Вступление
Булгаков
один из самых читаемых писателей XX века, теперь мы смело называем его
великим, гением, о чем раньше нельзя было и помыслить. И все же имя автора
«Мастера и Маргариты» не просто веха в истории литературы. Его живые книги
не должны заслонять самобытного человека, замечательную, сильную духом
и верой личность, честного русского писателя, сумевшего прожить столь
трудную, счастливую, богатую творчеством и поступками жизнь и обрести
свою непростую судьбу в истории и литературе.
Сейчас имя Михаила Афанасьевича Булгакова окружено читательским вниманием
и в нашей стране, и за ее пределами, увенчано заслуженной славой. А было
не такое уж далекое время, когда замечательного художника слова лишали
главного для него права – живого и непосредственного общения с читателем,
зрителем, слушателем, следили за каждым его шагом, а каждую его новую
вещь встречали подозрительно и часто видели в ней то, чего там вовсе не
было, но что хотели увидеть там его критики и оппоненты – «неистовые ревнители»
партийной идеологии. Причины же для такой несправедливой критики и фактической
травли в прессе, а позже и полном замалчивании выявились сразу. Булгаков
не умел лукавить, приспосабливаться ни в жизни, ни в литературе, был не
редкость цельным человеком, что, естественно, проявилось и в его творчестве.
И устно и письменно Михаил Булгаков в течение всей своей жизни последовательно
отстаивал принципы русской классической литературы, следуя заветам своих
великих учителей: Пушкина, Гоголя, Некрасова, Салтыкова-Щедрина, Достоевского,
Л.Толстого – любимых и почитаемых им писателей. Он небезосновательно полагал,
что современная отечественная словесность не может успешно развиться без
усвоения всего лучшего, что было накоплено за многие годы великой русской
литературой.
Булгаков писал лишь о том, что хорошо, глубоко и всесторонне изучил, что
его волновало. Конъюнктурные моменты творчества были ему глубоко чужды.
Он имел свою точку зрения на проходящие в стране процессы, которая часто
не совпадала с официальной. Писатель и гражданин был убежден, что ведущую
роль в развитии страны должна играть интеллигенция, и был ревностным приверженцем,
по его словам, «излюбленной и великой Эволюции», классическим представителем
той части деятелей культуры, которые, не покинув страну в трудные годы,
стремились сохранить свои «родовые признаки» в новых условиях. Но он прекрасно
понимал, что творческие и жизненные установки, реализованные в художественных
произведениях, встретят жестокий отпор. А это предрекало существование
в условиях почти враждебного окружения. Долгое время Булгаков был известен
как автор пьесы «Дни Турбиных» и инсценировки поэмы Гоголя «Мертвые души».
Но «рукописи не горят», гениальное слово бессмертно, время не властно
над произведениями, созданными мастером с чистой душой и мудрым сердцем.
И чем дальше от нас уходят по времени даты создания произведений Булгакова,
тем сильнее возрастает интерес читателя и зрителя к ним.
За прошедшие десятилетия биография писателя и его творчество были исследованы
достаточно подробно. Здесь будут рассмотрены основные вехи его жизненного
пути, его родственные связи и не только они.
Детство и юность
Михаил Афанасьевич Булгаков родился 3 мая 1891 г. в семье преподавателя
Киевской Духовной академии Афанасия Ивановича Булгакова и его жены Варвары
Михайловны, в девичестве Покровской, первым ребенком в их браке, заключенном
1 июля 1890г. Место рождения – дом священника Матвея Бутовского в Киеве,
на Воздвиженской ул. Оба родителя происходили из старинных семей Орловских
и Карачевских, священнослужителей и купцов: Булгаковых, Ивановых, Покровских,
Турбиных, Поповых… Иван Авраамиевич Булгаков, дед со стороны отца, был
сельским священником, ко времени рождения внука Михаила – стал настоятелем
Сергиевской кладбищенской церкви в Орле. Другой дед, со стороны матери,
Михаил Васильевич Покровский, был протоиереем Казанского собора в г. Карачеве.
В том, что оба деда были священниками одной местности, родились и умерли
в один и тот же год, имели почти равное количество детей, – биографы писателя
видят некую межродовую «симметрию», особый провиденческий знак. А по фамилии
бабушки по матери, Анфисы Ивановны Турбиной впоследствии были названы
автобиографические персонажи романа «Белая гвардия» и пьесы «Дни Турбиных».
18 мая Михаил был крещен по православному обряду в Крестовоздвиженской
церкви. Имя дано в честь хранителя города Киева архангела Михаила. Крестными
родителями стали: коллега отца, ординарный профессор Духовной академии
Николай Иванович Петров и бабушка Михаила по отцовской линии Олимпиада
Ферапонтовна Булгакова (Иванова).
В 1892-1899-х
и в 1900-х гг. в поисках лучшего жилья семья меняла квартиры почти ежегодно.
Разрасталось и количество домочадцев: у Михаила было шесть братьев и сестер
– Вера (1892 г.), Надежда (1893 г.), Варвара (1895 г.), Николай (1898
г.), Иван (1900 г.) и Елена (1902 г.). Последним городским адресом для
полной семьи оказался впоследствии знаменитый – Андреевский спуск, 13
(строение 1, кв. 2, будущий «Дом Турбиных»), а загородным – дача в поселке
Буча под Киевом, где семья регулярно проводила летние месяцы. Но новое
жилье не долго радовало отца и его семью. Осенью 1906 г. смертельно заболел
А.И.Булгаков – у него обнаружился нефросклероз. Коллеги Афанасия Ивановича
не оставили его в беде. С завидной оперативностью – чтобы успеть по достоинству
оценить его заслуги – уже 11 декабря он был удостоен степени доктора богословия.
Одновременно Совет Духовной академии возбудил ходатайство перед Священным
Синодом о присвоении ему звания ординарного профессора, которое было удовлетворено
8 февраля 1907 г. Понимая, что скоро умрет, Афанасий Иванович старался,
чтобы с его уходом из жизни семья оставалась не менее обеспеченной. На
следующий день А.И.Булгаков подал прошение об увольнении со службы по
болезни, а 14 марта скончался.
Родительница Михаила, Варвара Михайловна, как и отец, прививала детям
трудолюбие и стремление к знаниям. По словам сестры писателя, она говорила:
«Я хочу вам всем дать настоящее образование. Я не могу вам дать приданое
или капитал. Но я могу вам дать единственный капитал, который у вас будет,
– это образование». Так в 1900 г. (18 августа) Михаил был зачислен в приготовительный
класс Киевской Второй гимназии, который закончил «с наградой второй степени».
А 22 августа 1901 г. он начинает учебу в знаменитой Первой мужской Александровской
гимназии и в мае 1909 г. ее оканчивает, получив аттестат зрелости 8 июня
того же года. Гимназия эта имела особый и престижный статус. Император
Александр I в 1811 г. даровал ей широкие права. Воспитанников готовили
для поступления в университеты. По мнению исследователей, эта гимназия
и ее преподаватели для Булгакова сродни Царскосельскому лицею и его учителям
для Пушкина.
Гимназист Миша Булгаков
Писатель К.Г.Паустовский, учившийся вместе с ним, дал такой портрет будущего автора «Мастера и Маргариты»: «Булгаков был переполнен шутками, выдумками, мистификациями. Все это шло свободно, легко, возникало не любому поводу. В этом были удивительная щедрость, сила воображения, талант импровизатора… Существовал мир, и в этом мире существовало как одно из его звеньев – его творческое юношеское воображение». Такому поведению Михаила Булгакова способствовала и непринужденная семейная атмосфера, о которой вспоминала его сестра, Надежда: «…основным методом воспитания детей… была шутка, ласка и доброжелательность… это то, что выковало наши характеры…У нас в доме все время звучал смех…Это был лейтмотив нашей жизни».
Булгаков в гимназии учился далеко не блестяще. В то время он писал сатирические стихи про ту же самую маму и про нас, давал нам всем стихотворные характеристики, рисовал карикатуры, играл на рояле. Из увлечений Булгакова того времени выделялся футбол – игра, только начинавшая в ту пору завоевывать популярность в России, и театр. Но все это не мешало гимназисту Булгакову иметь и иные интересы…
Первый брак писателя
В конце весны или начале лета 1908 г. окончивший предпоследний, седьмой класс гимназии Михаил познакомился с пятнадцатилетней Татьяной Лаппа, дочерью председателя Саратовской Казенной палаты. Между ним и Тасей возникли романтические отношения, непростая судьба которых завершилась счастливым браком: венчанье состоялось 26 апреля 1913 г. в Киево-Подольской Добро-Николаевской церкви. Михаил был в это время студентом второго курса университета, Татьяна занималась на Высших женских курсах. Супруги Булгаковы прожили вместе 11 лет, Татьяна была с мужем во всех его последующих странствиях в годы Первой мировой и Гражданской войн в Киеве, госпиталях Юго-Западного фронта русской армии, на Смоленщине, на Кавказе и в Москве, где они разошлись в 1924 г.
