Романът започва като поредица от епизоди, нравствени картини, психологически скици, които почти не се вписват в сюжета. Едва в края на романа става ясно колко подробности са важни за сюжета и как различните герои са свързани помежду си (напр.
Спойлер (разкриване на сюжета)
Смолуид се оказва зет на Крук
Едва в последните двеста страници сюжетът става вълнуващ и те кара трескаво да прелистваш страниците с надеждата, че
Спойлер (разкриване на сюжета) (щракнете върху него, за да видите)
че лейди Дедлок ще може да я настигне и да й каже, че съпругът й я обича и я чака
Има и ходове, които мамят очакванията на читателя -
Спойлер (разкриване на сюжета) (щракнете върху него, за да видите)
завещанието е намерено едва след изчезването на парите.
Сатирата на романа е насочена към объркващата система на английското съдебно производство и фалшивата благотворителност на хората, които решават психологическите си проблеми по този начин. Г-жа Джелиби прекарва цялото си време и енергия в благотворителност и изобщо не се интересува от семейството си, а нейната благотворителност всъщност не е от полза за бедните. Въпреки това г-жа Джелиби все още е добър вариант, четох за благотворителни организации, които бият деца, за да не пречат. Чудя се как самият Дикенс се е отразил на идеята за жените парламентаристи? По този въпрос не мога да не съчувствам на г-жа Джелиби.
Естер е изоставено дете и като много изоставени деца, тя трогателно обича своята далечна майка. За разлика от много изоставени деца, тя не е озлобена към целия свят, а напротив, трогателно се опитва да спечели любовта на околните. Какво ниско самочувствие има. Колко трогателно е благодарна за всяка добра дума. Колкото и да е благодарна за грижите на ханджията, не й хрумва, че нейният спътник може просто да плати щедро на ханджията за нейните грижи.
Кръстницата Естер е чудовище. Как да кажеш на дете: „По-добре да не се беше раждал“?!
Спойлер (разкриване на сюжета) (щракнете върху него, за да видите)
Как може доброволно да съсипеш живота си и да отмъстиш на дете за това?!
Радвам се Естер
Спойлер (разкриване на сюжета) (щракнете върху него, за да видите)
В края на краищата тя не се омъжи за Джарндайс; като се има предвид връзката им, щеше да има много... кръвосмесителни неща в такъв брак.
Спойлер (разкриване на сюжета) (щракнете върху него, за да видите)
Ако лейди Дедлок беше признала всичко на годеника си веднага, преди много години, той можеше да я изостави веднага или може би да й прости, но тя нямаше да живее във вечен страх, нямаше да бяга от у дома през зимата..
Спойлер (разкриване на сюжета) (щракнете върху него, за да видите)
които не знаят дали да разкрият тайните си на близки.
Ето един процес, който се проточва с десетилетия, служи за обогатяване на десетки адвокати и приключва едва когато
Спойлер (разкриване на сюжета) (щракнете върху него, за да видите)
когато парите, предмет на съдебния спор, са били изцяло изразходвани за съдебни разноски.
P.S. Историците на науката отбелязват: на първата страница се споменават мегалозаври, които тогава са били научна сензация.
Момиче на име Естер Съмърстън трябва да расте без родители; тя е отгледана само от своята кръстница, мис Барбери, много студена и сурова дама. На всички въпроси за майка си, тази жена отговаря на Естер само, че раждането й е било истински срам за всички и момичето трябва завинаги да забрави за този, който я е родил на света.
На 14-годишна възраст Естер губи и кръстницата си; веднага след погребението на мис Барбери се появява някакъв г-н Кенге и кани младото момиче да отиде в учебно заведение, където няма да й липсва нищо и ще бъде подходящо подготвено станете истинска дама в бъдеще. Естер с готовност се съгласява да отиде в интерната, където среща наистина мил и сърдечен учител и приятелски настроени приятели. В тази институция едно растящо момиче прекарва шест незамъглени години, впоследствие често си спомня този период от живота си с топлина.
След завършване на образованието си, г-н Джон Джарндайс, когото Естер смята за свой настойник, урежда момичето да бъде придружител на неговата роднина Ада Клер. Тя трябва да отиде в имението Jarndyce, известно като Bleak House, и неин спътник в това пътуване е красив млад мъж, Ричард Карстън, който е свързан с бъдещия й работодател.
Bleak House има мрачна и тъжна история, но през последните години настойникът на Естер успя да му придаде по-модерен и приличен вид и момичето с готовност започва да управлява къщата, настойникът одобрява от все сърце нейното усърдие и ловкост. Скоро тя свиква с живота в имението и среща много съседи, включително благородническо семейство на име Дедлок.
В същото време младият Уилям Гупи, който наскоро започна работа в адвокатската кантора на г-н Кенге, който преди това е участвал в съдбата на Естер, среща това момиче в имението и веднага е пленен от привлекателния и в същото време много скромна мис Съмърстън. След като посети Дедлок малко по-късно по работа за своята компания, Гупи забелязва, че арогантната аристократка лейди Дедлок му напомня за някого.
Пристигайки в Bleak House, Уилям признава чувствата си на Естер, но момичето категорично отказва дори да изслуша младия мъж. Тогава Гупи й намеква, че прилича на външен вид на милейди Дедлок и обещава определено да разбере цялата истина относно тази прилика.
Разследването на почитателя на Естер води до откриването на писма от определен мъж, който е починал в най-жалката стая и е бил погребан в общ гроб, предназначен за най-бедните и най-бедните хора. След като прочита писмата, Уилям разбира, че покойният капитан Хаудън е имал минала любовна афера с лейди Дедлок, която е довела до раждането на момиче.
Гупи се опитва да говори за своите открития с майката на Естер, но аристократката се държи изключително хладно и демонстрира, че не разбира за какво говори този мъж. Но след като Уилям я напуска, лейди Дедлок си признава, че дъщеря й всъщност не е починала веднага след раждането; жената вече не може да сдържа емоциите, които са я обзели.
За известно време в Bleak House се появява дъщерята на починал съдия, Естер се грижи за осиротялото момиче, гледа я, когато детето се разболява от едра шарка, в резултат на което и тя става жертва на това тежко заболяване. Всички обитатели на имението се опитват да попречат на момичето да види лицето й, което е много развалено от едра шарка, а лейди Дедлок се среща тайно с Естер и й казва, че тя е собствената й майка. Когато капитан Хаудън я напуснал в младостта си, жената била накарана да вярва, че детето й е мъртвородено. Но в действителност момичето се оказва отгледано от по-голямата си сестра. Съпругата на аристократ моли дъщеря си да не казва на никого истината, за да запази обичайния си начин на живот и високо положение в обществото.
Младият лекар Алън Уудкорт, който идва от бедно семейство, се влюбва в Естер, за майка му беше много трудно да му даде медицинско образование. Този мъж е много привлекателен за момичето, но в английската столица той няма възможност да спечели приличен живот и д-р Удкорт при първата възможност отива в Китай като корабен лекар.
Ричард Карстън започва работа в адвокатска кантора, но нещата не вървят добре за него. След като инвестира всичките си спестявания в разследването на стар случай, свързан със семейство Джарндийс, той губи не само средствата си, но и здравето си. Карстън сключва таен брак с братовчедка си Ада и почти веднага умира, преди да види детето им.
Междувременно известен хитър и умен адвокат Тълкингхорн, алчен и безпринципен човек, започва да подозира лейди Дедлок в пазене на неприлични тайни и започва собствено разследване. Той открадва писма от покойния капитан Хаудън от Уилям Гупи, от които всичко му става ясно. След като разказва цялата история в присъствието на собствениците на къщата, въпреки че се предполага, че става дума за съвсем друга жена, адвокатът търси среща с милейди насаме. Адвокатът, преследвайки собствените си интереси, убеждава лейди Дедлок да продължи да крие истината в името на спокойствието на съпруга си, въпреки че дамата вече е готова да напусне и да напусне света завинаги.
