Qadimgi Hindistonda ham musiqa va rangning yaqin munosabati haqida noyob g'oyalar rivojlangan. Xususan, hindular har bir insonning o'ziga xos ohangi va rangi borligiga ishonishgan. Aristotel o'zining "Ruh haqida" risolasida ranglarning o'zaro munosabati musiqiy uyg'unlikka o'xshashligini ta'kidladi.
Pifagorchilar koinotdagi dominant rang sifatida oq rangni afzal ko'rdilar va ularning fikriga ko'ra, spektrning ranglari etti musiqiy ohangga mos keladi. Yunonlarning kosmogoniyasidagi ranglar va tovushlar faol ijodiy kuchlardir.
18-asrda rohib-olim L.Kastel “rangli klavesin” yaratish gʻoyasini oʻylab topdi. Tugmachani bosish tinglovchiga asbob ustidagi maxsus oynada rangli harakatlanuvchi lenta, turli rangdagi qimmatbaho toshlar bilan yaltirab turgan bayroqlar, effektni kuchaytirish uchun mash'alalar yoki shamlar bilan yoritilgan ko'rinishidagi yorqin rangli nuqtani taqdim etadi.
Kompozitorlar Rameau, Telemann va Gretri Kastel g'oyalariga e'tibor berishdi. Shu bilan birga, u "miqyosning etti tovushi - spektrning etti rangi" o'xshashligini asossiz deb hisoblagan ensiklopediyachilar tomonidan keskin tanqid qilindi.
Musiqani rangli ko'rish fenomeni ba'zi taniqli musiqa arboblari tomonidan kashf etilgan. Yorqin rus bastakori N.A. Rimskiy-Korsakov, mashhur sovet musiqachilari B.V. Asafiyev, S.S. Skrebkov, A.A Quesnel va boshqalar ma'lum ranglarda bo'yalgan holda barcha asosiy va kichik kalitlarni ko'rdilar. 20-asr avstriyalik bastakor. A.Schoenberg ranglarni simfonik orkestr cholg‘u asboblarining musiqiy tembrlari bilan solishtirdi. Bu ajoyib ustalarning har biri musiqa sadolarida o'z ranglarini ko'rdi.
Ammo hayratlanarli tasodiflar ham bor edi.
Shunisi e'tiborga loyiqki, nomi tilga olingan musiqachilarning barchasi egalik qilgan.
N.A.ning asarlari. Musiqashunoslar ko'pincha Rimskiy-Korsakovni "ovozli rasm" deb atashadi. Bu ta'rif bastakor musiqasining ajoyib tasviri bilan bog'liq. Rimskiy-Korsakov operalari va simfonik kompozitsiyalari musiqiy manzaralarga boy. Tabiat rasmlari uchun tonal rejani tanlash tasodifiy emas.
“Tsar Saltan ertagi”, “Sadko”, “Oltin xo‘roz” operalarida ko‘k tonlarda ko‘rilgan majör va yassi majör dengiz va tungi yulduzli osmon suratlarini yaratish uchun ishlatilgan. Xuddi shu operalarda quyosh chiqishi a majorda yozilgan - bahorning kaliti, pushti.
"Qorqiz" operasida muz qiz birinchi bo'lib "ko'k" E-majorda, onasi Vesna-Krasna esa "bahor, pushti" A mayorda paydo bo'ladi. Lirik tuyg'ularning namoyon bo'lishini bastakor "iliq" D-flat mayorda etkazadi - bularga sevgining buyuk sovg'asini olgan Qorqizning erishi sahnalari kiradi.
Frantsuz impressionist bastakori C. Debussy o'zining rangli musiqa haqidagi tasavvurlari haqida aniq bayonotlarni qoldirmadi. Ammo uning fortepiano preludiyalari - "Oy nuri bilan tashrif buyurgan terrasa", unda tovush chaqnashlari yaltirab turadi, nozik akvarel ohanglarida yozilgan "Zig'ir sochli qiz" bastakorning ovoz, yorug'lik va rangni uyg'unlashtirish niyatida ekanligidan dalolat beradi.
C. Debussi "Zig'ir sochli qiz"
Debyusining “Nokturnlar” simfonik asari bu noyob “ochiq-rang-tovush”ni aniq his qilish imkonini beradi. “Bulutlar” nomli birinchi qismda kumushrang-kulrang bulutlar asta-sekin harakatlanib, uzoqda so‘nib borayotgani tasvirlangan. "Bayram" ning ikkinchi kechasi atmosferadagi yorug'lik portlashlarini, uning ajoyib raqsini tasvirlaydi. Uchinchi tunda sehrli sirena qizlar tungi havoda porlab, dengiz to'lqinlarida chayqalib, o'zlarining sehrli qo'shiqlarini kuylashadi.
K. Debussi "Tungilar"
Musiqa va rang haqida gapirganda, ajoyib A.N. ijodiga tegmaslik mumkin emas. Skryabin. Masalan, u fa-majorning boy qizil rangini, do-majorning oltin rangini va oʻtkir mayorning moviy tantanali rangini aniq his qildi. Skryabin barcha tonalliklarni hech qanday rang bilan bog'lamadi. Bastakor sun'iy tovush-rang tizimini yaratdi ( Do-major - qizil, G-major - to'q sariq, D-major - sariq. va undan keyin - beshdan bir doira va rang spektri bo'ylab). Bastakorning musiqa, yorug'lik va rang uyg'unligi haqidagi g'oyalari "Prometey" simfonik she'rida eng yorqin ifodalangan.