Булгаков-медик
Окончив
гимназию, Михаил Булгаков не особенно колебался в выборе профессии: влияние
родственников-врачей, братьев Василия, Николая и Михаила Покровских; близкое
присутствие друга их дома, педиатра И.П.Воскресенского, перевесило наследственные
корни предков – священнослужителей, да и время, и воспитание было уже
совсем другое.
21 августа 1909 года он был зачислен на медицинский факультет Императорского
Университета св. Владимира в Киеве. Учеба проходила и в условиях начавшейся
тогда войны 1914-1918 гг. Студент-медик Булгаков не остается в стороне:
в августе 1914 г. он помогает родителям жены организовать лазарет для
раненых при Казенной палате в Саратове и работает там врачом-санитаром;
в мае 1915 г. он поступает в Киевский военный госпиталь Красного Креста
на Печерске; летом того же года служит врачом-хирургом в прифронтовых
госпиталях городов Каменец-Подольского и Черновиц в австрийской Буковине…
Диплом об окончании Киевского университета Булгаков получил почти через
полтора года: 31 сентября 1916 г. его утвердили в «степени лекаря с отличием
со всеми правами и преимуществами, законами Российской Империи сей степени
присвоенными».
Прибыв в середине сентября 1916 г. в Смоленскую врачебную управу, Булгаков
получил направление в один из самых глухих уголков Смоленской губернии
– в село Никольское Сычевского уезда заведующим 3-м врачебным пунктом.
Они с женой прибыли туда 29 сентября – именно эта дата, начало врачебной
деятельности будущего писателя в Никольском, стоит в удостоверении, выданном
ему позднее. Работа «земским лекарем» отражена в автобиографическом цикле
рассказов «Записки юного врача», а в рассказе «Морфий» Булгаков косвенно
повествует о себе…
Ужасный недуг
Летом 1917 г. он начал регулярно принимать морфий после того, как вынужден был сделать себе прививку от дефтирита, опасаясь заражения вследствие проведенной трахеотомии у больного ребенка; начавшийся сильный зуд и боли стал заглушать морфием, и в результате употребление наркотика вошло в привычку, избавится от которой, практически чудом, как считают медики-наркологи, он смог лишь через год, в Киеве стараниями его жены Татьяны и врача И.П.Воскресенского, своего отчима.
Неизлечимый тогда морфинизм повредил земской врачебной карьере: в Вяземской больнице Булгаков работал с 20 сентября 1917 г. по 19 февраля 1918 г., когда он был освобожден от военной службы по болезни. 22 февраля было получено от Вяземской уездной земской управы удостоверение о том, что он «выполнил свои обязанности безупречно», и в конце февраля Михаил с женой возвращается в Киев, где они поселяются в почти опустевшем родительском доме. Весной Булгаков избавляется от морфинизма и открывает частную практику как венеролог. Работы хватало: власть в городе постоянно менялась – красные, белые, петлюровцы – на улицах и в пригородах шли бои, накатывали и откатывали толпы военных и невоенных людей, случались аресты и погромы, грабежи и убийства, – словом, весь ужас, хаос и неразбериху Гражданской войны в 1918-1920-хх гг. Булгаков почувствовал на собственной судьбе, пережив, как он вспоминал «10 переворотов лично». События того времени описаны были им в Москве в романе «Белая гвардия». Сам автор, его брат Николай, его сестра Варвара, его зять Леонид Карум, друзья и знакомые Булгакова стали главными персонажами романа и последующей пьесы «Дни Турбиных». Это было в середине 1920-х гг., но свои первые литературные опыты Булгаков начал еще в Вязьме, описывая жизнь земского врача в Сычевском уезде, и продолжил в Киеве прозой: «Недуг», «Зеленый змий», «Первый цвет» (эти произведения не сохранились).
Последней для Булгакова киевской властью в 1919 г. была власть деникинской Добровольческой белой армии. Он был признан военнообязанным и мобилизован полковым врачом в части на Северном Кавказе. На рубеже 1919-1920 гг. он оставляет службу в госпитале и вообще занятия медициной, начинает работать журналистом в местных газетах. Сохранились лишь его три публикации того времени: памфлет «Грядущие перспективы» (газета «Грозный», 26 ноября), очерк «В кафэ» и (в отрывках) рассказ с подзаголовком «Дань восхищения» («Кавказская газета», 18 января и 18 февраля). Эти события отмечены и в булгаковской «Автобиографии».
Первые литературные очерки писателя
Определиться
на литературную работу Булгакову помог писатель Ю.Л.Слезкин, с кем он
при белых вместе сотрудничал в газете «Кавказ». Служебные обязанности
Михаила Афанасьевича заключались в организации литературных вечеров, концертов,
спектаклей, диспутов, где он выступал со вступительным словом перед началом
представления.
Чтобы заработать на пропитание, Булгаков стал писать пьесы: для драматической
труппы местного Русского театра была написана одноактная юмореска «Самооборона».
За ней в июле-августе он пишет «большую четырехактную драму» «Братья Турбины»,
а в ноябре-декабре 1920 г. – комедию-буфф «Глиняные женихи (Вероломный
папаша).
С 1 октября 1921 г. Булгаков был назначен секретарем Литературного отдела (ЛИТО) Главполитпросвета, который просуществовал недолго: 23 ноября отдел был ликвидирован и с 1 декабря Булгаков считался уволенным. Михаил стал сотрудничать в частной газете «Торгово-промышленный вестник». Но вышло всего шесть номеров, и к середине января 1922 г. Булгаков вновь оказался безработным. 16 февраля появилась надежда устроиться в газету «Рабочий» – орган ЦК ВКП (б), а с начала марта он стал ее сотрудником, опубликовав там около 30 репортажей и очерков. Параллельно, с середины февраля Булгаков получил место заведующего издательским отделом в научно-техническом комитете Военно-воздушной академии им. Н.Е.Жуковского Это давало хоть какую-то возможность жить.
Тяжелый удар
1 февраля 1922 г. на Булгакова обрушилось большое горе, первое после смерти отца. В Киеве умерла его мать, Варвара Михайловна. Мать Булгаков любил, хотя нередко и конфликтовал с нею (особенно, когда она стала Воскресенской, подарив своим детям отчима). Ее памяти он посвятил самые добрые слова в романе «Белая гвардия». Да и сама смерть матери, как признавал ее сын, явилась одним из толчков к реализации замысла этого произведения.
Однако
самый трудный и тяжелый период жизни Булгакова в Москве близился к завершению.
С устройством на работу в конце февраля и марте 1922 г. материальное положение
семьи стало постепенно улучшаться, чему способствовали публикации репортажей
и статей. Еще 4 февраля в газете «Правда» был напечатан первый московский
репортаж Булгакова «Эмигрантская портняжная фабрика», затем репортажи
и статьи, очерки, фельетоны и рассказы под разными псевдонимами стали
появляться в «Рабочей газете», в журнале «Рупор», других московских изданиях.
С начала апреля Булгаков поступает литературным обработчиком в газету
железнодорожников «Гудок». В его задачу входит придание литературной формы
корреспонденциям из провинции, не отличавшимся грамотностью. Параллельно
он пишет для «Гудка» репортажи, рассказы и фельетоны, работает там в составе
«четвертой полосы», бригаде журналистов. Также печатает в разных изданиях
объявления, что «…работает над составлением полного библиографического
словаря современных русских писателей с их литературными силуэтами…».
Такая служба и такая «продукция» для «Гудка», «Рабочего» и других советских
газет и журналов не приносила морального и творческого удовлетворения,
хотя и обеспечивала писателя хлебом насущным. 18 апреля 1922 г. Булгаков
сообщал сестре, что, помимо прочего, работает еще конферансье в небольшом
театре. А с мая он начинает сотрудничество в эмигрантской «сменовеховской»
газете «Накануне» и ее «Литературном приложении». Газета выходила в Берлине
на советские деньги и была относительно, по-европейски, либеральной, способствуя
возвращению эмигрантской интеллигенции на родину. Булгаков напечатал там
25 лучших очерков, рассказов и фельетонов того времени, и с этих публикаций
началась его известность как журналиста. Газета имела и московскую редакцию,
а возглавлявший «Литературное приложение» А.Н.Толстой требовал у москвичей:
«Шлите побольше Булгакова».