Адвокат Тълкингхорн променя намеренията си, заплашва лейди Дедлок да разкаже всичко на съпруга си много скоро. На следващата сутрин трупът на мъжа е открит и милейди става главният заподозрян. Но в крайна сметка доказателствата сочат към прислужница от френски произход, която е служила в къщата, и момичето се оказва арестувано.
Съпругът на лейди Дедлок, сър Лестър, който не може да понесе срама, сполетял семейството му, е смазан от тежък удар. Съпругата му бяга от дома, полицията се опитва да намери жената заедно с Естер и доктора Удкорт, който се завърна от експедицията. Д-р Алън е този, който намира вече починалата лейди Дедлок близо до гробището.
Естер болезнено преживява смъртта на новопридобитата си майка, но след това момичето постепенно идва на себе си. Г-н Jarndyce, след като научи за взаимната любов между Woodcourt и неговото отделение, решава да постъпи благородно и да даде път на лекаря. Той също така създава малко имение за бъдещите младоженци в графство Йоркшир, където Алън ще лекува бедните. След това овдовялата Ада се установява в същото имение с малкия си син, на когото дава името Ричард в чест на покойния си баща. Сър Джон поема попечителството над Ада и нейния син; те се местят в Мрачната къща с него, но често посещават семейство Удкорт. Г-н Jarndyce винаги ще остане най-близкият приятел на д-р Алън и съпругата му Естер.
Естер Съмърстън прекарва детството си в Уиндзор, в къщата на своята кръстница мис Барбъри. Момичето се чувства самотно и често казва, обръщайки се към най-добрата си приятелка, розовобузестата кукла: „Знаеш много добре, кукло, че съм глупачка, така че бъди добър, не ми се сърди“. Естер се стреми да открие тайната на своя произход и моли кръстницата си да й каже поне нещо за майка си. Един ден госпожица Барбери не издържа и строго казва: „Майка ви се покри със срам, а вие я опозорихте. Забрави за нея...” Един ден, връщайки се от училище, Естер заварва важен, непознат господин в къщата. След като погледна момичето, той казва нещо като "Ах!", След това "Да!" и оставя...
Естер е на четиринадесет години, когато кръстницата й внезапно умира. Какво по-лошо от това да останеш сираче два пъти! След погребението се появява същият джентълмен на име Кенге и от името на определен г-н Джарндайс, който знае за тъжното положение на младата дама, предлага да я настани в първокласно учебно заведение, където тя няма да се нуждае от нищо и ще се подготви за „изпълнение на задълженията си в обществената сфера“. Момичето с благодарност приема предложението и седмица по-късно, изобилно снабдено с всичко необходимо, заминава за град Рединг, в пансиона на мис Дони. Там учат само дванадесет момичета, а бъдещата учителка Естер с добрия си характер и желание да помага печели тяхната привързаност и обич. Така преминават шест от най-щастливите години от живота й.
След като завършва обучението си, Джон Джарндайс (пазител, както го нарича Естер) назначава момичето като придружител на братовчедка си Ада Клеър. Заедно с младия роднина на Ада, г-н Ричард Карстън, те пътуват до имението на настойника, известно като Мрачната къща. Къщата някога е принадлежала на прачичото на г-н Джарндайс, нещастния сър Том, и се е наричала „Шпилите“. Може би най-известният случай на така наречения Chancery Court, „Jarndyce v. Jarndyce“, беше свързан с тази къща. Канцлерският съд е създаден по време на епохата на Ричард II, който царува от 1377–1399 г., за да контролира Съда на общото право и да коригира грешките му. Но надеждите на британците за появата на „Съд на правосъдието“ не бяха обречени да се сбъднат: бюрокрацията и злоупотребите от длъжностни лица доведоха до процеси, продължили десетилетия, ищци, свидетели и адвокати умираха, хиляди документи се натрупваха и нямаше край към предстоящия съдебен процес. Такъв беше спорът за наследството на Jarndyce - дългосрочен процес, по време на който собственикът на Bleak House, затънал в съдебни дела, забравя за всичко и домът му се разваля под въздействието на вятър и дъжд. „Изглеждаше, че къщата е получила куршум в челото, точно като нейния отчаян собственик.“ Сега, благодарение на усилията на John Jarndyce, къщата изглежда преобразена, а с появата на млади хора оживява още повече. На умната и разумна Естер се дават ключовете от стаите и складовете. Тя се справя отлично с трудни домакински задължения - не напразно сър Джон я нарича с нежност Bustle! Животът в къщата тече гладко, посещенията се редуват с пътувания до лондонски театри и магазини, приемането на гости отстъпва място на дългите разходки...
Техни съседи се оказват сър Лестър Дедлок и съпругата му, с цели две десетилетия по-млада от него. Както се шегуват експертите, моята дама има „безупречния външен вид на най-добре поддържаната кобила в цялата конюшня“. Светската хроника отбелязва всяка нейна стъпка, всяко събитие в живота й. Сър Лестър не е толкова популярен, но не страда от това, защото се гордее с аристократичното си семейство и се грижи само за чистотата на честното си име. Съседите понякога се срещат в църквата, на разходка и Естер дълго време не може да забрави емоционалното вълнение, което я обзе при първия поглед на лейди Дедлок.
Младият служител на офиса на Кендж, Уилям Гупи, изпитва подобно вълнение: когато вижда Естер, Ада и Ричард в Лондон по пътя към имението на сър Джон, той се влюбва в красивата, нежна Естер от пръв поглед. Докато е в тези части по фирмени дела, Гупи посещава имението Дедлок и изумен се спира пред един от семейните портрети. Лицето на лейди Дедлок, видяно за първи път, изглежда странно познато на служителя. Скоро Guppy пристига в Bleak House и признава любовта си на Esther, но получава решителен отказ. След това той намеква за удивителната прилика между Хестър и милейди. „Дай ми ръката си“, убеждава Уилям момичето, „и не мога да измисля нищо, което да защити интересите ти и да те направи щастлива!“ Не мога да разбера нищо за теб!“ Той удържа на думата си. В ръцете му попадат писма от непознат джентълмен, починал от прекомерна доза опиум в мръсен, мизерен килер и погребан в общ гроб на гробище за бедни. От тези писма Гупи научава за връзката между капитан Ходън (това беше името на този господин) и лейди Дедлок, за раждането на дъщеря им. Уилям незабавно споделя откритието си с лейди Дедлок, което я смущава изключително много. Но, без да се поддава на паника, тя аристократично хладно отхвърля аргументите на чиновника и едва след като той си тръгва, възкликва: „О, дете мое, дъщеря ми! Това означава, че тя не е умряла в първите часове от живота си!
Естер се разболява сериозно от едра шарка. Това се случва, след като в имението им се появява осиротялата дъщеря на съдебен служител Чарли, която става едновременно благодарна ученичка и предана прислужница на Естер. Естер кърми болно момиче и сама се заразява. Членовете на домакинството дълго време крият огледалата, за да не разстроят Troublemaker с вида на скучното й лице. Лейди Дедлок, чакайки Естер да се възстанови, се среща тайно с нея в парка и признава, че тя е нейната нещастна майка. В онези ранни дни, когато капитан Ходън я изостави, тя - така беше накарана да вярва - роди мъртво дете. Можеше ли да си представи, че момичето ще оживее в ръцете на по-голямата си сестра и ще бъде отгледано в пълна тайна от майка си... Лейди Дедлок искрено се разкайва и моли за прошка, но най-вече - за мълчание, за да да запази обичайния живот на богат и благороден човек и мирен съпруг. Естер, шокирана от откритието, се съгласява на всякакви условия.