Olimlar, musiqachilar va rassomlar hali ham rang va musiqani uyg'unlashtirish imkoniyati haqida bahslashmoqda. Ovoz va yorug'lik to'lqinlarining tebranish davrlari bir-biriga to'g'ri kelmasligi va "rangli tovush" faqat idrok hodisasi ekanligi haqida tadqiqotlar mavjud. Ammo musiqachilarning ta'riflari bor: "tonal rang berish", "tembr ranglari" . Agar bastakorning ijodiy ongida tovush va rang uyg‘unlashgan bo‘lsa, unda A. Skryabinning ulug‘vor “Prometey” asari va I. Levitan va N. Rerichning mahobatli jarangdor manzaralari tug‘iladi. Polenovada...
Rang nafaqat san'atda, balki kundalik hayotda ham katta rol o'ynaydi. Turli xil soyalar kombinatsiyasi inson idrokiga, kayfiyatiga va hatto tafakkuriga qanchalik ta'sir qilishi haqida kam odam o'ylaydi. Bu o'ziga xos ko'rinadigan illyuziya, ammo aniq qonunlarga muvofiq harakat qiladigan hodisaning bir turi. Shuning uchun, u yaxshilik uchun ishlashi uchun uni sizning xohishingizga bo'ysundirish unchalik qiyin emas: shunchaki u qanday harakat qilishini tushunishingiz kerak.
Rang optik diapazondagi elektromagnit nurlanishning sub'ektiv xarakteristikasi bo'lib, u paydo bo'lgan vizual taassurot asosida aniqlanadi. Ikkinchisi ko'plab fiziologik va psixologik sabablarga bog'liq. Uni tushunishga uning spektral tarkibi va uni idrok etuvchi shaxsning shaxsiyati teng darajada ta'sir qilishi mumkin.
Oddiy qilib aytganda, rang - bu yorug'lik nurlari dastasi to'r pardaga o'tganda odamda paydo bo'ladigan taassurotdir. Bir xil spektral tarkibga ega bo'lgan yorug'lik nuri ko'zning sezgirligining o'ziga xos xususiyatlari tufayli turli odamlarda turli xil his-tuyg'ularni keltirib chiqarishi mumkin, shuning uchun har bir kishi uchun soyani boshqacha qabul qilish mumkin.
Inson ongida paydo bo'ladigan rang ko'rish semantik tarkibni o'z ichiga oladi. Ohang yorug'lik to'lqinlarining yutilishi natijasida hosil bo'ladi: masalan, ko'k to'p shunday ko'rinadi, chunki u ishlab chiqarilgan material yorug'likning barcha soyalarini o'zlashtiradi, chunki u aks ettiradigan ko'kdan tashqari. Shuning uchun, biz ko'k to'p haqida gapirganda, biz faqat uning sirtining molekulyar tarkibi ko'kdan tashqari spektrning barcha ranglarini o'zlashtirishga qodir ekanligini nazarda tutamiz. To'pning o'zi sayyoradagi har qanday ob'ekt kabi ohangga ega emas. Rang faqat yorug'lik jarayonida, to'lqinlarni ko'z bilan idrok etish va bu ma'lumotni miya tomonidan qayta ishlash jarayonida tug'iladi.
Soya va uning asosiy xususiyatlari o'rtasidagi aniq farqni ko'z va miya bilan taqqoslash orqali erishish mumkin. Shuning uchun qiymatlarni faqat rangni boshqa akromatik soyalar, jumladan qora, oq va kulrang ranglar bilan solishtirish orqali aniqlash mumkin. Miya, shuningdek, ohangni tahlil qilish orqali rangni spektrdagi boshqa xromatik ohanglar bilan solishtirishga qodir. Idrok psixofiziologik omil hisoblanadi.
Psixofiziologik voqelik mohiyatan rang effektidir. Soya va uning ta'siri boshqa holatlarda garmonik yarim tonlarni ishlatganda mos kelishi mumkin, rang o'zgarishi mumkin;
Ranglarning asosiy xususiyatlarini bilish muhimdir. Bu tushuncha nafaqat uning haqiqiy idrokini, balki unga turli omillarning ta'sirini ham o'z ichiga oladi.
Muayyan ranglar juftligini aralashtirish oq taassurot yaratishi mumkin. Qo'shimchalar - qarama-qarshi ohanglar bo'lib, ular aralashtirilganda kulrang rang hosil qiladi. RGB triadasi spektrning asosiy ranglari - qizil, yashil va ko'k sharafiga nomlangan. Bunday holda, ko'k, magenta va sariq ranglar qo'shimcha bo'ladi. Rang g'ildiragida bu soyalar qarama-qarshi, bir-biriga qarama-qarshi joylashganki, ikkita uchlik ranglarning ma'nolari almashinadi.
Rangning asosiy jismoniy xususiyatlariga quyidagi fikrlar kiradi:
Har bir xususiyatni miqdoriy jihatdan o'lchash mumkin. Rangning asosiy xususiyatlarining asosiy farqlari shundaki, yorqinlik yorug'lik yoki qorong'ulikni anglatadi. Bu qora yoki oq rangli yorug'lik yoki quyuq komponentning mazmuni, kontrast esa kulrang ohangning mazmuni haqida ma'lumot beradi: u qanchalik kam bo'lsa, kontrast shunchalik yuqori bo'ladi.
Shuningdek, har bir soya rangning asosiy xususiyatlarini ifodalovchi uchta noyob koordinata bilan belgilanishi mumkin:
Ushbu uchta ko'rsatkich asosiy ohangdan boshlab ma'lum bir soyani aniqlashga qodir. Rangning asosiy xususiyatlari va ularning tub farqlari ushbu hodisaning xususiyatlarini va uning san'at va hayotga ta'sirini chuqur o'rganish bilan shug'ullanadigan kolorizm fani tomonidan tavsiflanadi.