Признанный
успех публикаций Булгакова в газетах Москвы и Берлина, в ряде журналов
выдвигает его в первые ряды московских литераторов, молодых прозаиков
«новой волны». Писатель приглашается на литературные вечера, собрания
и концерты, записывается в творческий профсоюз, выступает в кружках гуманитарной
интеллигенции.
К середине 1920-х гг. у него на творческом счету две повести («Дьяволиада»,
1923 г. и «Роковые яйца», 1924 г.), автобиографические «Записки на манжетах»,
десятки рассказов, очерков, фельетонов, – все это составило три книжки
избранной прозы, вышедших в Москве и Ленинграде. В начале 1925 г. написана
повесть «Собачье сердце», не разрешенная к печати и увидевшая свет лишь
спустя несколько десятилетий…
Работая ночами, в 1923-1924 гг. он пишет свое главное произведение того
времени, роман «Белая гвардия» («Желтый прапор»), биографически соотнесенный
с испытанными автором событиями в Гражданской войне в Киеве на рубеже
1918-1919 гг. Полный текст романа был издан в конце 1920-х гг. в Париже
и в 1966 г. в Москве.
Тогда
же произошли изменения и в его личной жизни. В начале января 1924 г. Булгаков
участвовал в вечере, устроенном газетой «Накануне» в Бюро обслуживания
иностранцев. Там познакомился с недавно вернувшейся из-за границы Любовью
Евгеньевной Белозерской, ставшей вскоре его второй женой: уже в апреле
1924 г. Булгаков и Т.Н.Лаппа оформили развод. А брак с Белозерской был
зарегистрирован 30 апреля 1925 г. – через год после развода с Т.Н.Лаппа
и почти через полгода после начала совместной жизни.
Уезжая в конце 1924 г. из дома на Большой Садовой, Булгаков оставлял в
прошлом свою трудную жизнь начала этого десятилетия, прежнюю жену и приобретенных
к этому времени некоторых московских знакомых. Переехав на продолжение
Пречистенки, в трехкомнатную квартиру на первом этаже, Булгаков оставался
здесь до февраля 1934 г., восстановив для себя нормальные условия существования.
Театральное признание. Проблемы с правительством
Пречистинское
время для Булгакова – это время начала его театрального успеха, начала
драматургической деятельности; здесь написаны «Дни Турбиных», «Зойкина
квартира», «Багровый остров».
В это же время пишется и другая пьеса – комедия «Зойкина квартира», принятая
к постановке Театром-студией им. Евг. Вахтаногова (Третьей студией МХАТа).
Работа над ней идет в течение почти всего 1926 г. Но литературный и особенно
театральный успех Булгакова вызвал бешеную зависть и ненависть к нему
и к его произведениям критиков: «пролетарских писателей», «комсомольских
поэтов», литературных футуристов и иных «экстремистов от культуры», –
«неистовых ревнителей». Появились термины «булгаковщина», «подбулгачник»,
проходили собрания, митинги. Руководство культурой в стране не гасило
разбушевавшиеся страсти, а лишь подливало масло в огонь, то запрещая,
то разрешая представления. Булгакова перестали печатать газеты и журналы.
Дело дошло до рассмотрения в Правительстве. Вмешались и органы ОГПУ НКВД,
установившие за писателем негласную слежку, наводнившие его окружение
доносчиками и информаторами. Опубликованные теперь некоторые из этих «корреспонденций»
производят угнетающее впечатление.
Органы секретных служб продолжали настойчиво проявлять свой интерес к
личности Булгакова. 22 сентября и 18 ноября 1926 г. писатель вызывался
в ОГПУ на допросы.
Усилия по дискредитации писателя, предпринятые чиновной номенклатурой
и их прихлебателями-критиками, не пропали даром: в 1929 г. были сняты
с репертуара «Дни Турбиных», «Зойкина квартира», «Багровый остров», запрещены
репетиции новой пьесы «Бег» и постановка пьесы «Кабала святош». В сериях
писем в вышестоящие инстанции и А.М.Горькому Булгаков сообщает о неблагоприятной
для себя литературно-театральной ситуации и тяжелом материальном положении.
Вопрос о «литераторе Булгакове» обсуждался на заседании Политбюро и был
решен положительно: 18 апреля ему позвонил Сталин. Состоялся примечательный
и теперь уже легендарный диалог, свою позицию в котором писатель впоследствии
оценивал как одну из пяти главных ошибок в жизни. Но вскоре жизнь начала
улучшаться.
Счастливая любовь
Рубеж 1929 г. – начала 1930-х гг. был насыщен для Булгакова драматическими событиями не только сугубо творческого характера. Назревали новые серьезные перемены в его личной жизни. Булгаков начал испытывать дружеские чувства к Е.С.Шиловской, но скоро они поняли, что любят друг друга. Отношения с Е.С.Шиловской приобрели новый поворот и во многом изменили жизнь Булгакова. 4 октября 1932 г. был зарегистрирован брак между Еленой Сергеевной и Булгаковым. Именно в Елене Сергеевне Булгаков, наконец, обрел возлюбленную, для которой в жизни главным было его творчество
Новый жизненный рубеж. Очередные неудачи
Именно после таких сложных личных обстоятельств – и драматических, и радостных – Булгаков приступил к осуществлению своего главного произведения – будущего романа «Мастер и Маргарита». На различных рукописях Булгаков по-разному датировал начало работы над ним – то 1928-м, то 1929 годом. Скорее всего, в 1928 г. роман был только задуман, а в 1929-м началась работа над текстом первой редакции. 8 мая 1929 г. писатель сдал в издательство «Недра» главу «Мания фурибунда» из романа «Копыто инженера». В переводе с медицинской латыни название главы означало «мания ярости», и она примерно соответствовала по содержанию главе в окончательной редакции «Дело было в Грибоедове». Этой публикацией Булгаков рассчитывал хоть немного поправить свое материальное положение, но глава в «Недрах» так и не появилась.
С начала 1930-х гг. писатель и драматург оказался буквально завален работой. С апреля 1930 г. он работает в Театре рабочей молодежи (ТРАМе) консультантом, с 10 мая – во МХАТе режиссером-ассистентом. Почти через год, 15 марта 1931 г. Булгаков уходит из ТРАМы. Во МХАТе же новый режиссер сразу был назначен в планировавшуюся постановку гоголевских «Мертвых душ», и ему заново пришлось писать текст инсценировки. Также Булгаков сотрудничает с Московским передвижным санитарно-просветительным театром Института санитарной культуры, пишет инсценировку «Войны и мира» для Большого драматического театра в Ленинграде и для Ленинградского Красного театра фантастическую пьесу о будущей войне – «Адам и Ева». Последней пьесой заинтересовался и Московский театр им. Евг. Вахтангова: осенью 1931 г. драматург читает ее в театре. Но театры отказались от постановки «Адама и Евы».
Неблагоприятная ситуация продолжалась и позднее: в июле-ноябре 1932 г. Булгаков сочиняет для Театра-студии Ю.А.Завадского пьесу «Полоумный Журден» по известным комедиям Ж-Б. Мольера, тогда же по договору пишет биографию этого драматурга для серии «Жизнь замечательных людей», в 1933-1934 гг. работает над новой редакцией пьесы «Бег» для МХАТа, пишет комедию «Блаженство, или Сон инженера Рейна» для Ленинградского мюзик-холла и Московского театра сатиры. Все эти проекты не получили практического завершения: книга была отклонена, пьесы не поставлены. Несмотря на временные неудачи, Булгаков не прекращает работу над романом «Мастер и Маргарита», личные обстоятельства жизни только благоприятствуют творческому процессу. В конце 1933 г. он на практике использует и свои актерские данные: профессия актера еще с юношеских дачных спектаклей привлекала писателя и драматурга – Михаил Афанасьевич был подлинным человеком театра. 9 декабря Булгаков исполняет роль Судьи на просмотре во МХАТе первых шести картин инсценировки Н.А.Венкстерн «Записок Пиквикского клуба» Ч.Диккенса. В дальнейшем в 1934-1935 гг. Булгаков играл в театре эту роль регулярно, а также принимал участие в радио-спектакле «Пиквикский клуб» во главе бригады коллег-актеров.