Никой няма представа какво се е случило – не само сър Джон, обременен от грижи, но и младият лекар Алън Уудкорт, който е влюбен в Естер. Умен и сдържан, той прави благоприятно впечатление на момичето. Рано губи баща си, а майка му инвестира всичките си оскъдни средства в неговото образование. Но тъй като няма достатъчно връзки и пари в Лондон, Алън не може да ги спечели, като лекува бедните.Не е изненадващо, че при първата възможност д-р Удкорт се съгласява да стане корабен лекар и отива в Индия и Китай за дълго време Преди да си тръгне, той посещава Bleak House и развълнувано се сбогува с нейните обитатели.
Ричард също се опитва да промени живота си: той избира правната сфера. След като започна работа в офиса на Кенге, той, за неудоволствие на Гупи, се хвали, че е разбрал случая Jarndyce. Въпреки съвета на Естер да не влиза в досаден съдебен спор с Канцлерския съд, Ричард подава жалба с надеждата да спечели наследство от сър Джон за себе си и братовчедка си Ада, за която е сгоден. Той „залага всичко, което може да събере“, харчи малките спестявания на любимата си за мита и данъци, но законовата бюрокрация го ограбва от здравето му. След като се жени тайно за Ада, Ричард се разболява и умира в ръцете на младата си жена, без да вижда неродения си син.
И облаци се събират около лейди Дедлок. Няколко небрежни думи водят адвокат Тълкингхорн, редовен гост в къщата им, до следите на нейната тайна. Този уважаван джентълмен, чиито услуги са щедро платени във висшето общество, владее майсторски изкуството да живее и смята за свой дълг да се справя без никакви убеждения. Тулкингхорн подозира, че лейди Дедлок, преоблечена като френска прислужница, е посетила къщата и гроба на нейния любовник, капитан Ходън. Той краде писма от Гупи - така научава подробностите от любовната история. В присъствието на семейство Дедлок и техните гости Тулкингхорн разказва тази история, която се предполага, че се е случила на някакъв непознат човек. Милейди разбира, че е дошъл моментът да разбере какво се опитва да постигне. В отговор на думите й, че иска да изчезне завинаги от дома си, адвокатът я убеждава да продължи да пази тайната в името на спокойствието на сър Лестър, който „дори луната да не падне от небето бъди толкова зашеметен” като откровението на съпругата му.
Естер решава да разкрие тайната си на своя настойник. Той посреща обърканата й история с такова разбиране и нежност, че момичето е изпълнено с „огнена благодарност“ и желание да работи упорито и безкористно. Не е трудно да се досетите, че когато сър Джон й прави предложение да стане истинска господарка на Bleak House, Естер се съгласява.
Ужасно събитие я отвлича от приятните предстоящи задължения и я измъква от Bleak House за дълго време. Случи се така, че Тулкингхорн наруши споразумението с лейди Дедлок и заплаши скоро да разкрие срамната истина на сър Лестър. След тежък разговор с Милейди, адвокатът се прибира вкъщи и на следващата сутрин е намерен мъртъв. Подозрението пада върху лейди Дедлок. Полицейски инспектор Бъкет провежда разследване и информира сър Лестър за резултатите: всички събрани доказателства са точки срещу френската прислужница. Тя е арестувана.
Сър Лестър не може да понесе мисълта, че съпругата му е била „хвърлена от височините, които украсява“, и самият той пада, поразен от удара. Милейди, чувствайки се преследвана, бяга от дома си, без да вземе никакви бижута или пари. Тя остави прощално писмо, че е невинна и иска да изчезне. Инспектор Бъкет се заема да намери тази размирна душа и се обръща за помощ към Естер. Те изминават дълъг път по стъпките на лейди Дедлок. Парализираният съпруг, без да обръща внимание на заплахата за честта на семейството, прощава на бегълката и с нетърпение очаква нейното завръщане. Д-р Алън Удкорт, който наскоро се завърна от Китай, се включва в търсенето. По време на раздялата той се влюбва още повече в Естер, но уви... На решетката на мемориалното гробище за бедни той открива безжизненото тяло на нейната майка.
Естер преживява случилото се дълго, болезнено, но постепенно животът взима своето. Нейният настойник, след като е научил за дълбоките чувства на Алън, благородно му прави път. Мрачната къща е празна: Джон Джарндайс, който е и пазител, се е погрижил да уреди за Естер и Алън също толкова славно по-малко имение в Йоркшир, където Алън получава позиция като лекар за бедните. Той нарича това имение „Мрачна къща“. В него имаше място и за Ада и нейния син, кръстен Ричард на баща си. С първите налични пари те построяват стая за настойника („мърморещата стая“) и го канят да остане. Сър Джон става любящ пазител на Ада и нейния малък Ричард. Те се връщат в „старата“ Bleak House и често идват да отседнат при Woodcourts: за Естер и нейния съпруг сър Джон винаги е оставал най-добрият приятел. Така минават седем щастливи години и се сбъдват думите на мъдрия пазител: „И двете къщи са ви скъпи, но по-голямата мрачна къща претендира за първенство.“
Чарлз Дикенс е роден на 7 февруари 1812 г. в Ландпорт, предградие на Портсмут (Южна Англия). Баща му, служител на военноморския комисар, скоро след раждането на момчето е прехвърлен в доковете на Чатъм, а оттам в Лондон.
Малкият Дикенс рано се запознава с произведенията на Шекспир, Дефо, Филдинг, Смолет и Голдсмит. Тези книги завладяха въображението на Чарлз и завинаги потънаха в душата му. Най-големите английски реалисти от миналото го подготвят да възприеме какво му разкрива реалността.
Семейството на Дикенс, което имаше скромни средства, изпитваше нарастваща нужда. Бащата на писателя затъва в дългове и скоро се озовава в затвора за длъжници в Маршалси. Тъй като няма пари за апартамент, майката на Чарлз се установява със сестра му Фани в затвора, където обикновено се разрешава на семейството на затворника, а момчето е изпратено в черна фабрика. Дикенс, който тогава е само на единадесет години, започва сам да си изкарва хляба.
Никога през живота си, дори и в най-безоблачните му периоди, Дикенс не можеше да си спомни без потръпване за черната фабрика, за унижението, глада, самотата на дните, прекарани тук. За мизерната заплата, която едва стигаше за обяд от хляб и сирене, малкият работник, заедно с други деца, трябваше да прекарва дълги часове във влажно и мрачно мазе, от прозорците на което само сивите води на Темза можеше да се види. В тази фабрика, чиито стени бяха изядени от червеи и огромни плъхове тичаха по стълбите, бъдещият велик писател на Англия работеше от ранна сутрин до здрач.
В неделя момчето отиваше в Маршалси, където оставаше със семейството си до вечерта. Скоро той се премества там, наемайки стая в една от сградите на затвора. През времето, прекарано в Маршалси, този затвор за бедни и фалирали, Дикенс се запознава отблизо с живота и морала на неговите обитатели. Всичко, което видя тук, оживява с времето на страниците на романа му „Малката Дорит“.
Лондон на лишени от собственост работници, изгнаници, просяци и скитници е училището на живота, през което преминава Дикенс. Той завинаги си спомни изтощените лица на хората по улиците на града, бледи, слаби деца, жени, изтощени от работа. Писателят изпита от първа ръка колко зле е на бедния човек през зимата в скъсани дрехи и тънки обувки и какви мисли минават през главата му, когато на път за вкъщи спира пред ярко осветени витрини и пред входовете на модни ресторанти. Знаеше, че от модните квартали, където удобно се е настанила лондонската аристокрация, е само на един хвърлей от мръсните и тъмни улички, където живеят бедните. Животът на съвременната на Дикенс Англия се разкрива пред него в цялата си грозота, а творческата памет на бъдещия реалист запазва такива образи, които с течение на времето вълнуват цялата страна.