Rang xarakteristikasi rangning spektrdagi joylashuvi uchun javobgardir. Xromatik ohang bu yoki boshqa yo'l bilan spektrning u yoki bu qismiga tayinlangan. Shunday qilib, spektrning bir xil qismida joylashgan soyalar (lekin, masalan, yorqinligi bilan farq qiladigan) bir xil ohangga tegishli bo'ladi. Rangning spektr bo'ylab o'rnini o'zgartirganda, uning rang xarakteristikasi o'zgaradi. Misol uchun, ko'k yashil tomonga siljiganida, ohang ko'k rangga o'zgaradi. Qarama-qarshi yo'nalishda harakatlanayotganda, ko'k binafsha rangga ega bo'lib, qizil rangga aylanadi.
Ko'pincha ohangning o'zgarishi rangning issiqligi va sovuqligi bilan bog'liq. Qizil, qizil va sariq ranglar issiq deb hisoblanadi va ularni olovli, "iliq" ranglar bilan bog'laydi. Ular inson idrokida mos keladigan psixofizik reaktsiyalar bilan bog'liq. Moviy, binafsha, ochiq ko'k sovuq soyalarga ishora qilib, suv va muzni anglatadi. "Issiqlik" ni idrok etish individual shaxsning jismoniy va psixologik omillari bilan bog'liq: imtiyozlar, kuzatuvchining kayfiyati, uning psixo-emotsional holati, atrof-muhit sharoitlariga moslashish va boshqalar. Qizil rang eng issiq, ko'k rang eng sovuq deb hisoblanadi.
Shuningdek, manbalarning jismoniy xususiyatlarini ajratib ko'rsatish kerak. Rang harorati asosan ma'lum bir soyaning sub'ektiv issiqligi hissi bilan bog'liq. Misol uchun, harorat oshishi bilan termal tadqiqotning ohangi spektrning "issiq" ohanglari orqali qizildan sariq va nihoyat oq ranggacha o'tadi. Biroq, ko'k rang eng yuqori rang haroratiga ega, bu esa sovuq soya hisoblanadi.
Rang omili ichidagi asosiy xususiyatlar orasida faollik ham mavjud. Qizil rang eng faol, yashil esa eng passiv deb aytiladi. Bu xususiyat, shuningdek, turli odamlarning sub'ektiv qarashlari ta'siri ostida biroz o'zgarishi mumkin.
Bir xil rang va to'yinganlik soyalari turli darajadagi yorug'lik darajasini ko'rsatishi mumkin. Keling, bu xususiyatni ko'k rang nuqtai nazaridan ko'rib chiqaylik. Ushbu xususiyatning maksimal qiymati bilan u oq rangga yaqin bo'ladi, yumshoq mavimsi tusga ega bo'ladi va qiymat pasayganda, ko'k qora rangga o'xshab ketadi.
Yorug'lik pasayganda har qanday ohang qora rangga aylanadi va mutlaqo oshirilganda - oq rangga aylanadi.
Shuni ta'kidlash kerakki, bu ko'rsatkich, rangning boshqa barcha asosiy jismoniy xususiyatlari kabi, ko'p jihatdan insonni idrok etish psixologiyasi bilan bog'liq sub'ektiv sharoitlarga bog'liq bo'lishi mumkin.
Aytgancha, turli xil ohanglarning soyalari, hatto o'xshash haqiqiy engillik va to'yinganlik bilan ham, odam tomonidan boshqacha qabul qilinadi. Sariq aslida eng engil rang, ko'k esa xromatik spektrning eng quyuq soyasidir.
Yuqori xususiyatga ega bo'lgan sariq rang oqdan farq qiladi, hatto ko'k rang qora rangdan kamroq farqlanadi. Ma'lum bo'lishicha, sariq ohang ko'k rangga xos bo'lgan "qorong'ilik" dan ko'ra ko'proq ichki yorug'likka ega.
To'yinganlik - xromatik rang va bir xil engillikdagi akromatik rang o'rtasidagi farq darajasi. Aslini olganda, to'yinganlik rangning chuqurligi va sofligining o'ziga xos xususiyatidir. Xuddi shu ohangning ikkita soyasi turli darajadagi pasayishlarga ega bo'lishi mumkin. To'yinganlik pasayganda, har bir rang kul rangga yaqinroq bo'ladi.
Rangning umumiy xususiyatlaridan yana biri, insonning bir nechta soyalar kombinatsiyasi haqidagi taassurotlarini tavsiflaydi. Har bir insonning o'ziga xos ta'mi va afzalliklari bor. Shuning uchun odamlar turli xil ranglarning uyg'unligi va disharmoniyasi haqida turli xil fikrlarga ega (ularga xos rang xususiyatlari bilan). Uyg'un kombinatsiyalar - bu ohangda yoki spektrning turli qismlaridan yaqin bo'lgan, ammo o'xshash engillikdagi soyalar. Qoida tariqasida, uyg'un kombinatsiyalar yuqori kontrastga ega emas.
Ushbu hodisaning mantiqiy asosiga kelsak, bu kontseptsiyani sub'ektiv fikrlar va shaxsiy didlardan ajratilgan holda ko'rib chiqish kerak. Uyg'unlik taassurotlari qo'shimcha ranglar to'g'risidagi qonunni bajarish sharoitida paydo bo'ladi: muvozanat holati o'rta yengillikning kulrang ohangiga mos keladi. U faqat qora va oqni aralashtirish orqali emas, balki bir nechta qo'shimcha soyalarni ham, agar ular spektrning asosiy ranglarini ma'lum nisbatda o'z ichiga olgan bo'lsa, olinadi. Aralashganda kul rang hosil qilmaydigan barcha kombinatsiyalar disharmonik hisoblanadi.