Но главной же для Булгакова в начале и середине 1930-х гг., без сомнения, стала пьеса о Мольере – «Кабала святош». Начатая еще в октябре 1929 г., то разрешаемая, то запрещаемая, она готовилась к постановке сразу в двух театрах. Название «Кабала святош» цензуре не понравилось, и было снято. 12 октября 1931 г. Булгаков заключил договор о постановке пьесы с Ленинградским БДТ, а 15 октября – с МХАТом. Однако выход «Мольера» в Ленинграде сорвал рядом критических статей в местной прессе драматург Всеволод Вишневский, видевший в Булгакове не только идейного противника, но и опасного конкурента. Во МХАТе судьба пьесы тоже сложилась не очень благополучно. 5 марта 1935 г. спектакль был, наконец, показан К.С.Станиславскому. Ему постановка не понравилась, но основные претензии основатель Художественного театра предъявил не к режиссуре или актерской игре, а к булгаковскому тексту. «Гениальный старик» словно чувствовал цензурную неприемлемость той главной идеи, которая была у Булгакова – трагическая зависимость великого комедиографа от ничтожной власти – напыщенного и пустого Людовика и окружающей его «кабалы святош». Потому-то Станиславский стремился несколько сместить акценты, перенести конфликт в план противостояния гения и не понявшей его толпы. Когда же это не удалось, Станиславский отказался от репетиций. За постановку взялся его сподвижник В.И.Немирович-Данченко. 5 февраля 1936 г. прошла первая генеральная репетиция, с публикой, а 16 февраля состоялась премьера «Мольера».
Публике
спектакль понравился, а драматургу – не очень. Пышные декорации и игра
актеров во многом делали из «Мольера» пьесу на историческую тему. Казалось,
все было хорошо, и ничего не предвещало катастрофу. Однако участь постановки
была очень быстро решена вне всякой зависимости от мнения зрителя. 29
февраля 1936 г. председатель Комитета по делам искусств П.М.Керженцев
представил в Политбюро записку «О «Мольере» М.Булгакова.
Сталин предложение председателя Комитета по делам искусств одобрил, другие
члены Политбюро – естественно тоже. Было решено напечатать в центральных
газетах статью по материалам Керженцева с осуждением «Мольера».
Главный удар по спектаклю «Мольер» был нанесен 9 марта 1936 г., когда
в газете «Правда» появилась инспирированная Керженцевым редакционная статья
«Внешний блеск и фальшивое содержание», повторяющая основные тезисы председателя
Комитета по делам искусств. «Мольер» в ней назван «реакционной» и «фальшивой»
пьесой, Булгаков же обвинен в «извращении» и «опошлении» жизни французского
комедиографа, а МХАТу вменялось в вину «прикрытие недостатков пьесы блеском
дорогой парчи, бархата и всякими побрякушками». Руководители театра сами
отказались от продолжения представлений. Пьеса успела пройти только семь
раз.
В кампании против «Мольера» принял постыдное участие и М.М.Яншин, один
из ближайших друзей Булгакова, блестящий исполнитель ролей в его пьесах
(Лариосика в «Днях Турбиных» и Бутона, слуги Мольера). Впоследствии Булгаков
навсегда разорвал дружбу с Михаилом Михайловичем. После ухода Булгакова
из МХАТа его пригласили на работу в Большой театр «консультантом-либреттистом».
Писатели, поэты и журналисты о Булгакове
Булгаков
не любил поэзию и стихи, однако, признавал талант выдающихся современников-поэтов.
Дружил и встречался с А.А.Ахматовой, уважал Б.Л.Пастернака. Однажды на
именинах у жены драматурга Тренева, его соседа по писательскому дому,
Булгаков и Пастернак оказались за одним столом. Пастернак с особенным
каким-то придыханием читал свои переводные стихи с грузинского. После
первого тоста за хозяйку Пастернак объявил: «Я хочу выпить за Булгакова!»
В ответ на возражение именинницы-хозяйки: «Нет, нет! Сейчас мы выпьем
за Викентия Викентьевича, а потом за Булгакова!» – Пастернак воскликнул:
«Нет, я хочу за Булгакова! Вересаев, конечно, очень большой человек, но
он – законное явление. А Булгаков – незаконное!»
Вспоминая о встречах с писателем, завлитчастью МХАТа В.Я.Виленкин отмечал:
«Какой был Булгаков человек? На это можно ответить сразу. Бесстрашный
– всегда и во всем. Ранимый, но сильный. Доверчивый, но не прощающий никакого
обмана, никакого предательства. Воплощенная совесть. Неподкупная честь.
Все остальное в нем, даже и очень значительное, – уже вторично, зависимо
от этого главного, привлекающего к себе как магнит».
Журналист Э.Л.Миндлин: «В Булгакове все – даже недоступные нам гипсово-твердый,
ослепительно-свежий воротничок и тщательно повязанный галстук, не модный,
но отлично сшитый костюм, выутюженные в складочку брюки, особенно форма
обращения к собеседникам с подчеркиванием отмершего после революции окончания
«с», вроде «извольте-с» или «как вам угодно-с», целования ручек у дам
и почти паркетная церемонность поклона, – решительно все выделяло его
из нашей среды. И уж конечно, его длиннополая меховая шуба, в которой
он, полный достоинства, поднимался в редакцию, неизменно держа руки рукав
в рукав!».
Актриса МХАТа С.С.Пилявская: «Необыкновенно элегантный, подтянутый, со
все видящими, все замечающими глазами, с нервным, очень часто меняющимся
лицом. Холодный, даже немного чопорный с чужими и такой открытый, насмешливо-веселый
и пристально внимательный к друзьям, или просто знакомым…».
Драматург А.А.Файко: «Булгаков был худощав, гибок, весь в острых углах
светлый блондин, с прозрачно-серыми, почти водянистыми глазами. Он двигался
быстро, легко, но не слишком свободно… он появлялся в лихо отглаженной
черной паре, черном галстуке-бабочке на крахмальном воротничке, в лакированных,
сверкающих туфлях, и ко всему прочему еще и с моноклем, который он иногда
грациозно выкидывал из глазницы и, поиграв некоторое время шнурком, вставлял
вновь, но, по рассеянности, уже в другой глаз…». Работник МХАТа П.А.Марков:
«Он был, конечно, очень умен, дьявольски умен и поразительно наблюдателен
не только в литературе, но и в жизни. И уж, конечно, его юмор не всегда
можно было назвать безобидным – не потому, что Булгаков исходил из желания
кого-либо унизить (это было в коренном противоречии с его сущностью),
но его юмор, порой, принимал, так сказать, разоблачительный характер,
зачастую вырастая до философского сарказма. Булгаков смотрел в суть человека
и зорко подмечал не только внешние его повадки, гиперболизируя их в немыслимую,
но вполне в вероятную характерность, но, самое главное, – он вникал в
психологическую сущность человека. В самые горькие минуты жизни он не
терял дара ей удивляться, любил удивляться…».
Череда постановок
Середина 1930-х была для Булгакова и временем обращения к творчеству своего обожаемого Гоголя, и к биографии Пушкина: в январе 1937 г. широко отмечалась круглая траурная дата – сто лет со дня гибели поэта. Булгаковская инсценировка «Мертвых душ» с успехом шла в Художественном театре. В 1934 г. началась работа над киносценарием по поэме Гоголя – «Похождения Чичикова», совместно с кинорежиссером И.А.Пырьевым. Одновременно Булгаков заключает договор с киевской киностудией «Украинфильм» о создании киносценария «Ревизора» совместно с режиссером М.С.Каростиным. Продолжалось сотрудничество и с московскими театрами: для Театра сатиры он перерабатывал принятую уже пьесу «Блаженство» в другую пьесу, впоследствии получившую название «Иван Васильевич». А для Театра им. Евг. Вахтангова Булгаков начинает работу над пьесой о Пушкине, и позже, в 1938-1939 гг., пишет для этого театра инсценировку «Дон Кихота» по роману М.Сервантеса.
24 июня 1937 г. Булгаков получил письмо от художественного руководителя вахтанговского театра В.В.Кузы с предложением инсценировать «Дон Кихота». Драматург долго колебался, браться ли за это: судьба предыдущих пьес оптимизма не добавляла. Наконец, решился, и летом 1938 г. первый вариант пьесы был написан. Это произошло в Лебедяни, маленьком городке в верховьях Дона. Булгаков туда приехал на отдых, к Елене Сергеевне, бывшей там со своими детьми; после напряженнейшей работы над машинописной редакцией «Мастера и Маргариты», текст который под диктовку виртуозно печатала сестра его жены.