Щастливите промени, настъпили в живота на семейство Дикенс, позволиха на Чарлз да възобнови прекъснатото си обучение. Бащата на писателя неочаквано получи малко наследство, изплати дълговете си и излезе от затвора със семейството си. Дикенс влезе в т. нар. Търговска академия Вашингтон Хаус на Хамстедрод.
В сърцето на младия мъж живееше страстна жажда за знания и благодарение на това той успя да преодолее неблагоприятните условия на тогавашното английско училище. Учи с ентусиазъм, въпреки че „академията“ не се интересуваше от индивидуалните наклонности на децата и ги принуждаваше да учат книги наизуст. Наставниците и техните подопечни взаимно се мразеха, а дисциплината се поддържаше само чрез телесни наказания. Преживяванията на Дикенс в училище по-късно са отразени в неговите романи Животът и приключенията на Никълъс Никълби и Дейвид Копърфийлд.
Дикенс обаче не остава дълго в Търговската академия. Баща му настоя той да напусне училище и да стане чиновник в една от градските служби. Пред младежа се разкрива нов и малко познат досега свят на дребни служители, предприемачи, търговски агенти и чиновници. Винаги характерното за Дикенс внимателно отношение към човек, към всеки детайл от неговия живот и характер, помогна на писателя тук, сред прашните канцеларски книги, да намери много неща, които си струваше да си спомним и за които по-късно трябваше да разкаже на хората.
Дикенс прекарва свободното си време в библиотеката на Британския музей. Решава да стане журналист и с нетърпение се захваща със стенография. Скоро младият Дикенс наистина получи работа като репортер в един от малките лондонски вестници. Бързо печели известност сред журналистите и е поканен за репортер в Световния парламент, а след това и в Morning Chronicle.
Работата на репортер обаче скоро престава да удовлетворява Дикенс. Той беше привлечен от творчеството; започва да пише разкази, малки хумористични очерци, есета, най-добрите от които публикува през 1833 г. под псевдонима Боса. През 1835 г. две серии от негови есета са публикувани като отделна публикация.
Още в „Есетата на Бозе” не е трудно да различим почерка на великия английски реалист. Сюжетите на историите на Bose са прости; Читателят е пленен от истинността на историите за бедни чиновници, дребни бизнесмени, които се опитват да излязат в света, стари моми, мечтаещи да се омъжат, улични комедианти и скитници. Вече в тази творба на писателя светогледът му беше ясно разкрит. Съчувствието към човека, съжалението към бедните и онеправданите, които никога не са напускали Дикенс, съставляват основната интонация на първата му книга; в „Скиците на Боз“ е очертан индивидуален дикенсовски стил, в тях може да се види разнообразието от неговите стилистични техники. Хумористични сцени и разкази за смешни и абсурдни ексцентрици се преплитат с тъжни истории за съдбата на английските бедняци. По-късно, на страниците на най-добрите романи на Дикенс, срещаме герои, които са пряко свързани с героите в "Скици на Боз".
„Скици на Боз“ има успех, но истинската слава на Дикенс донася романът му „Посмъртните документи на клуба Пикуик“, чиито първи издания излизат през 1837 г.
„Документите от Пикуик“ са поръчани от писателя като поредица от есета, придружаващи рисунките на модерния тогава карикатурист Д. Сиймор. Но още в първите глави на книгата писателят измести художника на заден план. Брилянтният текст на Дикенс стана основата на книгата, рисунките на Сиймор и който по-късно го замести Физ (Браун) - нищо повече от илюстрации за него.
Добродушният хумор и заразителният смях на автора плениха читателите и те се смееха весело заедно с него на забавните приключения на пикукианците, на карикатурните английски избори, на машинациите на адвокатите и претенциите на светските господа. Изглежда, че всичко, което се случва, се развива в атмосферата на патриархалния и уютен Дингли Дел, а буржоазният личен интерес и лицемерие се въплъщават само от измамниците Джингъл и Джоб Тротър, които неизбежно търпят поражение. Цялата книга лъха от оптимизма на младия Дикенс. Наистина, понякога по страниците на романа проблясват тъмните сенки на обидени от живота хора, но те бързо изчезват, оставяйки читателя в компанията на нежни ексцентрици.
Вторият роман на Дикенс е "Оливър Туист" (1838). Разговорът тук вече не беше за приключенията на весели пътешественици, а за „работни къщи“, вид поправителни институции за бедните, за благотворителни институции, членовете на които мислят най-вече за това как да накажат бедните за бедност, за приюти, където гладуват сираци, за леговища на крадци. И тази книга съдържа страници, достойни за перото на голям хуморист. Но като цяло безгрижните интонации на “The Pickwick Club” остават завинаги в миналото. Дикенс никога повече нямаше да напише весел роман. „Оливър Туист” открива нов етап в творчеството на писателя – етапът на критичния реализъм.
Животът предлага на Дикенс все повече и повече нови идеи. Преди да има време да завърши работата по Оливър Туист, той започва нов роман, Никълъс Никълби (1839), а през 1839-1841 г. публикува The Antiquities Shop и Barnaby Ridge.
Славата на Дикенс расте. Почти всичките му книги имаха изключителен успех. Забележителният английски романист е признат не само в Англия, но и далеч извън нейните граници.
Реалистът Дикенс, суров критик на буржоазните порядки, възникнал през 30-те години на 19 век, когато в родината му настъпват важни обществено-политически промени; проницателният художник не може да не види каква е кризата на съвременната му обществена система се проявява в различни сфери на живота.
В Англия по това време има ясно несъответствие между икономическата и политическата организация на обществото. До 30-те години на 19-ти век така наречената „индустриална революция“ приключи в страната и британското кралство се превърна в голяма индустриална сила. На обществената арена се появяват две нови исторически сили - индустриалната буржоазия и пролетариатът. Но политическата структура на страната остана същата, каквато беше преди повече от сто години. Нови индустриални центрове, наброяващи десетки хиляди души, нямаха представителство в парламента. Депутатите все още бяха избрани от някой провинциален град, който беше напълно зависим от съседния земевладелец. Парламентът, на който реакционните консервативни кръгове диктуваха своята воля, окончателно престана да бъде представителна институция.
Борбата за парламентарна реформа, която се разгърна в страната, се превърна в широко обществено движение. Под натиска на народа реформата е извършена през 1832г. Но само индустриалната буржоазия, която отхвърли широките демократични реформи, се възползва от плодовете на победата. През този период се определя пълната противоположност между интересите на буржоазията и народа. Политическата борба в Англия навлезе в нов етап. В страната възниква чартизмът - първото организирано масово революционно движение на работническата класа.
Уважението към старите фетиши умираше сред хората. Нарастването на икономическите и социалните противоречия и произтичащото от тях чартистко движение предизвикват подем в обществения живот в страната, което от своя страна се отразява на засилването на критичната тенденция в английската литература. Назряващите проблеми на социалната реконструкция тревожат умовете на писателите реалисти, които замислено изучават реалността. И английските критични реалисти оправдаха очакванията на своите съвременници. Те, всеки по силата на своята проницателност, отговориха на въпросите, поставени от живота, изразиха най-съкровените мисли на много милиони англичани.