Kontrast - bu ikki rang o'rtasidagi farq, ularni taqqoslash orqali aniqlanadi. Rangning asosiy xususiyatlarini va ularning asosiy farqlarini o'rganish orqali biz kontrast namoyon bo'lishning etti turini aniqlashimiz mumkin:
Rang qorong'u va yorug'likning kontrastlari, shuningdek, to'yinganlikdagi o'zgarishlar orqali chuqurlikni idrok etishga ta'sir qilishi mumkin bo'lgan xususiyatlarga ega. Masalan, qorong'u fonda barcha ochiq ranglar vizual ravishda oldinga chiqadi.
Issiq va sovuq soyalarga kelsak, iliq ohanglar birinchi o'ringa chiqadi va sovuq ohanglar chuqurroq bo'ladi.
To'yinganlik kontrasti yorqin ranglarni ovozsiz ohanglardan ajratib turadi.
Yoyilgan kontrast, shuningdek, rang tekisligining kattaligi kontrasti deb ham ataladi, chuqurlik illyuziyasini yaratishda katta rol o'ynaydi.
Rang bu dunyoning ajoyib hodisasidir. U idrokga ta'sir qilish, ko'z va miyani aldashga qodir. Ammo agar siz ushbu hodisa qanday ishlashini tushunsangiz, nafaqat idrok etishning ravshanligini saqlab qolishingiz, balki rangni hayot va san'atda ishonchli yordamchiga aylantirishingiz mumkin.
To'yinganlik- aralash rangdagi sof xromatik rang tarkibini tavsiflovchi rang xususiyati. To'yinganlik rangning tozaligiga bog'liq bo'lsa, u qanchalik toza bo'lsa, shunchalik to'yingan bo'ladi. Kul rang rangga sovuq rang beradi, lekin uni kamroq to'yingan qiladi. Eng to'yingan ranglar spektral (sof).
Yengillik xromatik va akromatik ranglarning oq rangga yaqinligini belgilovchi rang xususiyatidir. Bu xromatik va akromatik ranglarga xos bo'lgan ranglarning yagona xususiyati.
Maksimal to'yinganlikning har bir xromatik rangi o'ziga xos yorug'likka ega va uni engilroq yoki quyuqroq versiyada bir xil to'yinganlikda olish mumkin emas. Soch rangiga nisbatan boy binafsha rangni 4 ohang chuqurligida, ko'k - 5, qizil - 7, to'q sariq - 9 va boshqalarda olish mumkin.
Yorqinlik- ko'pincha engillik bilan chalkashib ketadigan rangning xarakteristikasi, lekin bu ob'ektiv tushuncha bo'lib, uni chiqaradigan, uzatuvchi yoki aks ettiruvchi ob'ektdan kuzatuvchining ko'ziga kiradigan yorug'lik miqdoriga bog'liq. Ushbu xarakteristikaning ob'ektivligi yorqinlik ko'z bilan emas, balki maxsus asboblar bilan o'lchanishi bilan ta'minlanadi.
Eng yorqin akromatik rang oq, eng quyuq rang esa qora. Yorqinlik kamaytirilganda, har qanday rang qora rangga aylanadi.
Kompozitsiyadagi ranglar yorqinlikda qanchalik yaqin bo'lsa, kompozitsiya shunchalik xotirjam bo'ladi. Ranglar qanchalik qarama-qarshi bo'lsa, kompozitsiya shunchalik jonli va ifodali bo'ladi.
Rang ohangi- rangning spektr ranglaridan biri bilan o'xshashligini aniqlaydigan xromatik ranglarning asosiy xarakteristikasi.
Ranglar ko'pincha sovuq va issiq ranglarga bo'linadi. Soddalashtirilgan badiiy talqinda sovuq ranglar ko'rib chiqiladi: ko'k, binafsha, yashil va issiq ranglar: qizil, to'q sariq, sariq. Ushbu talqin rangning psixologik va vegetativ idrokiga mos keladi. Biroq, ranglar odatda faqat ranglarni bir-biri bilan taqqoslash asosida tavsiflanadi. Shuning uchun, barcha ranglarni yanada nozik tarzda issiq va sovuq soyalarga bo'lish mumkin, bu sizga sovuq qizil yoki issiq yashil ranglarni tanlash imkonini beradi. Ushbu hodisa rang turlari nazariyasida soch, kiyim va bo'yanish ranglarini tanlashda keng qo'llaniladi.
Turli xil rang xususiyatlarini qulay tizimlashtirish va uyg'un rang kombinatsiyalarini tanlash uchun rangli g'ildiraklar tizimlari, shuningdek rangli hajmli jismlar (to'plar, silindrlar va boshqalar) ishlab chiqilgan. Amalda, rangli g'ildiraklar odatda turli xil gradatsiya o'zgarishlarida qo'llaniladi, chunki hajmli jismlardan foydalanish qiyin, ammo ular batafsilroq rang xususiyatlarini o'z ichiga oladi.
Siz rangga cheksiz qoyil qolishingiz mumkin, ammo rang mavzusini muhokama qilish ba'zan qiyin bo'lishi mumkin. Gap shundaki, biz rangni tasvirlash uchun ishlatadigan so'zlar juda noaniq va ko'pincha o'zaro tushunmovchilikka olib keladi. Chalkashlik nafaqat "yorqinlik", "to'yinganlik" va "xroma" kabi texnik atamalar bilan, balki "yorug'lik", "toza", "yorqin" va "xira" kabi oddiy so'zlar bilan ham sodir bo'ladi. Hatto ekspertlar ham o'z munozaralarini shu tarzda davom ettiradilar va hali tushunchalarning standart ta'riflarini tasdiqlamaganlar.