В Лебедяни Булгаков пробыл с 26 июня по 21 июля, живя в доме счетовода В.И.Андриевского. Там были и написаны строки «Дон Кихота», ставшие сегодня крылатыми: «…Люди выбирают разные пути. Один, спотыкаясь, карабкается по дороге тщеславия, другой ползет по тропе унизительной лести, иные пробираются по дороге лицемерия и обмана. Иду ли я по одной из этих дорог? Нет! Я иду по крутой дороге рыцарства и презираю земные блага, но не честь!» Эти слова странствующего рыцаря Дон Кихота применимы и к Булгакову. По договору с театром спектакль должен был выйти к 1 января 1940 г., но до премьеры, осуществленной 8 апреля 1941 г., драматург уже не дожил.
10 сентября 1939 г. Булгаковы поехали отдохнуть в Ленинград. Здесь писатель вновь почувствовал внезапную потерю зрения. Вернулись в Москву, где врачи установили острый гипертонический нефросклероз. Булгаков, так как сам врач, и вспомнив смертельную болезнь отца, сразу осознал безнадежность своего положения. Власти проявили к больному определенное внимание: 11 ноября его посетил глава советских писателей А.А.Фадеев. С 18 ноября по 18 декабря Булгаков находился в правительственном санатории в Барвихе, где его состояние временно улучшилось.
Последние годы деятельности
Конец 1939-го – начало 1940-го гг. для Булгакова были и творческими, несмотря на прогрессирующую болезнь. В Ленинграде в составе 3 тома собрания сочинений Мольера вышла пьеса «Скупой» в булгаковском переводе. В это же время происходит усиленная правка машинописного варианта романа «Мастер и Маргарита», выполненного летом 1938 г. Хотя из него вычеркивались старые и вписывались новые сюжеты и отдельные сцены, сам роман пробрел уже известную теперь завершенность и фабульную структуру. Исчезли прежние названия начала-середины 1930-х гг., утвердилось окончательное заглавие – «Мастер и Маргарита». Внесение поправок умирающей писатель делал до 13 февраля 1940 г. – всего лишь за месяц до своей кончины, а когда окончательно ослеп, он продолжал диктовать Елене Сергеевне. Правка остановилась на словах Маргариты: «Так это, стало быть, литераторы за гробом идут?» Скоро эта фраза осуществилась, увы, буквально.
* * *
Творчество Михаила Булгакова оказывает колоссальное влияние на современный мир. И не потому только, что его признают гениальным писателем, драматургом. Булгаков был не менее гениальным мыслителем, способным не только правильно оценить самые сложные и запутанные общественно-политические ситуации, но и предвидеть обозримое будущее. Это был человек чести и достоинства, не способный кривить душой. Если к этому добавить, что он по-настоящему, осмысленно любил Россию, был приверженцем соблюдения и развития лучших духовно-культурных традиций русского народа, то станет совершенно понятной его драматическая жизненная судьба. Булгаков был своего рода страстотерпцем, страдальцем, мучеником, очень рано понявшим, что России придется испытать грандиозные потрясения. Но все же Булгаков не мог себе представить, что наказания, ниспосланные на русскую землю, будут столь тяжелы и продолжительны.
В течение двадцати с лишним лет он не переставал надеяться на лучшую долю для России, пытался верить в здравомыслие народа и его способность отличить черное от белого, ждал необходимых перемен. Постепенно в душе писателя зарождалось и развивалось чувство безысходности и отчаяния, которое неизбежно должно было проявиться и в его творчестве. Роман «Мастер и Маргарита» – убедительнейшее тому подтверждение. Роман «Мастер и Маргарита» останется в истории русской и мировой литературы не только как свидетельство величайшей человеческой стойкости Булгакова-писателя, не только как гимн человеку нравственному – и человеку творческому – мастеру, не только как история высокой, неземной любви Маргариты, но и как памятник городу, где происходят все основные события книги, памятник Москве, куда, как признавался сам писатель, «он приехал, чтобы остаться навсегда».
Творческое наследие Михаила Афанасьевича Булгакова мы с гордостью можем причислить к тем несокрушимым «краеугольным камням», тем гранитам, тем фундаментам, на которых создается новое, высокое и величественное здание нашей культуры.
Булгаков законно и достойно занял свое место в ряду классиков русской литературы и мировой культуры.
Михаил Афанасьевич Булгаков дорог всем читателям как писатель с большой буквы и интересен как человек, воплотивший в своей судьбе достоинство и мужество художника.
РЕФЕРАТ
На тему:Киев в творчестве Михаила Булгакова
Студентки І курса, 2 группы
Института математики, экономики и механики
Факультета психологии
Калустовой Анны
Одесса 2015
ВВЕДЕНИЕ
ДЕТСТВО М. БУЛГАКОВА………………………………..........................4
ТВОРЧЕСТВО М. БУЛГАКОВА…………………………………………..6
ВЫВОДЫ……………………………………………………………………..10
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ
ЛИТЕРАТУРЫ………………………………………………………………11
ВВЕДЕНИЕ
Место, где родился человек, - это самое дорогое для него. Будь это город, село или деревня, оно навсегда останется в сердце человека. Ведь это маленькая родина, где прошли самые счастливые дни жизни. Всегда с любовью и нежностью мы вспоминаем этот милый сердцу уголок. Узы, связывающие человека с родиной, могут лишь ослабевать, но они никогда не рвутся.
Вот и Михаил Афанасьевич Булгаков был тем человеком, который всем сердцем любил свою родину. Писатель родился в 1891 году в Киеве. Михаил Булгаков был одним из немногих классиков, обессмертивших Город в своих книгах. О Киеве писали и Куприн, и Паустовский, но лишь Булгаков смог описать родной город с такой любовью и юмором.
ДЕТСТВО МИХАИЛА БУЛГАКОВА
Его родители снимали дом на тихой улице Воздвиженской 10. Улица не просыхала и была практически непроездной - мостовой в 90-х годах XIX века еще не было, и весной и осенью пыльные дороги превращались в сплошное болото. Очень долго улица оставалась заброшенной. А при ее реконструкции в начале столетия, дом № 10 снесли. Сейчас на этом месте располагается коттеджный городок с домами-новоделами, стилизованными под киевское барокко. Недалеко находилась Воздвиженская церковь, где и был крещен маленький Булгаков. Будущий писатель был наречен в честь архангела Михаила, покровителя Киева. Родители Булгакова съехали с Воздвиженской улицы, когда ему был один год. И поэтому прекрасная Воздвиженская не запечатлелась в произведениях Булгакова. Одним своим концом Воздвиженская выходит на Андреевский спуск, но об этом позже.
Потом семья Булгаковых переехала в дом 9 на ул. Кудрявской, где располагается Музей Пушкина, именно там жил Михаил Афанасьевич. Этот дом принадлежал Вере Николаевне Петровой, дочери крестного отца Булгакова Николая Ивановича. В этом доме Булгаковы прожили восемь лет - с 1895 по 1903 годы. Семья разрасталась: у Михаила вскоре появилось три брата и три сестры, и Афанасий Булгаков, начиная с 1900 года, искал более просторный дом для своих домочадцев.
Отсюда они переехали на Госпитальную, 4, - но дом до нашего времени не сохранился. Сейчас в здании по бул. Тараса Шевченко, 14, располагается «желтый корпус» Национального университета им. Шевченко. А с 1857 года здесь находилась первая мужская гимназия. Сюда будущий писатель поступил в 1901 году, и на занятия ходил с Кудрявской улицы. Кроме Булгакова, в гимназии учились авиаконструктор Игорь Сикорский, художник Николай Ге, писатель Константин Паустовский. Первую киевскую гимназию писатель увековечил в своих бессмертных произведениях в пьесе «Дни Турбиных» и романе «Белая гвардия».
В церкви Николы Доброго (ул. Покровская, 6) весной 1913 года Булгаков обвенчался со своей первой женой Татьяной Лаппа. Венчал их отец Александр Глаголев, близкий друг Афанасия Булгакова. «Почему-то хохотали под венцом ужасно…», - вспоминала жена писателя. Первое время они жили на Рейтарской, потом переехали на Андреевский спуск, 38. Кстати, в этой же церкви в 1922 году провожали в последний путь мать Булгакова, Варвару Михайловну. Церковь была разрушена в 1936 году, до наших дней сохранился только малый храм с колокольней.
