, va oldingi vazifalar, va avvalgi mavzular va oldingi taassurotlar, va bu butun panorama, va o'zi va hamma narsa, hamma narsa ... go‘yo qayoqqadir yuqoriga uchib ketayotgandek, ko‘zlarida hamma narsa g‘oyib bo‘layotgandek tuyuldi... Qo‘li bilan bir beixtiyor harakat qilib, birdan mushtiga ikki tiyinlik bo‘lak tiqilib qolganini sezdi. U qo‘lini bo‘shatib, tangaga diqqat bilan qaradi, uni chayqab, suvga tashladi; keyin u o'girilib uyiga ketdi. Unga go‘yo o‘zini hammadan, hamma narsadan shu lahzada qaychi bilan uzib qo‘ygandek tuyuldi.

F.M. Dostoevskiy. "Jinoyat va Jazo"

IN 1. Parchada qaysi kengash haqida gap ketmoqda?

AT 2. Bo'lakdagi bo'sh joy o'rniga ko'rilayotgan belgi nomini qo'ying.

AT 3. Qaysi voqea qahramonni "oldingi o'tmish" dan ajratib turdi? (Bir so'z bilan javob bering.)

AT 4. Qahramondan tashqaridagi ochiq maydonning tavsifi nima deb ataladi: tabiat, shahar va boshqalar?

AT 5. Muallif tomonidan "ajoyib panorama" ni tavsiflashda qo'llagan majoziy ta'riflarning nomlari qanday: tushunarsiz sovuq, ruh soqov va kar, yam-yashil rasm?

AT 6. Biz, masalan, bunday bo'laklarda uchragan qarama-qarshi so'zlar, tushunchalar, tasvirlarning qo'shilishi qanday nomlanadi: "hatto deyarli. kulgili unga aylandi va ayni paytda ko'krak qafasi og'riq nuqtasiga siqiladi"," ba'zilarida chuqur, pastda, oyog'i ostidagi qayerdadir zo'rg'a ko'rinar edi, endi bu avvalgi o'tmishning hammasi unga tuyuldi... go'yo u qayoqqadir uchib ketayotgandek tuyuldi. yuqoriga”?

AT 7. Parchaning oxirgi gapi qaysi badiiy qurilma asosida tuzilgan?

C1. Dostoyevskiy romani qahramoni nega o‘ziga berilgan tangani uloqtiradi?

C2. Rus adabiyotining yana qaysi asarlarida Peterburg tasvirlarini uchratdingiz va ular Dostoevskiyning “Peterburg” romani bilan qanday rezonanslashadi?

Javoblar va sharhlar

Ko'rib turganingizdek, taklif qilingan barcha vazifalar parchada ham, umuman romanda ham muhim va muhim narsalarni aniqlashga qaratilgan. B1, B2 vazifalari Va AT 3 Ular talabaning asar xronotopini, personajlar tizimini va syujetni qanchalik yaxshi eslab qolishini (albatta, to‘liq emas) tekshirish imkonini beradi. Sankt-Isaak sobori - bu tantanali, muhtasham Sankt-Peterburgning ramzi (bu haqda quyida ko'ring), shuning uchun bu fazoviy tafsilotni bilish romanning ma'nosini tushunish uchun zarur va uni ekzotik deb qabul qilmaslik kerak. B4 vazifa talaba parchani bir butun sifatida qanday xarakterlay olishini tekshiradi. B5-B8 vazifalari muallif ushbu fragmentda foydalanadigan muhim badiiy vositalarni ko'rish va ularning rolini aniqlash qobiliyatiga qaratilgan (ya'ni ular yana tushunish ustida ishlaydi).

IN vazifa C1 talabalar "natija" (romanning asosiy so'zlaridan biri) topishga urinib, Raskolnikovning jinoyat ortidan ag'darishlari va burilishlari haqida taxmin qilishlari mumkin. U yo tan olgisi keladi yoki kurashni davom ettirish istagi kuchaydi. Nikolaevskiy ko'prigida unga berilgan sadaqalar uni hali kelishga tayyor bo'lmagan va o'sha paytda yomon ko'radigan odamlar bilan bog'laydi (matnga biroz oldinroq qarang: "Birgina yangi, chidab bo'lmas tuyg'u uni ko'proq egallab oldi. va deyarli har bir daqiqada ko'proq: u duch kelgan va uning atrofidagi hamma narsa uchun qandaydir cheksiz, deyarli jismoniy jirkanch, o'jar, g'azablangan, unga nafratlangan - ular bilan uchrashgan har bir kishi jirkanch edi - ularning yuzlari, yurishlari, harakatlari jirkanch edi Agar kimdir u bilan gaplashsa ..."). Uning o'zi qurbonlik, sadaqalarni rad etadi - Raskolnikov odamlarga yo'l topish uchun hali ko'p narsalarni boshdan kechirishi kerak.