Rang - bu yorug'lik hodisasi bo'lib, ko'zlarimiz turli miqdorda aks ettirilgan va proyeksiyalangan yorug'likni aniqlash qobiliyatiga ega. Ilm-fan va texnologiya bizga inson ko'zi nurni fiziologik tarzda qanday qabul qilishini tushunishga, yorug'lik to'lqin uzunliklarini o'lchashga va ular olib yuradigan energiya miqdorini aniqlashga yordam berdi. Va endi biz "rang" tushunchasi qanchalik murakkab ekanligini tushunamiz. Quyida biz rang xususiyatlarini qanday aniqlashimiz haqida gapiramiz.
Biz atama va tushunchalar lug‘atini tuzishga harakat qildik. Garchi biz ranglar nazariyasi bo'yicha yagona hokimiyat ekanligimizni da'vo qilmasak ham, bu erda topadigan ta'riflar boshqa matematik va ilmiy dalillar bilan qo'llab-quvvatlanadi. Iltimos, ushbu lug'atda etishmayotgan so'z yoki tushunchalar haqida bizga xabar bering.
Boshqa tarjimalar: rang, bo'yoq, rang, ohang.
"Bu qanday rang?" Degan savolni so'raganimizda bu so'zni nazarda tutamiz. Bizni "Hue" deb nomlangan rang xususiyati qiziqtiradi. Misol uchun, qizil, sariq, yashil va ko'k ranglar haqida gapirganda, biz "rang" degan ma'noni anglatadi. Turli xil to'lqin uzunlikdagi yorug'lik orqali turli xil ohanglar yaratiladi. Shunday qilib, rangning bu jihatini tanib olish odatda juda oson.
Ohanglarning kontrasti - aniq farqli ohanglar.
Ohang kontrasti - turli xil soyalar, bir xil ohang (ko'k).
"Rang" atamasi qizilni sariq va ko'kdan ajratib turadigan rangning asosiy xususiyatini tavsiflaydi. Rang ko'p jihatdan ob'ekt tomonidan chiqarilgan yoki aks ettirilgan yorug'likning to'lqin uzunligiga bog'liq. Masalan, ko'rinadigan yorug'lik diapazoni infraqizil (to'lqin uzunligi ~ 700 nm) va ultrabinafsha (to'lqin uzunligi ~ 400 nm) o'rtasida.
Diagrammada ko'rinadigan yorug'likning ushbu chegaralarini ifodalovchi rang spektri, shuningdek, "ohang oilalari" deb nomlangan ikkita rang guruhi (qizil va ko'k) ko'rsatilgan. Spektrdan olingan har qanday rang oq, qora va kul rang bilan aralashtirib, mos keladigan ohanglar oilasining ranglarini olish mumkin. E'tibor bering, ohanglar oilasida turli yorqinlik, xromatiklik va to'yinganlikdagi ranglar mavjud.
Rangning "tozaligi" haqida gapirganda, biz xromatiklik haqida gapiramiz. Rangning bu xususiyati uning qanchalik toza ekanligini ko'rsatadi. Bu shuni anglatadiki, agar rangda oq, qora yoki kulrang aralashmalar bo'lmasa, rang yuqori tozalikka ega. Bu ranglar jonli va toza ko'rinadi.
"Xromatiklik" tushunchasi to'yinganlik bilan bog'liq. Va ko'pincha to'yinganlik bilan aralashtiriladi. Biroq, biz bu atamalarni alohida-alohida ishlatishda davom etamiz, chunki bizning fikrimizcha, ular quyida muhokama qilinganidek, turli vaziyatlarga tegishli.
Yuqori xromatiklik - juda yorqin, jonli ranglar.
Past xromatiklik - akromatik, rangsiz ranglar.
Xromatiklik bir xil - o'rtacha daraja. Turli xil ohangga qaramay, ranglarning bir xil jonliligi; tozaligi yuqoridagi namunalarga qaraganda kamroq.
Yuqori xromatik ranglar oq, qora yoki kulrang ranglarning minimal yoki hech qanday aralashmalari bilan maksimal haqiqiy rangni o'z ichiga oladi. Boshqacha qilib aytganda, ma'lum bir rangdagi boshqa ranglarning aralashmalari yo'qligi darajasi uning xromatikligini tavsiflaydi.
Ko'pincha "rang" deb ataladigan xromatiklik - bu rangdagi rang miqdori. Rangsiz rang (rang) akromatik yoki monoxromatik bo'lib, kulrang sifatida ko'rinadi. Ko'pgina ranglar uchun, yorqinligi oshgani sayin, juda ochiq ranglardan tashqari, xromatiklik ham oshadi.
Xromatiklik bilan bog'liq holda, to'yinganlik bizga rangning turli yorug'lik sharoitida qanday ko'rinishini aytadi. Misol uchun, bir rangga bo'yalgan xona kechasi kunduzgidan farq qiladi. Kun davomida rang o'zgarishsiz qolsa-da, uning to'yinganligi o'zgaradi. To'yinganlik "qorong'i" va "yorug'lik" so'zlari bilan hech qanday aloqasi yo'q. Buning o'rniga "oqargan", "zaif" va "sof", "kuchli" so'zlarini ishlating.
To'yinganlik bir xil - bir xil intensivlik, turli ohanglar.
To'yinganlik kontrasti - turli darajadagi to'ldirish, ohang bir xil.