Михаил Булгаков родился 3 (15) мая 1891 года в Киеве в семье преподавателя духовной академии Афанасия Ивановича Булгакова. С 1901 года будущий писатель получал начальное образование в Первой Киевской гимназии. В 1909 году поступил в Киевский университет на медицинский факультет. На втором курсе, в 1913 году, Михаил Афанасьевич женился на Татьяне Лаппе.
Окончив в 1916 году университет, Булгаков устроился на работу в один из киевских госпиталей. Летом 1916 года его направили в село Никольское Смоленской губернии. В краткой биографии Булгакова нельзя не упомянуть, что в этот период писатель пристрастился к морфию, но благодаря стараниям жены смог победить зависимость.
Во время гражданской войны в 1919 году Булгаков был мобилизован как военный врач в армию Украинской Народной республики, а затем в армию Южной России. В 1920 году Михаил Афанасьевич заболел тифом, поэтому не смог покинуть страну с Добровольческой армией.
В 1921 году Булгаков переезжает в Москву. Он активно занимается литературной деятельностью, начинает сотрудничать со многими периодическими изданиями Москвы – «Гудок», «Рабочий» и др., принимает участие в заседаниях литературных кружков. В 1923 году Михаил Афанасьевич вступает во Всероссийский Союз писателей, в котором также состояли А. Волынский, Ф. Сологуб, Николай Гумилев , Корней Чуковский , Александр Блок .
В 1924 году Булгаков развелся со своей первой женой, и уже через год, в 1925 году, женился на Любови Белозерской.
В 1924 – 1928 годах Булгаков создает самые известные свои произведения – «Дьяволиада», «Собачье сердце» , «Вьюга», «Фатальные яйца», роман «Белая гвардия» (1925), «Зойкина квартира», пьеса «Дни Турбиных» (1926), «Багряный остров» (1927), «Бег» (1928). В 1926 году во МХАТе была премьера пьесы «Дни Турбиных» – произведение поставили по личному указанию Сталина .
В 1929 году Булгаков посещает Ленинград, где знакомится с Е. Замятиным и Анной Ахматовой . Из-за острой критики революции в своих произведениях (в частности, в романе «Дни Турбиных»), Михаила Афанасьевича несколько раз вызывали на допросы в ОГПУ. Булгакова перестают печатать, его пьесы запрещено ставить в театрах.
В 1930 году Михаил Афанасьевич лично написал письмо И. Сталину с просьбой предоставить ему право покинуть СССР либо разрешить зарабатывать на жизнь. После этого писатель смог устроиться режиссером-ассистентом во МХАТ. В 1934 Булгакова приняли в Советский союз писателей, председателями которого в разное время были Максим Горький , Алексей Толстой , А. Фадеев.
В 1931 году Булгаков расстается с Л. Белозерской, и, в 1932 году женится на Елене Шиловской, с которой был знаком уже несколько лет.
Михаил Булгаков, биография которого была насыщена разными по характеру событиями, последние годы сильно болел. У писателя диагностировали гипертонический нефросклероз (болезнь почек). 10 марта 1940 года Михаил Афанасьевич скончался. Похоронили Булгакова на Новодевичьем кладбище в Москве.
«Мастер и Маргарита» – самое главное произведение Михаила Булгакова, которое он посвятил своей последней жене Елене Сергеевне Булгаковой, и работал над ним более десяти лет до самой смерти. Роман является наиболее обсуждаемым и важным произведением в биографии и творчестве писателя. При жизни писателя «Мастер и Маргарита» не публиковался из-за запрета цензуры. Впервые роман издали в 1967 году.
Внимание к творческому наследию М. Булгакова ныне огромно: его книги изданы миллионными тиражами, появились 10-томное, 5-томное собрания сочинения, Институт мировой литературы имени М. Горького объявил о подготовке академического собрания сочинений, произведения писателя экранизируются, инсценируются, пьесы его идут во многих театрах, десятки книг и тысячи статей посвящены творчеству и жизни Мастера — М. Булгакова.
Детские и юношеские годы Михаила Афанасьевича Булгакова прошли в Киеве. Здесь он родился 15 мая 1891 года в семье преподавателя Киевской Духовной Академии Афанасия Ивановича Булгакова и его жены Варвары Михайловны. После него в семье появились еще два сына и четыре дочери: Вера (1892), Надежда (1893), Варвара (1895), Николай (1898), Иван (1900), Елена (1901).
Однокашник М. Булгакова писатель Константин Паустовский вспоминал: "Семья Булгаковых была хорошо известна в Киеве — огромная, разветвленная, насквозь интеллигентная семья… За окнами их квартиры постоянно слышались звуки рояля,.. голоса молодежи, беготня, смех, споры и пение. Такие семьи… были украшением провинциальной жизни".
В 1907 году отец — Афанасий Иванович — умер, однако Академия выхлопотала семье Булгаковых пенсию, и материальная основа жизни была достаточно прочной.
После окончания гимназии в 1909 году М. Булгаков поступил на медицинский факультет Киевского университета. Учась в университете, в 1913 году женился на Татьяне Николаевне Лаппа (дочери управляющего Казенной палатой в Саратове).
Университет закончил в 1916 году. После нескольких месяцев службы в качестве госпитального врача был направлен в Никольскую земскую больницу Смоленской губернии, а через год был переведен в Вязьму, в городскую земскую больницу заведующим инфекционным и венерологическим отделением; по отзывам начальства, "зарекомендовал себя энергичным и неутомимым работником".
В феврале 1918 года М. Булгаков возвратился в Киев, где открыл частную врачебную практику; здесь пережил целый ряд переворотов: белых, красных, немцев, петлюровцев. Этот киевский год Булгакова отразился затем в его романе "Белая гвардия".
Осенью 1919 года мобилизуется Добровольческой армией, попадает на Северный Кавказ, становится военным врачом Терского казачьего полка.
В декабре того же года оставляет службу в госпитале, с приходом большевиков начинает работать журналистом в местных газетах, заведующим литературным отделом (Лито) подотдела искусств Владикавказского ревкома, выступает с докладами, читает лекции, преподает в Народной драматической студии Владикавказа, пишет несколько пьес и ставит их в местном театре.
В 1921 году начался новый период в жизни М. Булгакова — московский. В сентябре 1921 года журналист, начинающий драматург и писатель приехал в Москву — без денег, но с большими надеждами.
Работал некоторое время в московском Лито (Литературный отдел Главполитпросвета Народного комиссариата просвещения) в должности секретаря, сотрудничал в различных газетах, с 1922 года работал в железнодорожной газете "Гудок" штатным фельетонистом. Всего за 1922-1926 годы в "Гудке" им было напечатано более 120 репортажей, очерков и фельетонов.
В 1925 году М. Булгаков женился на Любови Евгеньевне Белозерской.
В 1932 году с Л.Е. Белозерской развелся и вступил в брак с Еленой Сергеевной Шиловской.
Булгаков сознавал, что журналистом, репортером он был поневоле; у него крепла уверенность, что его путь иной — изящная словесность.
Известность писателю принесли его сатирические повести в первой половине 1920-х годов — "Дьяволиада" (1923) и "Роковые яйца" (1924). Третья часть сатирической "трилогии" — повесть "Собачье сердце" (написанная в 1925 го ду) — опубликована при жизни автора не была. В мае 1926 го да у Булгакова был произведен обыск, в результате которого были изъяты рукопись повести "Собачье сердце" и дневник. В 1920-30-х годах были написаны "Записки на манжетах" (1923), автобиографический цикл "Записки юного врача" (1925-1926) — о работе в земской смоленской больнице, биографическая повесть "Жизнь господина де Мольера" (1932), "Театральный роман (Записки покойника)" (1937), "Тайному другу" (опубл. в 1987 г.).
Настоящий большой успех, слава пришла с романом "Белая гвардия" (1925-1927) и пьесой "Дни Турбиных" (1926), в центре которых — судьба интеллигенции в русской революции. О позиции М. Булгакова как писателя свидетельствуют слова из его выступления 12 февраля 1926 года на диспуте "Литературная Россия": "Пора перестать большевикам смотреть на литературу с узкоутилитарной точки зрения и необходимо, наконец, дать место в своих журналах настоящему “живому слову” и “живому писателю”. Надо дать возможность писателю писать просто о “человеке”, а не о политике".