Най-талантливият и смел от представителите на „брилянтната школа на английските писатели“, както ги нарича Маркс (това включва Чарлз Дикенс, У. Текери, Е. Гаскел, С. Бронте), е Чарлз Дикенс. Изключителен художник, който неуморно черпеше материал от живота, той успя да изобрази човешкия характер с голяма правдивост. Неговите герои са надарени с истинска социална типичност. От смътното противопоставяне на „бедни“ и „богати“, характерно за повечето съвременни негови писатели, Дикенс се обръща към въпроса за реалните социални противоречия на епохата, като говори в най-добрите си романи за противоречието между труда и капитала, между работник и капиталистически предприемач.
Въпреки дълбоко правилната оценка на много житейски явления, английските критични реалисти по същество не издигнаха никаква положителна социална програма. Отхвърляйки пътя на народното въстание, те не виждаха реална възможност за разрешаване на конфликта между бедността и богатството. Илюзиите, присъщи на английския критичен реализъм като цяло, са характерни и за Дикенс. Освен това понякога беше склонен да мисли, че злите хора, които има много във всички слоеве на обществото, са виновни за съществуващата несправедливост и се надяваше, като смекчи сърцата на властимащите, да помогне на бедните. Тази примирителна морализаторска тенденция присъства в различна степен във всички творби на Дикенс, но тя е особено изразена в неговите Коледни истории (1843-1848).
„Коледни разкази“ обаче не определят цялото му творчество. Четиридесетте години са периодът на най-голям разцвет на английския критичен реализъм, а за Дикенс те отбелязват периода, подготвил появата на най-значимите му романи.
Пътуването на писателя до Америка, което той предприема през 1842 г., изигра значителна роля за оформянето на възгледите на Дикенс. Ако в родината си Дикенс, подобно на повечето представители на английската буржоазна интелигенция, можеше да има илюзията, че пороците на съвременния обществен живот се дължат преди всичко на господството на аристокрацията, то в Америка писателят виждаше буржоазния правов ред в неговата „чиста форма“. форма.”
Американските впечатления, които послужиха като материал за „Американски бележки“ (1842) и романа „Животът и приключенията на Мартин Чузлуит“ (1843-1844), помогнаха на писателя да погледне в самите дълбини на буржоазния свят и да забележи в неговия родината такива явления, които все още са убягнали от вниманието му.
Започва периодът на най-голяма идейна и творческа зрялост на Дикенс. През 1848 г. - в годините на новия възход на чартизма и възникването на революционна ситуация в Европа - е публикуван прекрасният роман на Дикенс „Домби и синът“, високо оценен от В. Г. Белински, в тази книга художникът реалист преминава от критика на някои аспекти на съвременната действителност до пряко изобличение на цялата буржоазна обществена система.
Търговската къща Dombey and Son е малка клетка от голямо цяло. Презрението към човека и бездушната, егоистична пресметливост на господин Домби олицетворяват, според плана на художника, основните пороци на буржоазния свят. Романът е замислен от Дикенс като историята на падането на Домби: животът безмилостно отмъщава за потъпканото човечество и победата е за обитателите на магазина на Дървения мичман, които следват в действията си само повелята на доброто сърце.
“Домби и син” открива периода на най-голяма идейна и творческа зрялост на великия реалист. Едно от последните произведения от този период е романът „Мрачна къща“, публикуван през 1853 г.
В романа „Мрачна къща“ Чарлз Дикенс описва обществения и личния живот на английската буржоазия с безмилостността на сатирик. Писателят вижда родината си като мрачна, „студена къща“, където господстващите социални закони потискат и осакатяват душите на хората, и той гледа в най-тъмните ъгли на тази голяма къща.
В Лондон има всякакви метеорологични условия. Но в „Мрачната къща“ Дикенс най-често ни рисува картината на един мъглив, есенно-мрачен Лондон. Мъглата, която покрива Lincoln Fields, където съдиите, изслушващи делото Jarndyce срещу Jarndyce, заседават в Съдебната палата на лорд-канцлера вече много десетилетия, е особено рядка. Всичките им усилия са насочени към това да объркат и без това заплетения казус, в който едни роднини оспорват правата на други върху отдавна несъществуващо наследство.
Колкото и различни да са съдиите и адвокатите по своята позиция и индивидуални характеристики, всеки от които се намира на съответното стъпало в йерархичната стълбица на британския съд, всички те са обединени от алчното желание да поробят клиента, да завладеят неговия пари и тайни. Това е г-н Тулкингхорн, уважаван джентълмен, чиято душа прилича на сейф, пазещ ужасните тайни на най-добрите семейства в Лондон. Такъв е тихият г-н Кенге, който очарова подопечните си като боа на зайци. Дори младият Гупи, който заема едно от последните места в корпорацията на дърпанията и триковете, без значение с какво трябва да се сблъска в живота си, оперира предимно със знанията, придобити в офиса на Кенге и Карбой.
Но може би най-типичният от всички адвокати, изобразени в Bleak House, е г-н Vholes. Слаб джентълмен с пъпчиво, жълтеникаво лице, винаги облечен в черно и винаги коректен, той ще бъде запомнен от читателя дълго време. Вхолес говори през цялото време за стария си баща и три дъщери сирачета, на които уж се стреми да остави в наследство само добро ИМЕ. В действителност той прави добри пари за тях, като ограбва лековерни клиенти. Безмилостен в алчността си, лицемерът Вхолес е типичен продукт на пуританския морал на буржоазията и НИЕ лесно можем да открием много от неговите предци сред сатиричните образи на Филдинг и Смолет.
Обратно в The Pickwick Club, Дикенс разказва на читателите си забавната история за това как г-н Пикуик е бил подведен от адвокатите, когато е бил изправен пред съда по фалшиво обвинение, че е нарушил обещанието си да се ожени за хазяйката си, вдовицата Бардъл. Не можем да не се смеем на случая Хърдъл срещу Пикуик, въпреки че съжаляваме за невинния герой, който пострада. Но случаят „Джарндийс срещу Джарндийс“ е изобразен от автора в толкова мрачни тонове, че мимолетната усмивка, причинена от отделни комични детайли на историята, веднага изчезва от лицето на читателя. В Bleak House Дикенс разказва историята на няколко поколения хора, забъркани в безсмислени съдебни спорове и предадени на алчни и бездушни адвокати. Художникът постига огромна убедителност в повествованието – показва машината на английския съдебен процес в действие.
Много хора, стари и много млади, напълно разорени и все още богати, прекарват живота си в съдебните зали. Ето я малката стара мис Флайт. Която всеки ден идва във Върховния съд с оръфания си ридикюл, пълен с полуразложени документи, които отдавна са загубили всякаква стойност. Дори в младостта си тя се оказа заплетена в някакви съдебни спорове и през целия си живот не направи нищо друго, освен да отиде в съда. За Miss Flight целият свят е ограничен до Lincoln Fields, където се намира Върховният съд. А най-висшата човешка мъдрост се олицетворява от нейния глава, лорд-канцлера. Но след миг разумът на възрастната жена се връща и тя тъжно разказва как в жалката й стая умират една след друга птиците, които тя е кръстила Радост, Надежда, Младост, Щастие.
Г-н Гридли, наричан тук „човекът от Шропшир“, също идва в съда, беден човек, чиято сила и здраве също са погълнати от съдебната бюрокрация. Но ако мис Флайт се е примирила със съдбата си, тогава душата на Гридли кипи от възмущение. Вижда мисията си в изобличаване на съдии и адвокати. Но Гридли не може да промени хода на събитията. Измъчен от живота, уморен и сломен, той умира като просяк в галерията на Джордж.