"Rang intensivligi" deb ham ataladigan to'yinganlik rangning yorqinligi (qiymati) yoki engilligi (yorqinlik / yorug'lik) ga nisbatan kuchini tavsiflaydi. Boshqacha qilib aytganda, rangning to'yinganligi uning yorug'likning ma'lum bir yorqinligida kul rangdan farqini ko'rsatadi. Misol uchun, kul rangga yaqin ranglar engil ranglar bilan solishtirganda to'yinmagan.
Rangda "jonli" yoki "to'liq" xususiyati kulrang yoki uning soyalari aralashmasining yo'qligidan boshqa narsa emas. Shuni ta'kidlash kerakki, to'yinganlik teng yorqinlikdagi chiziqlar bo'ylab o'lchanadi.
Rangni "quyuq" yoki "yorug'lik" deb aytganda, biz uning yorqinligini nazarda tutamiz. Bu xususiyat bizga yorug'likning qanchalik yorug'lik yoki qorong'i ekanligini, oq rangga qanchalik yaqin ekanligini bildiradi. Misol uchun, kanareyka sariq rangi to'q ko'kdan engilroq deb hisoblanadi, bu esa o'z navbatida qora rangdan engilroq. Shunday qilib, kanareykaning sariq rangi ko'k va qora rangdan yuqori.
Past nashrida, doimiy - bir xil yorqinlik darajasi.
Yorqinlik kontrasti - kulrang = akromatik.
Yorqinlik kontrasti yorqinlikning to'liq farqidir.
Yorqinlik (ishlatiladigan atama "qiymat" yoki "yorqinlik") rang tomonidan chiqarilgan yorug'lik miqdoriga bog'liq. Ushbu kontseptsiyani eslab qolishning eng oson yo'li - monoxromatik kul rangning barcha mumkin bo'lgan o'zgarishlarini o'z ichiga olgan qora rangdan oq rangga o'tadigan kulrang shkalani tasavvur qilishdir. Rangda qancha yorug'lik bo'lsa, u shunchalik yorqinroq bo'ladi. Shunday qilib, magenta osmon ko'kdan kamroq yorqinroq, chunki u kamroq yorug'lik chiqaradi.
Ushbu kulrang shkalani televizorda ishlatiladigan bir xil tenglama yordamida ranglar shkalasiga tenglashtirish mumkin (Kulrang Yorqinlik = 0,30 Qizil + 0,59 Yashil + 0,11 Moviy):
Interfaol demo 2D diagrammada yorqinlikning o'zgarishini ko'rsatadi:
Uning o'rniga "yorqinlik" so'zi tez-tez ishlatilsa-da, biz "engillik" (yoki "yorqinlik") so'zini ishlatishni afzal ko'ramiz. "Rangning yorug'ligi" tushunchasi "qiymat" ma'nosida yorqinlik bilan bir xil o'zgaruvchilarning ko'pchiligi bilan bog'liq. Ammo bu holda boshqa matematik formuladan foydalaniladi. Qisqasi, rang g'ildiragini eslang. Unda ranglar bir xil yengillik bilan aylana shaklida joylashtirilgan. Oq rang qo'shilishi yorug'likni oshiradi, qora rang qo'shilsa, uni kamaytiradi.
Ushbu rang o'lchovi yorqinlik (qiymat) bilan bog'liq, lekin uning matematik ta'rifida farqlanadi. Rangning ochiqligi uning manbasining birlik maydoniga yorug'lik intensivligini o'lchaydi. Akromatik ranglar guruhidagi o'rtacha qiymatni hisoblash yo'li bilan hisoblanadi.
Yengillik juda qorong'udan juda yorug'likka (nurli) o'sib boradi va barcha ranglarni (rangni) bir xil yorug'lik bilan ko'rsatadigan rang g'ildiragi yordamida ifodalanishi mumkinligini aytish kifoya. Agar rang g'ildiragiga ozgina yorug'lik qo'shsak, biz yorug'likning intensivligini oshiramiz va shu bilan ranglarning engilligini oshiramiz. Agar yorug'likni kamaytirsak, aksincha bo'ladi. Yengillik tekisliklarining yorqinlik tekisliklari bilan qanday ko'rinishini solishtiring (yuqorida).
Bu atamalar ko'pincha noto'g'ri ishlatiladi, lekin ular rangdagi juda oddiy tushunchani tasvirlaydi. Eslash kerak bo'lgan asosiy narsa - rangning boshlang'ich rangidan qanchalik farq qilishi. Rangga oq rang qo'shilsa, bu engil rang xilma-xilligi "rang" deb ataladi. Agar rang qora rangni qo'shish orqali quyuqroq bo'lsa, hosil bo'lgan rang "soya" deb ataladi. Agar siz kul rang qo'shsangiz, har bir gradatsiya sizga boshqa ohang beradi.
Soyalar (sof rangga oq rang qo'shing).
Shadows (sof rangga qora rang qo'shing).
Tonalliklar (sof rangga kul rang qo'shing).
Ikki yoki undan ortiq ranglar "birga ketsa", ular qo'shimcha ranglar deb ataladi. Bu belgi mutlaqo sub'ektivdir va biz uni muhokama qilishga va boshqa fikrlarni tinglashga tayyormiz. Aniqroq ta'rif "agar ikkita rang bir-biriga aralashtirilganda neytral kulrang (bo'yoq / pigment) yoki oq (ochiq) rang hosil qilsa, ular qo'shimcha deb ataladi".
Asosiy ranglarning ta'rifi rangni qanday ko'paytirishni maqsad qilganimizga bog'liq. Quyosh nuri prizma bilan bo'linganda ko'rinadigan ranglar ba'zan spektral ranglar deb ataladi. Bular qizil, to'q sariq, sariq, yashil, ko'k, indigo va binafsha rang. KOZHZGSF ning bu kombinatsiyasi ko'pincha uchta rangga qisqartiriladi: qizil, yashil va ko'k-binafsha, ular qo'shimcha rang tizimining asosiy ranglari (yorug'lik). Subtractiv ranglar tizimining asosiy ranglari (bo'yoq, pigment) ko'k, qizil va sariqdir. Esingizda bo'lsin, "qizil, sariq, ko'k" kombinatsiyasi asosiy ranglarning kombinatsiyasi emas!