Таланту М. Булгакова в равной мере были подвластны и проза, и драма (что не часто встречается в литературе): он — автор ряда произведений, ставших классикой драматургии: драматического памфлета "Багровый остров" (1927), пьес "Бег" (1928), "Адам и Ева" (1931), "Блаженство" ("Сон инженера Рейна") (1934), "Последние дни (Пушкин)" (1935), драмы "Кабала святош (Мольер)" (1936), комедии "Иван Васильевич" (1936), пьесы "Батум" (1939). М. Булгаковым написаны также инсценировки литературных произведений: по поэме Н. В. Гоголя "Мертвые души" (1930), по роману Л.Н. Толстого "Война и мир" (1932), по роману Сервантеса "Дон Кихот".
Во второй половине 1920-х и в 1930-е годы М. Булгаков известен в основном как драматург, часть его пьес была поставлена в театрах, большая же часть была запрещена — в 1929 году Главреперткомом были сняты с репертуара все пьесы М. Булгакова. К концу 1930-х годов начинающими литераторами Булгаков воспринимался как писатель уже забытый, затерянный где-то в 1920-х годах, вероятно — умерший. О таком случае рассказывал сам писатель.
Тяжелая ситуация, невозможность жить и работать в СССР побудили М. Булгакова 28 марта 1930 года обратиться с письмом к Правительству СССР (далее это знаменитое в истории советской литературы письмо цитируется в сокращении):
"Я обращаюсь к Правительству СССР со следующим письмом:
1. После того, как все мои произведения были запрещены, среди многих граждан, которым я известен как писатель, стали раздаваться голоса, подающие мне один и тот же совет.
Сочинить “коммунистическую пьесу” (в кавычках я привожу цитаты), а кроме того, обратиться к Правительству СССР с покаянным письмом, содержащим в себе отказ от прежних моих взглядов, высказанных мною в литературных произведениях, и уверения в том, что отныне я буду работать, как преданный идее коммунизма писатель-попутчик.
Цель: спастись от гонений, нищеты и неизбежной гибели в финале.
Этого совета я не послушался. Навряд ли мне удалось бы предстать перед Правительством СССР в выгодном свете, написав лживое письмо, представляющее собой не опрятный и к тому же наивный политический курбет. Попыток же сочинить коммунистическую пьесу я даже не производил, зная заведомо, что такая пьеса у меня не выйдет.
Созревшее во мне желание прекратить мои писательские мучения заставляет меня обратиться к Правительству СССР с письмом правдивым.
2. Произведя анализ моих альбомных вырезок, я обнаружил в прессе СССР за десять лет моей литературной работы 301 отзыв обо мне. Из них: похвальных — было 3, враждебно-ругательных — 298.
Последние 298 представляют собой зеркальное отражение моей писательской жизни.
Героя моей пьесы “Дни Турбиных” Алексея Турбина печатно в стихах называли “сукиным сыном”, а автора пьесы рекомендовали как “одержимого собачьей старостью”. <…>
Писали “о Булгакове, который чем был, тем и останется, новобуржуазным отродьем, брызжущим отравленной, но бессильной слюной на рабочий класс и его коммунистические идеалы” (“Комс. правда”, 14/X-1926 г.). <…>
И я заявляю, что пресса СССР совершенно права. <…>
3. Я не шепотом в углу выражал эти мысли. Я заключил их в драматургический памфлет и поставил этот памфлет на сцене. Советская пресса, заступаясь за Главрепертком, написала, что “Багровый остров” — пасквиль на революцию. Это несерьезный лепет. Пасквиля на революцию в пьесе нет по многим причинам, из которых, за недостатком места, я укажу одну: пасквиль на революцию, вследствие чрезвычайной грандиозности ее, написать невозможно. Памфлет не есть пасквиль, а Главрепертком — не революция. <…>
4. Вот одна из черт моего творчества, и ее одной совершенно достаточно, чтобы мои произведения не существо вали в СССР. Но с первой чертой в связи все остальные, выступающие в моих сатирических повестях: черные и мистические краски (я — мистический писатель), в которых изображены бесчисленные уродства нашего быта, яд, которым пропитан мой язык, глубокий скептицизм в отношении революционного процесса, происходящего в моей отсталой стране, и противупоставление ему излюбленной и Великой Эволюции, а самое главное — изображение страшных черт моего народа, тех черт, которые задолго до революции вызывали глубочайшие страдания моего учителя М. Е. Салтыкова-Щедрина. <…>
5. И, наконец, последние мои черты в погубленных пьесах — “Дни Турбиных”, “Бег” и в романе “Белая гвардия”: упорное изображение русской интеллигенции как лучшего слоя в нашей стране. В частности, изображение интеллигентско-дворянской семьи, волею непреложной судьбы брошенной в годы гражданской войны в лагерь белой гвардии, в традициях “Войны и мира”. Такое изображение вполне естественно для писателя, кровно связанного с интеллигенцией.
Но такого рода изображения приводят к тому, что автор их в СССР, наравне со своими героями, получает — несмотря на свои великие усилия стать бесстрастно над красными и белыми — аттестат белогвардейца-врага, а получив его, как всякий понимает, может считать себя конченным человеком в СССР.
6. Мой литературный портрет закончен, и он же есть политический портрет. Я не могу сказать, какой глубины криминал можно отыскать в нем, но я прошу об одном: за пределами его не искать ничего. Он исполнен совершенно добросовестно.
7. Ныне я уничтожен. <…>
Все мои вещи безнадежны. <…>
8. Я прошу Советское Правительство принять во внимание, что я не политический деятель, а литератор, и что всю мою продукцию я отдал советской сцене. <…>
9. Я прошу Правительство СССР приказать мне в срочном порядке покинуть пределы СССР в сопровождении моей жены Любови Евгеньевны Булгаковой.
10. Я обращаюсь к гуманности советской власти и прошу меня, писателя, который не может быть полезен у себя, в отечестве, великодушно отпустить на свободу.
11. Если же и то, что я написал, неубедительно, и меня обрекут на пожизненное молчание в СССР, я прошу Советское Правительство дать мне работу по специальности и командировать меня в театр на работу в качестве штатного режиссера. <…>
Мое имя сделано настолько одиозным, что предложения работы с моей стороны встретили испуг, несмотря на то, что в Москве громадному количеству актеров и режиссеров, а с ними и директорам театров, отлично известно мое виртуозное знание сцены. <…>
Я прошу о назначении меня лаборантом-режиссером в 1-й Художественный Театр — в лучшую школу, возглавляемую мастерами К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко.
Если меня не назначат режиссером, я прошусь на штатную должность статиста. Если и статистом нельзя — я прошусь на должность рабочего сцены.
Если же и это невозможно, я прошу Советское Правительство поступить со мной как оно найдет нужным, но как-нибудь поступить, потому что у меня, драматурга, написавшего 5 пьес, известного в СССР и за границей, налицо, в данный момент, — нищета, улица и гибель.
С волнением ожидаемым и тем не менее неожиданным для писателя был отклик — звонок И. В. Сталина 18 апреля 1930 года.
Это был неожиданный вопрос. Но Михаил Афанасьевич быстро ответил: “Я очень много думал над этим, и я понял, что русский писатель вне родины существовать не может”. Сталин сказал: “Я тоже так думаю. Ну что же тогда, поступите в театр?” — “Да, я хотел бы”. — “В какой же?” — “В Художественный. Но меня не принимают там”. Сталин сказал: “Вы подайте еще раз заявление. Я думаю, что Вас примут”. Через полчаса, наверное, раздался звонок из Художественного театра. Михаила Афанасьевича пригласили на работу" 1 .
Однако принципиально положение М. Булгакова не изменилось, многие его вещи продолжали оставаться под запретом, умер он, так и не увидев очень многих своих произведений опубликованными.
До последних дней шла работа над главной книгой — "закатным" романом "Мастер и Маргарита". 13 февраля 1940 года писатель последний раз диктует поправки к тексту романа.
Умер М. Булгаков 10 марта 1940 года в 16 часов 39 минут. Урна с прахом писателя захоронена на Новодевичьем кладбище.
Кто такой Михаил Афанасьевич Булгаков? Великий писатель, сатирик, драматург, режиссёр и актёр. Биографию Булгакова кратко изложить очень сложно. Булгаков, интересные факты жизни которого сложно описать вкратце, достоин уважения и памяти потомков. Рассмотрим же его биографию чуть более подробно, чем написано на страницах википедии.