Почти всички страни по делото Jarndyce срещу Jarndyce страдат от същата съдба като Flyte или Gridley. На страниците на романа виждаме живота на млад мъж на име Ричард Карстън. Далечен роднина на Jarndyces. Красив, весел млад мъж, нежно влюбен в братовчедка си Ада и мечтаещ за щастие с нея. Той постепенно започва да се пропива от общ интерес към процеса. Още в първите глави на романа. Когато лудата стара дама Флайт се появява за първи път пред щастливите Ада и Ричард, Дикенс сякаш разкрива символ на тяхното бъдеще. В края на книгата огорченият Ричард, измъчван от потребление, пропилял всичките си средства и средствата на Ада в този съдебен процес, ни напомня за Гридли.
Много хора станаха жертви на делото Jarndyce v. Jarndyce, а накрая се оказа, че дело изобщо няма. Защото парите, завещани от един от Jarndyces, отиват изцяло за заплащане на съдебни разноски. Хората приеха измислицата, покрита с показния блясък на английското законодателство, за реалност. Непобедимата вяра в силата на законите е една от конвенциите на английското буржоазно общество, изобразена от Дикенс.
Дикенс е особено възмутен от английската аристокрация с нейната робска привързаност към празни фетиши и арогантно пренебрежение към околната среда. В Bleak House тази линия на социална критика беше въплътена в историята на къщата на Дедлок.
В Чесни Уолд, имението на семейство Дедлок. Колкото и величествени да са те самите, „цветът” на лондонското общество се събира и Дикенс ги рисува с цялата мощ на сатиричния си талант. Това са арогантни дегенерати, отегчени от безделие паразити, алчни за чуждото нещастие. От цялата тълпа клеветнически дами и господа, съставляващи фона на Чесни-Уолд, стои Волумния Дедлок, в която са съсредоточени всички пороци на висшето общество. Тази избеляла красавица от по-младия клон на Дедлок разделя живота си между Лондон и модния курорт Бат, между преследването на ухажори и преследването на наследство. Тя е завистлива и безсърдечна, не познава нито искрено съчувствие, нито състрадание.
Dedlocks са олицетворение на британското благородство. С еднаква гордост пазят семейните си традиции и наследствените предразсъдъци. Те твърдо вярват, че всичко най-добро в света трябва да принадлежи на тях и да бъде създадено с единствената цел да служи на тяхното величие. Наследили своите права и привилегии от своите предци, те се чувстват собственици не само по отношение на вещите, но и по отношение на хората. Самото име Dedlock може да се преведе на руски като „порочен кръг“, „задънена улица“. Наистина. Безизходиците отдавна са замразени в едно състояние. Животът ги подминава; те усещат, ЧЕ събитията се развиват, че в Англия са се появили нови хора - „майстори на желязото“, които са готови да заявят своите права. Задниците се страхуват смъртно от всичко ново и затова се оттеглят още повече в тесния си малък свят, като не допускат никого отвън и по този начин се надяват да защитят парковете си от дима на фабриките и фабриките.
Но всички желания на Дедлок са безсилни пред логиката на историята. И въпреки че Дикенс привидно разобличава Дедлок само в сферата на личния им живот, в книгата ясно звучи темата за социалното възмездие на британската аристокрация.
За да покаже цялата незаконност на претенциите на английското благородство, Дикенс избра най-обикновена детективска история. Красивата и величествена съпруга на сър Лестър, предназначена да украси семейство Дедлок, се оказва бивша любовница на неизвестен армейски капитан и майка на извънбрачно дете.
Миналото на лейди Дедлок петни семейството на нейния съпруг и самият закон идва в защита на семейство Дедлок в лицето на адвокат Тълкингхорн и детектив Бъкет. Те готвят наказание за лейди Дедлок не по искане на сър Лестър, а защото семейство Дедлок е свързано с всички тези Драскулки. Кудълс, Нудълс – господари на живота, чиято политическа репутация се поддържа през последните години все по-трудно.
Краят на лорд и лейди Дедлок обаче получава дълбоко хуманистично решение от перото на великия художник. В скръбта си всеки от тях преодоля условностите на социалния живот, които го оковаваха, а ударът, съкрушил достойнството на титулуваните съпрузи, ги върна при хората. Само развенчаните Дедлокс, загубили всичко в очите на обществото, говореха на езика на истинските човешки чувства, които докосват читателя до дълбините на душата му.
Цялата система от обществени отношения, показана от писателя реалист в „Мрачната къща“, е предназначена да защити неприкосновеността на буржоазния правен ред. Тази цел се обслужва от британското законодателство и световните конвенции, с помощта на които малцина избрани са оградени от огромната маса свои сънародници, възпитавани от детството си в уважение към такива принципи, хората са толкова пропити с тях, че често се освобождават от тях само с цената на собствения си живот.
Обитателите на „студената къща” са обсебени от жаждата за пари. Заради парите членовете на семейство Джарндайс се мразят от няколко поколения и ги влачат по съдилищата. Брат се сблъсква с брат заради съмнително наследство, чийто собственик може би не му е завещал дори сребърна лъжица.
В името на богатството и положението в обществото бъдещата лейди Дедлок изоставя любимия си човек и радостите на майчинството и става съпруга на стар баронет. Тя, подобно на Едит Домби, героинята на романа „Домби и син“, замени свободата си за привидния просперитет на богат дом, но намери само нещастие и срам там.
Алчни за печалба, адвокати мамят клиентите си ден и нощ, лихвари и детективи измислят хитри планове. Парите проникват във всяко кътче на обществения и личния живот в съвременната на Дикенс Англия. И цялата страна му изглежда като едно голямо семейство, което се кара за огромно наследство.
В това общество, отровено от личен интерес, лесно се развиват два типа хора. Такива са Smallweed и Skimpole. Smallweed олицетворява типичните характеристики на тези, които активно използват правото да ограбват и мамят. Дикенс умишлено преувеличава цветовете, опитвайки се да покаже колко отвратителен е външният вид на човек, за когото придобивката се превръща в цел и смисъл на живота. Този малък, слаб старец е надарен с огромна духовна енергия, насочена изключително към изграждането на жестоки интриги срещу своите съседи. Той внимателно следи всичко, което се случва около него, дебнейки плячката си. Образът на Smallweed въплъщава буржоазен индивид, съвременен на Дикенс, вдъхновен единствено от жаждата за обогатяване, която той напразно маскира с лицемерни морални максими.
Обратното на Smallweed. Изглежда, както си представя г-н Скимпол, нещо като обитател в къщата на Джон Джарндайс, весел, добре изглеждащ джентълмен, който иска да живее за собственото си удоволствие. Skimpole не е грабител на пари; той само се възползва от нечестните машинации на дребните.
Същата социална система, която се основава на измама и потисничество, роди както дребни хора, така и скитници. Всеки от тях допълва другия. Единствената разлика между тях е, че първият изразява позицията на хора, които активно използват съществуващите норми на социалния живот, докато вторият ги използва пасивно. Smallweed мрази бедните: всеки от тях, според него, е готов да посегне на парите си. Skimpole е дълбоко безразличен към тях и просто не иска рагамъфините да влизат в полезрението му. Този егоистичен епикуреец, който поставя собствения си комфорт над всичко друго, подобно на представителите на британската аристокрация, не знае цената на парите и презира всяка дейност. Неслучайно предизвиква такава симпатия у сър Лестър Дедлок, който усеща в него сродна душа.
Smallweed и Skimpole са символично обобщение на тези. Между кого се разпределят материалните блага в буржоазна Англия?
Дикенс се опита да противопостави Дедлок и Скимпол, които безмилостно ограбват плодовете на труда на хората, с иманярството на Смолуид, младия предприемчив предприемач Рунсуел, чиято фигура е забележимо идеализирана. Писателят видя само начините, по които Рунсуел се различава от Дедлок и Скимпол, но не забеляза как той прилича на Смолуид. Естествено, такъв образ не би могъл да бъде успешен за реалиста Дикенс. По-малко от година по-късно Rouncewell е заменен от фабриканта Bounderbrby от романа Hard Times (1854), който въплъщава цялата безчувственост и жестокост на неговата класа.