Turli hollarda rangning qanday qayta ishlab chiqarilishiga qarab turli xil rang tizimlari qo'llaniladi. Agar yorug'lik manbalaridan foydalansak, dominant tizim RGB ("qizil/yashil/ko'k" - "qizil/yashil/ko'k" dan).
Bo'yoqlar, pigmentlar yoki siyohlarni mato, qog'oz, zig'ir yoki boshqa materiallarga aralashtirish orqali olingan ranglar uchun rang modeli sifatida CMY tizimi ("ko'k/magenta/sariq" dan) ishlatiladi. Sof pigmentlar juda qimmat bo'lganligi sababli, qora rangni olish uchun teng CMY aralashmasi emas, balki oddiygina qora bo'yoq ishlatiladi.
Yana bir mashhur rang tizimi HSL (rang / to'yinganlik / yorug'likdan). Ushbu tizim bir nechta variantga ega, bu erda to'yinganlik o'rniga xroma, yorug'lik (yorqinlik) va yorqinlik (qiymat) (HSV/HLV) ishlatiladi. Aynan shu tizim inson ko'zining rangni qanday ko'rishiga mos keladi.
Ogohlik (hissiyotlar, his-tuyg'ular va ong) orqali singan va rangga aylantirilgan yorug'lik bizga ichki to'ldirish, introvert komponent shaklida ko'rinadi. Tashqi muhitda u boshqa tushuncha bilan belgilanadi - TONE (rang ohangi, chunki aslida boshqalar yo'q). Tashqi muhitda yorug'lik ma'lum qonunlarga muvofiq atrof-muhit ob'ektlari bilan o'zaro ta'sir qiladi, atrof-muhitni belgilaydi va uni bizning vizual idrokimizga ochib beradi. Bu o'zaro ta'sir aks ettirish, singdirish, osonlashtirish va ta'sir qilish kabi tamoyillar bilan belgilanadi. Ushbu tamoyillarning qonunlari sifatida biz diffraksiya, interferensiya va boshqalarni eslashimiz mumkin, ammo hozirgi vaqtda biz uchun ohangni idrok etishning bir oz boshqacha sifati muhim - ILLUSION. Chunki har qanday muhitni idrok etish jarayonida bizga tashqi dunyoni vizual tasvirlar shaklida ko'rsatadigan illyuziyadir.
Vizual ravishda biz ko'rgan hamma narsa illyuziyadir. Biz ob'ektning o'zini emas, balki u tomonidan aks ettirilgan va singan nurni ko'ramiz. Agar ob'ekt yoritilmagan bo'lsa, u sub'ektiv idrok uchun mavjud emas, garchi boshqa hislar bilan biz uning mavjudligini va uning ayrim xususiyatlarini aniqlashimiz mumkin. Bundan tashqari, agar biz ob'ektni vizual ravishda kuzatsak ham, bu biz uni "ko'rmoqdamiz" degani emas. Choynakni qanchalik tez-tez izlash kerak, garchi u odatda burun ostida bo'lsa?
Ko'pincha hatto atrof-muhitning o'zi bizga tuman, tuman yoki qo'shimcha yorug'lik manbalari bilan ob'ektlarning yoritilishi shaklida qo'shimcha idrok buzilishlarini beradi. Bular asosan reflekslar bo'lib, ob'ektni boshqa narsalardan aks ettirilgan yorug'lik bilan yoritadi.
Yorug'lik va qorong'u munosabatlarda biz yorug'lik va ohang tamoyillari va qonunlarini tushunish uchun muhim bo'lgan pozitsiyalarni darhol aniqlashimiz mumkin. Yorug'lik - bu oqim, ta'sir, qorong'ulik - yorug'lik ta'sir qiladigan vosita.
"Ohang" tushunchasi "shakl" tushunchasi bilan chambarchas bog'liq, chunki yorug'lik ob'ektning turli sirtlaridan turli yo'llar bilan aks ettirilib, biz "Ob'ekt shakli" deb nomlangan vizual illyuziya shaklida idrok etadigan tonal munosabatlarni hosil qiladi. . Nega haqiqat emas, illyuziya? Xayolning ishonchliligi qanday? Va nega biz rangli "illuziyalar" haqida gapirmadik?
Bu ohang va rang tushunchalari o'rtasidagi butun farq, rang bizning his-tuyg'ularimizga va his-tuyg'ularimizga ta'sir qiladi va ohang bizning ongimizning ruhiy qismiga, ongimizga ta'sir qiladi. Rangni idrok etishdagi noaniqliklar haqida biz "eritish", "noaniqlik" atamalarini ishlatishimiz mumkin, ammo ohangni idrok etishda bizning atamalarimiz aniqroq - "xayol", "vizual aldash - ishonchlilik darajasi". Sensor qism har qanday bunday o'lchovlarga amalda o'lchash mumkin bo'lmagan bir qator "ooh" va "ahs" bilan javob beradi. Aql o'z tushunchalarida ma'lum bir muhit uchun nisbatan aniq bo'lgan matritsalar va masshtablarni qurishi mumkin va shuning uchun doimo kutilgan va kuzatilgan o'rtasidagi farq bilan duch keladi.
Ijod ham xuddi shu qonunlarga bo'ysunadi. Va rasmimizning rang komponenti bilan biz tomoshabinning his-tuyg'ulari va his-tuyg'ulariga, ohang qismi bilan esa ong va ongga ta'sir qilamiz.