Amalga oshirish vazifa C2, talabalar "Sankt-Peterburg" mavzusida Dostoevskiyning o'tmishdoshlariga murojaat qilishlari mumkin (masalan, Pushkin, Gogol, Nekrasov), shuningdek, uning izdoshlarini (masalan, A. Blok, O. Mandelstam, A. Axmatova). Dostoevskiy Pyotrni va uning shahrini yoqtirmasdi. Yozuvchining kundaliklarida Dostoevskiyning Sankt-Peterburgga munosabatini tasvirlash uchun ishlatilishi mumkin bo'lgan shunday yozuv mavjud: ""Men seni sevaman, Pyotr ijodi!" Kechirasiz, men uni yoqtirmayman. Derazalar, teshiklar va yodgorliklar." Bu yerda kontrast, antitezani ham qayd etamiz; uning qismlaridan biri "yodgorliklar" - o'tish joyidan sobor tegishli bo'lgan ajoyib obidalar. Sankt-Peterburg - qarama-qarshiliklar, dabdaba va qashshoqlik, g'alaba qozongan tosh va o'layotgan odam.

Nikolaevskiy ko'prigi (hozirgi leytenant Shmidt ko'prigi) Raskolnikov Isaak soboriga qaraydi. Dostoevskiy tasvirlagan rasmda g'alati ikkilik, bo'linish bor, bu hatto Raskolnikovning kosmosni idrok etishiga taalluqlidir. Bir tomondan, bu poklik va gunohsizlik ramzi sifatida ma'baddir. Boshqa tomondan, bu ajoyib panoramada "soqov va kar ruhi" paydo bo'ldi. Har safar Raskolnikov ushbu rasmdagi "ma'yus va sirli taassurot" dan hayratda edi. Aziz Ishoq sobori panoramasida shaharning qo'riqchisi va asoschisi Pyotr I ning qattiq va ma'yus ruhi yashiringan ko'rinadi va otda o'stirilgan Pyotr haykali - bu tosh but - bu tosh butning moddiy timsolidir. joyning dahosi, N.P. Pushkinning "Bronza chavandozi" she'rida ta'kidlagan ma'yus davlatchilik hayollari, butdan sakrab tushib, "kichkina odam" Evgeniyni quvib, Raskolnikovni qo'rqitadi va ta'qib qiladi. Bu ulug'vor, ammo halokatli darajada sovuq davlatchilik oldida o'zini supermen deb tasavvur qiladigan Raskolnikov mikroskopik "kichkina odam" bo'lib chiqadi, undan qirollar va amaldorlarning "tushunib bo'lmaydigan shahri" befarqlik bilan yuz o'giradi. Raskolnikovni va uning "g'ayritabiiy" nazariyasini dazmollagandek, Peterburg dastlab qahramonning orqasiga qamchi bilan uradi, so'ngra rahmdil savdogar qizining qo'li bilan Raskolnikovga sadaqa tashlaydi - ikki tiyin Raskolnikovning kaftlariga tushadi. U dushman shahardan kelgan tarqatma qog'ozlarni qabul qilishni istamay, ikki tiyinlik bo'lakni suvga tashladi: "U ikki tiyinlik bo'lakni qo'li bilan mahkam ushlab, o'n qadam yurdi va Nevaga, saroy tomonga o'girildi. (Qishki saroy - A.G.) Osmonda hech qanday bulut yo'q edi va suv deyarli ko'k rangga ega, bu Nevada juda kam uchraydi, bu hech qanday nuqtadan ko'ra yaxshiroq tasvirlanmagan bu yerdan, ko'prikdan, ibodatxonadan yigirma qadamgacha yetib bormay, u porlab turardi va toza havo orqali uning har bir taqinchoqlarini ham aniq ko'rish mumkin edi (...) Universitetga borganida , odatda, uyga qaytayotganda, ehtimol, yuz marta, xuddi shu joyda to'xtab, bu haqiqatan ham ajoyib panoramaga diqqat bilan qarash ..."
"Rassom M.V. Dobujinskiy nima uchun bu joyni Isaak sobori haqida o'ylash uchun eng mos deb ta'kidlagani bilan qiziqib qoldi. Ma'lum bo'lishicha, soborning butun massasi diagonal ravishda joylashgan va qismlarni joylashtirishda to'liq simmetriya olinadi". (Belov S.V. Roman F. M. Dostoevskiy "Jinoyat va jazo". M., "Ma'rifat", 1985, bet.