След като правилно идентифицира противоречието между аристокрацията и индустриалната буржоазия, Дикенс разбира и основния социален конфликт на епохата - конфликтът между управляващите класи като цяло и народа. Страниците на неговите романи, разказващи за тежкото положение на обикновените работници, най-добре говорят защо честният и проницателен художник е написал своите книги.
Бедните са лишени от права и от илюзии за просперитета на родината си. Жителите на порутени къщи, а по-често на лондонски тротоари и паркове, добре знаят колко е трудно да се живее в „студена къща“.
Всеки от бедняците, изобразени от Дикенс в романа, има своя индивидуалност. Такъв е Гус, малък слуга в къщата на г-н Снагсби, самотен сираче, болнав и потиснат. Цялата тя е въплътен страх от живота, от хората. Изражението на страх е завинаги замръзнало на лицето й и всичко, което се случва в алеята на Cooks Court, изпълва сърцето на момичето с треперещо отчаяние.
Джо от квартала Lonely Tom често идва тук в Cooks Court Lane. Никой не може наистина да каже къде живее Джо или как все още не е умрял от глад. Момчето няма роднини и роднини; мете тротоарите, изпълнява дребни задачи, обикаля улиците, докато някъде се натъкне на полицай, който го гони отвсякъде: „Влизай, не се бави!..“ „Влизай“, винаги „мини през ” някъде - това е единствената дума, която Джо чува от хората и е единственото нещо, което знае. Бездомният скитник Джо е въплъщение на болезненото невежество. „Не знам, нищо не знам...“ Джо отговаря на всички въпроси и колко голямо човешко негодувание се чува в тези думи! Джо опипва живота си, смътно осъзнавайки, че в света около него се случва някаква несправедливост. Той би искал да знае защо съществува в света, защо живеят други хора, че Джо е такъв, какъвто е, мои лордове и високопреосвещенства, „преподобният и за разлика от служителите на всички култове“, са виновни. Именно тях реалистът Дикенс обвинява за живота и смъртта на Джо.
Това е историята на един от многото жители на квартала Lonely Tom. Като лондонски скитник, забравеният Самотен Том се губи някъде между модните къщи на богатите и никой от тези добре охранени хора не иска да знае къде е, какъв е. Самотният Том става символ на трудната съдба на работния Лондон в романа.
Повечето от жителите на Lonely Tom приемат страданието си без оплакване. Само сред тухларските работници, които се скупчват в мизерни колиби край Лондон, тяхното полугладно съществуване предизвиква протести. И въпреки че Дикенс е натъжен от горчивината на тухларите, той все още мисли за тяхната история.
Слуги и слугини, бедняци и просяци, ексцентрични ренегати, които някак си изкарват хляба, гъмжат от страниците на Bleak House. Те са добрите гении на онези събития, които се разплитат от умната ръка на художник, който добре е знаел, че малките хора са замесени в големи неща. Всеки от тези скромни работници има своята роля в описаните събития и е трудно да си представим какъв би бил резултатът от романа без стария активист Джордж Рунсуел или бездомния Джо.
Дикенс говори за всички тези мили и честни хора в едно от най-добрите си произведения. Той отвежда читателите си в вонящите бедни квартали на Самотния Том, в разклатените колиби на тухларски работници, където вятърът и студът лесно проникват, на тавани, където гладни деца седят заключени до вечерта. Историята за това как хора, които по природа са по-добри и по-съчувствени от много богати хора, страдат от глад и умират в бедност, звучи от устата на английски реалист като жестоко изобличение на управляващата система.
Дикенс така и не успя да се освободи от либералните си илюзии. Той вярваше, че положението на английските работници ще се подобри радикално, ако управляващите класи са пропити със съчувствие към тях и се грижат за тях. Наблюденията на писателя обаче влизат в противоречие с неговите утопични мечти. Така на страниците на романите му, като се започне с „Пикуикският клуб“, се появяват гротескни образи на различни господа от благотворителни дружества, чиято дейност служи на всичко – лично обогатяване, амбициозни планове, но не и помощ на онеправданите.
Но, може би, писателят беше най-успешен с филантропите от Bleak House - Jellyby, Chadband и други. Г-жа Джелиби е една от онези, които са посветили живота си на благотворителност, от сутрин до вечер е погълната от грижите, свързани с мисионерската работа в Африка, докато собственото й семейство запада. Дъщерята на г-жа Джелиби, Кеди, бяга от дома си, а другите деца, дрипави и гладни, претърпяват какви ли не злополуки. Съпругът фалира; слугите крадат останалата стока. Всички Джелиби, млади и стари, са в жалко състояние, а господарката седи в офиса си над планина от кореспонденция и очите й са вперени в Африка, където „местните жители“ под нейните грижи живеят в село Бориобулага. Грижата за ближния започва да изглежда като егоизъм и г-жа Джелиби в крайна сметка не се различава много от стария мистър Тървидроп, който се интересува само от собствената си личност.
„Телескопичната филантропия“ на г-жа Джелиби е символ на английската благотворителност. Когато наблизо, на съседната улица, умират бездомни деца, английската буржоазия изпраща душеспасителни брошури на бориобулските негри, за които се грижат само защото може и да не съществуват на света.
Всички благодетели от Bleak House, включително Pardiggle, Quayle и Gusher, са изключително непривлекателни на външен вид и неприятни маниери, говорят много за любовта към бедните, но все още не са извършили нито едно добро дело. Това са егоисти, често хора с много съмнителна репутация, които, въпреки че говорят за милост, се грижат само за собственото си добро. Г-н Гушър произнася тържествена реч пред учениците от училището за сираци, убеждавайки ги да дадат своите стотинки и половин химикалки за подарък на г-н Куейл, а самият той вече е получил дарение по молба на г-н Куейл. Г-жа Пардигъл използва абсолютно същите методи. Изражението на гняв се появява на лицата на петимата й сина, когато тази ужасяваща на вид жена гръмко заявява колко всеки от малките й е дарил за една или друга благотворителна кауза.
Предполага се, че проповедникът Чадбанд наставлява в добри дела, но самото му име е преминало от романа на Дикенс в общия английски речник и означава „неблагоприятен лицемер“.
Фигурата на Чадбанд олицетворява лицемерието на английската благотворителност. Чадбанд разбираше мисията си добре - да защитава ситите от гладните. Като всеки проповедник, той е зает да се грижи бедните да бъдат по-малко притеснявани от богатите с оплаквания и молби и за тази цел ги сплашва с проповедите си. Образът на Чадбанд се разкрива още при първата му среща с Джо. Седнал пред гладното момче и поглъщайки една след друга тартини, той произнася своите безкрайни речи за човешкото достойнство и любовта към ближния, а след това прогонва дрипавото момче, като му нарежда да дойде отново за назидателен разговор.
Дикенс разбира, че английските бедни няма да получат помощ от хора като Куейл, Гушър и Чадбанд, въпреки че се нуждаят от нея все повече и повече. Но Дикенс успява да противопостави лицемерната официална благотворителност само на личната филантропия на добрите богаташи.
Любимите герои на автора на „Мрачната къща“ - Джон Джарндийс и Естер Съмърсън - са водени само от желанието да помогнат на нещастните. Те спасяват малкия Чарли, нейните брат и сестра от бедност, помагат на Джо, тухларите, Флайт, Гридли, Джордж Рунсуел и неговия предан Фил. Но колко малко означава това пред огромните бедствия, които са изпълнени с „Мрачната къща“ - родното място на Дикенс! На колко нуждаещи се хора може да даде половинката си добрият г-н Снагсби? Ще посети ли младият лекар от Woodcourt Alley всички болни и умиращи в бедните квартали на Лондон? Естер взема малкия Чарли при себе си, но тя е безсилна да помогне на Джо. Парите на Jarndyce също са от малка полза. Вместо да помага на бедните, той финансира безсмислените дейности на Джелиби и подкрепя паразита Скимпол. Вярно, понякога съмненията се прокрадват в душата му. В такива моменти Jarndyce има навика да се оплаква от „източния вятър“, който, без значение как затопляте „студената къща“, прониква в многото й пукнатини и отнася цялата топлина.
Оригиналността на стила на писане на Дикенс се проявява с голяма яснота в неговия роман „Мрачна къща“. Писателят вървеше през живота, разглеждайки внимателно всичко, без да пропуска нито един изразителен детайл от човешкото поведение, нито една уникална черта на света около него. Нещата и явленията заживяват за него самостоятелен живот. Те знаят тайната на всеки от героите и предсказват съдбата му. Дърветата в парка Чесни Уолд шепнат зловещо за миналото и бъдещето на Хонория Дедлок. Римският воин, изобразен на тавана на стаята на г-н Тълкингхорн, отдавна сочи към пода – точно към мястото, където в крайна сметка е открито тялото на убития адвокат. Пукнатините в капаците на жалкия килер на писаря на Немо приличат на нечии очи, които гледат на всичко, което се случва в уличката на Кук'с Корт, или с любопитно намерение, или със зловещо загадъчен поглед.
Творческият замисъл на Дикенс се разкрива не само чрез мислите и действията на героите, но и чрез цялата образна структура на романа. Реалистичната символика на Дикенс пресъздава цялото сложно преплитане на човешките съдби и вътрешното развитие на сюжета. Писателят успява в това, защото символът не е въведен от него в романа, а израства от живота, като най-ярък изразител на неговите тенденции и модели. Не се тревожи за дребната правдоподобност
И там, където Дикенс се отклонява от истината за живота, той е по-слаб като творец. Двама персонажи изпадат от образната система на романа и като характери са по-ниски от другите герои. Това са Джон Джарндийс и Естер Съмърсън. Джарндайс се възприема от читателя само в едно качество – мил, леко сприхав пазач, който сякаш е призван да се грижи за цялото човечество. Естер Съмърсън, от чието име се разказва повествованието в отделни глави, е надарена с благородство и благоразумие, но понякога изпада в „по-скоро унижение, отколкото в гордост“, което не подхожда на общия й вид. Джарндайс и Хестър са лишени от голяма част от житейската правдоподобност, тъй като писателят ги е направил носители на своята самоунищожителна тенденция - да прави всички щастливи еднакво в общество, изградено на принципа: щастието на някои се купува с цената на нещастието от другите.
Мрачната къща, както почти всички романи на Дикенс, има щастлив край. Делото Jarndyce срещу Jarndyce приключи. Естер се омъжи за любимия си Алън Уудкорт. Джордж Рунсуел се върна при майка си и брат си. В къщата на Снагсби цареше мир; Семейство Бегнет намери заслужено спокойствие. И все пак мрачните тонове, в които е написан целият роман, не смекчават дори в края на книгата. След успешното приключване на събитията, разказани от автора на Bleak House, само няколко от неговите герои останаха живи и ако щастието ги сполетяваше, то беше жестоко помрачено от спомени за минали загуби.
Още в „Мрачната къща“ песимизмът, проникнал в последните шест романа на Дикенс, беше очевиден. Чувството за безсилие пред лицето на сложните социални конфликти, усещането за безполезността на предложените от него реформи бяха източник на дълбока тъга за писателя. Той познаваше съвременното си общество твърде добре, за да не види колко естествена бедност, потисничество и загуба на човешки ценности бяха в него.
Романите на Дикенс са силни с голяма житейска истина. Те наистина отразяват неговата епоха, надеждите и скърбите, стремежите и страданията на много хиляди съвременници на писателя, които, макар и създатели на всичко добро в страната, се оказват лишени от основни човешки права. В защита на простия работник един от първите в родината си издигна глас великият английски реалист Чарлз Дикенс, чиито творби станаха част от класическото наследство на английския народ.
Къща-музей на Чарлз Дикенс в Лондон (Лондон, Великобритания) - изложби, работно време, адрес, телефонни номера, официален уебсайт.
В Лондон, в красиво реставрирана къща на улица Doughty 48, в квартал Holborn, има частица от Викторианска Англия, част от нейната история, животът на стара Англия. Това е къщата-музей на великия английски писател Чарлз Дикенс, автор на известни произведения като „Приключенията на Оливър Туист“, „Дейвид Копърфийлд“, „Приказка за два града“, „Посмъртни документи на Пикуикския клуб“ и много други, които му донесоха слава и признание.
Доскоро беше обикновена стара къща на Даути Стрийт - малко хора знаеха нещо за нея. През 1923 г. те дори решават да го съборят, но с усилията на обществото Дикенс сградата е закупена и в нея е създаден музеят на Чарлз Дикенс, който дълго време представлява интерес изключително за литературоведи и студенти по литература отдели на образователни институции. И така, в навечерието на двестагодишнината, повишеният интерес към писателя и неговото творчество даде своите плодове - музеят беше актуализиран и реставриран. Той беше открит за обществеността на 10 декември 2012 г., само месец след началото на работата.
Това е единствената оцеляла до наши дни къща, в която някога са живели писателят Чарлз Дикенс и съпругата му Катрин (1837-1839). Майсторите реставратори вложиха всичките си умения и усилия, за да пресъздадат автентичната атмосфера на тази уникална къща. Обзавеждането и повечето неща някога са принадлежали на Дикенс и семейството му.
Тук се усеща, че писателят е излязъл някъде за малко и скоро ще влезе през вратите на дома си. Именно в тази къща е завършен романът му „Посмъртни документи на клуб Пикуик“ и е написан „Приключенията на Оливър Туист“, тук са родени двете му дъщери (общо 10 деца), а сестра му Мери умира на възраст от 17. Именно тук той постигна слава и всеобщо признание като най-великия разказвач в света.
Къщата музей на Чарлз Дикенс възпроизвежда типичен английски дом от 19-ти век на семейство от средната класа: кухня с всички прибори, спалня с великолепно легло с балдахин, много хубава всекидневна, трапезария с маса за хранене комплект с викториански чинии с изображения на самия Дикенс и неговите приятели.
Вторият етаж е творческото ателие на писателя с неговия гардероб, бюро и стол, комплект за бръснене, ръкописи и първи издания на книгите му. Тук можете да видите и картини, портрети на писателя, негови лични вещи и писма. Разхождайки се из залите на музея, разглеждайки неговите експонати и картини от живота на стария Лондон, можете да си представите града такъв, какъвто го е видял Дикенс: с дилижанси и газови лампи, модели на които също има в музея.
Освен това музеят съхранява декори, интериорни предмети и модели на костюми за филми, базирани на произведенията на този забележителен майстор на писалката.
Музеят, който се намира в Лондон, WC1N 2LX, 48 Doughty Street, може да бъде достигнат с метро от Chancery Lane, Holborn (централна линия), Russell Square (Piccadilly Line) или Kings Cross St. Pancras", или с автобуси 7, 17 , 19, 38, 45, 46, 55, 243.
Музеят е отворен за посетители от понеделник до неделя от 10:00 до 17:00 часа, затворен през празниците. Билетната каса работи до 16:00ч.
Вход: 9,50 GBP, деца под 6 години безплатно.
Цените на страницата са към ноември 2019 г.