Ushbu misolda bo'linish juda shartli, ammo juda aniq. Qaysi yarmini afzal ko'rasiz? O'ylaymanki, siz ikkalasining "pastligi" ni darhol aniqlaysiz. Va oldingi maqoladagi bir xil rang sxemalari tonal komponentsiz, vositachiliksiz to'liq emas. Va hatto mavhum sxemada ham tonal komponentni o'zgartirish orqali ularga ma'lum bir bilvosita ko'rinish berilishi mumkin.
Tabiiyki, rang ohangi o'zgarganda, rang komponentining idroki ham o'zgaradi. Bundan tashqari, uning muhitdagi o'zgarishi bir shaklga ega bo'ladi va bizning ongimizda - boshqa. Chunki biz har qanday muhitni, hatto juda tekis bo'lgan muhitni ham, avvalo, fazoviy illyuziya sifatida tasavvur qilamiz va shundan keyingina uni tekislik holatiga tushiramiz. Ob'ektlarning tekis joylashuvi bilan yuqoridagi misollarda ham siz ob'ektlarning fazoviy harakatini tomoshabin tomon va chuqurlikda ko'rishga harakat qilishingiz mumkin. Albatta, bu nafaqat ohangga, balki rangga ham bog'liq ... Va ba'zi lahzalarda siz ob'ektingiz qanday qilib to'satdan kosmosda "teshik" hosil qilishga muvaffaq bo'lganini, vizual ravishda o'z fonida "orqasida" joylashayotganini sezasiz. .
Eng oddiy tonal-fazoviy illyuziyaning ikkita misoli. Garchi, menimcha, kelajakda biz "xayol" atamasini "taassurot" yoki hatto "idrok" bilan almashtirishimiz kerak. Birinchidan, chunki bunday illyuziyalar biz uchun norma hisoblanadi, ikkinchidan, "illyuziya" atamasi bilan psixologlar va hatto rassomlar ham voqelikni idrok etishning bir oz boshqacha turini tushunishadi.
Rangning to'yinganligi bilan biz uning maksimal rang komponentini, ma'lum bir rangning bilvosita ma'nosini tushunishimiz kerak. Atrof-muhit va boshqa yorug'lik manbalari (va rangli reflektorlar) bu qiymatni u yoki bu yo'nalishda o'zgartirishi aniq (quyuqroq, engilroq yoki qo'shimcha soyalarni olish).
Biz o'rganib qolgan Photoshop palitrasida biz darhol ranglar shkalasini, spektrni ko'ramiz. Bu o'ng tomondagi hukmdor. U KOZHZGSF rangi haqidagi so'z qoidalarini saqlab qoladi. Va bu o'lchovdagi har qanday nuqta bizning rang tanlovimizni haqiqat sifatida belgilaydi, stolning chap tomonida yuqori o'ng burchak bilan belgilanadi. Bu rangning maksimal to'yinganligi nuqtasi bo'lib, uning rangi (hissiy-hissiy) komponenti maksimal darajada to'la va ohang (atrof-muhit) ta'siri deyarli yo'q. Albatta, bu nuqta ham o'ziga xos rang ohangiga ega, u vizual ravishda sariq va ko'k uchun engilroq va ko'k va qizil uchun quyuqroq. Albatta, bularning barchasi to'yinganlik va yorqinlikning keyingi tushunchalari kabi shartli, xayoliydir.
Muhitning ma'lum bir sohasidagi rang miqdori rangning to'yinganligini aniqlaydi, rangning yorqinligi ma'lum bir rangning oq yoki boshqa rang bilan o'zaro ta'siri shaklida qo'shimcha omil bilan belgilanadi, bu esa umumiy oq porlashni beradi. Yaxshi misol - bu sizning monitor ekraningiz. Yashil, ko'k va qizil nuqtalar bizga idrok qilish doiramiz uchun etarli bo'lgan ochiq rang shkalasi to'plamini beradi. Va bir nechta odam, agar bunday ekran nuqtasi bo'lmasa, monitordagi oq rang qaerdan kelganini so'raydi. Va bu ham bilvosita illyuziya. Vizual va optik jihatdan aralashtirilganda faqat to'rtta rangdagi rangli nuqtalar bizga chiroyli jurnal rasmini beradi. Nazariy jihatdan, biz rang va ohang nuqtai nazaridan juda to'g'ri fikr yurita olamiz, o'lchov o'lchagichlarini matematik aniqlik bilan qura olamiz... Ammo amaliyotga kelishi bilanoq, atrof-muhit darhol aralashadi va shuning uchun bizning illuzor idrokimiz.
Rassom yoki dizayner bu illyuziya bilan qanday kurashishi mumkin? Qanday qilib syujet haqidagi tasavvuringizni tomoshabinning idrokiga ozgina bo'lsa ham "o'xshatish" mumkin? Rassomga bu borada CO munosabatlaridan foydalanish texnikasi yordam beradi.
Har qanday o'lchov har doim o'z standartini talab qiladi, unga qarshi ish va o'lchovlar amalga oshiriladi. Bir metr (100 sm = 1000 mm), o'nlab (12 narsa), to'tiqush (38 to'tiqush = 1 boa konstriktor). Bular tashqi standartlarga misollar. Har qanday san'at "natijaga asoslangan" o'zining ichki standartlariga ega. Masalan, rangtasvirda har bir rasmda gamma, umumiy ohang deb ataladigan o'ziga xos ohang va rang ohanglari shkalasi mavjud (rasmda rang uchun "rang" va "qiymat" kabi atamalar qo'llaniladi).