Из-под его пера вышло немыслимое количество инсценировок, пьес, повестей, оперных либретто, киносценариев и рассказов. Для многих людей этот человек до сих пор остаётся мистической загадкой, в основном, благодаря своим бесподобным произведениям, таким как «Мастер и Маргарита» и многие другие. Теперь мы попытаемся подробнее разобраться в биографии писателя.
Жизнь и творчество Булгакова берёт начало с 3 (15) мая 1891 г . Ребёнок был очень красивым и обладал запоминающейся внешностью. Голубые бездонные глаза и худощавая фигура прекрасно подчёркивали артистичность Михаила. Мальчик с детства был очень заинтересован, если не влюблён в литературу. Одним из первых произведений большого объёма, которое прочитал юный Михаил, была книга «Собор Парижской Богоматери» Виктора Гюго. На тот момент мальчику было всего восемь лет. А ещё раньше, в семилетнем возрасте, из-под его детской руки вышло первое произведение – рассказ «Похождения Светланы».
Отец будущего писателя был доцентом Киевской духовной академии, а мать преподавала в Карачаевской прогимназии. Михаил Афанасьевич был самым старшим ребёнком в многодетной семье. У писателя было четыре сестры – Варвара, Лена, Вера и Надежда, и два брата – Коля и Ваня.
Семья маленького Миши была из потомственных колокольных дворян, их предки были священниками и служили в орловской губернии.
В восемнадцать лет Михаил Афанасьевич окончил Первую Киевскую гимназию, после чего поступил в Киевский университет на медицинский факультет. На его выбор повлияло то, что большинство его родных работали в медицинской сфере и жили довольно-таки обеспечено.
Интересный факт. У Михаила Афанасьевича Булгакова был дядя Н. М. Покровский, который работал врачом-гинекологом в Москве и был очень уважаемым и опытным доктором. Именно по его образу был описан профессор Преображенский.
Человеком Булгаков был довольно-таки замкнутым, скрытным, не любящим говорить о личном, страдающим от частых неврозов. Возможно, свою лепту в формирование именно такого образа писателя внесли такие беды, как преждевременная смерть отца (он скончался в сорок восемь лет в связи с серьёзным воспалением почек) и суицид близкого товарища Бориса Богданова из-за невзаимной любви к сестре мастера – Варваре Булгаковой.
Эта свадьба была бы прекрасным сюжетом для фильма. Двадцать шестого апреля 1913 года М. А. Булгаков женился на Татьяне Лаппа
. Михаилу на тот момент было двадцать два года, а его избранница была на год младше любимого.
Татьяна была не из бедной семьи, и денег на свадебный наряд у неё должно было хватать с головой, но в день свадьбы невеста стояла перед алтарём в платяной юбке и блузке, которую возмущённая мать успела купить перед самой церемонией.
Но, несмотря ни на что, со слов очевидцев, это была одна из самых счастливых свадеб. Было много радости и смеха.
Позже Татьяна вспоминала, что Булгаков был человеком расточительным и не умеющим рационально распоряжаться финансами. Он не боялся потратить последние деньги на такси, если у него появлялось желание прокатиться по городу.
Мать невесты была не в восторге от зятя. Если она видела, что у дочери пропало очередное ювелирное украшение, то сразу было понятно – оно уже заложено в ломбарде.
М. А. Булгаков был на удивление талантливым врачом. В день он принимал не менее сорока человек. Но, судьба была не особо благосклонна к его стремлениям. Михаил Афанасьевич был очень подвержен разнообразным заболеваниям.
В 1917 Булгаков заражается дифтерией . Чтобы избавиться от заболевания писатель принимает сыворотку, вследствие чего у него начинается сильная аллергическая реакция, сопровождаемая сильными болями.
Чтобы избавиться от мучений, Михаил начинает вводить себе морфий, а после, просто подсаживается на него.
Спастись из наркотического плена ему героически помогает верная Татьяна Лаппа. Она осознанно уменьшала вводимую дозу наркотика, заменяя его дистиллированной водой. Это было очень непросто, ведь писатель не раз покушался на любимую, однажды, он бросил в Татьяну горячим примусом, а также не раз угрожал ей пистолетом. На это девушка реагировала с ангельским спокойствием, обосновывая такие поступки тем, что писатель не хотел причинить ей вред, просто ему было очень плохо.
Благодаря огромным стараниям суженной, в 1918 году Михаил Афанасьевич прекращает принимать морфий. В этом же году заканчивается его обучение у Покровского, своего дяди по маминой линии. Булгаков возвращается в Киев врачом-венерологом.
Когда началась Первая мировая война Булгаков работал врачом рядом с фронтом, но в скором времени его мобилизовали в армию УНР (Украинской Народной Республики), а после – на юг России, где Михаил Афанасьевич был назначен врачом третьего Терского казачьего полка, в составе этого полка побывал на севере Кавказа и успел поработать врачом в Обществе Красного Креста.
В 1920 году писатель заболевает тифом, в связи с чем, вынуждено остаётся на Кавказе. В это же время печатается в газетах, начинает писать драматургию. В письме двоюродному брату, Булгаков говорит о том, что он нашёл то, чем должен был заниматься уже вот как четыре года – писать.
В честь великих трудов Булгакова, даже поставлена мемориальная доска на здании областной больницы в Черновцах (Украина), где он работал хирургом.
В 1921 году
Михаил Афанасьевич Булгаков переезжает в Москву, где начинает зарабатывать на жизнь тем, что пишет фельетоны для многих знаменитых, и не очень, газет и журналов, таких как:
Немного статистики. С 1922 по 1926 год в газете «Гудок» было опубликовано более 120 фельетонов , очерков и статей М.А. Булгакова.
Булгаков вступает во всероссийский союз писателей (1923), где знакомится с Любовью Белозерской, которая уже в 1925 году становится второй женой писателя.
В октябре 1926 года во МХАТе с головокружительным успехом проходит постановка «Дни Турбиных», которая пользовалась особой популярностью даже у Сталина. Вождь говорил, что это антисоветская штука, и Булгаков «не наш», но при этом посещал представление постановки около пятнадцати раз. Правда, кроме как во МХАТе, постановка больше нигде не ставилась.
В 1929 году писатель знакомится с Еленой Сергеевной Шиловской, она и стала третьей, последней женой писателя в 1932 году.
Удачная карьера недолго тешила самолюбие гениального писателя. Уже в 1930 году произведения Булгакова перестают публиковаться, постановки подвержены запретам
.
С этого момента у писателя начинается трудное материальное положение. В этом же году Булгаков пишет брату в Париж о своих проблемах. Также он отправляет письмо самому И. Сталину, говоря в нём о том, что вождь должен определить его будущее либо разрешить выехать за границу, либо дать возможность зарабатывать на хлеб в родной стране.
Почти через месяц Булгакову позвонил сам Сталин, и посоветовал обратиться в МХАТ с просьбой предоставления рабочего места.
В МХАТе писатель принимается на работу в качестве режиссёра-ассистента, а через пять лет сыграл роль в спектакле «Пиквикский клуб».
Спектакль «Каббала святош» репетировался на протяжении пяти лет и вышел с громаднейшим успехом в 1936 году , но после семи представлений, в газете «Правда» выходит статья, в пух и прах критикующая постановку. После этого Булгаков уходит из МХАТА и устроился в Большой театр в качестве либреттиста и переводчика.
В 1939 году Булгаков готовит к постановке пьесу «Батум», посвящённую И. Сталину, но перед самой премьерой приходит телеграмма о том, что Сталин запрещает постановку, потому как считает неуместным пьесу о себе.
После этого у М. Булгакова резко ухудшается здоровье, он перестаёт видеть, врачи диагностируют воспаление почек. Писатель снова начинает принимать морфий, чтобы снять боль.
В это же время жена Е. С. Булгакова под диктовку мужа дописывает последний и окончательный вариант «Мастера и Маргариты».
10 марта 1940 года писатель скончался . На тот момент ему было всего-навсего 49 лет. М. А. Булгаков похоронен на Новодевичьем кладбище, на его могиле, по просьбе жены писателя, установлен надгробный камень с могилы Н. В. Гоголя, который впоследствии получит название «голгофа».
За свою непозволительно короткую жизнь писатель успел оставить потомкам неоценимый литературный вклад. Имя такого великого писателя не может быть забыто, а рукописи, как известно, не горят. Вот небольшой список шедевров, великого литератора:
