Konstutställning
En utställning tillägnad 175-årsdagen av Vasilij Vereshchagins födelse (1842–1904) har öppnat på Ryska statens museum. Mikhail Trofimenkov, När jag nostalgiskt kom ihåg att Vereshchagins målningar användes för att illustrera skolhistoriska läroböcker i Sovjetunionen, blev jag förvånad över hur komplex denna till synes mycket enkla konstnär var.
Vereshchagin är plågsamt trångt i salarna i Benois-byggnaden, där jubileumsutställningen av konstnären, som framför allt värdesatte utrymmet och friheten han fann i öst, bokstavligen kompakterades: "Istället för en parisisk vind eller ett rum på Sredny Prospekt på Vasilyevsky Island, jag hade ett kirgisiskt tält, istället för "öar" eller Meudon - snöbergen". Vereshchagin behandlade sina utställningar som konstverk, som själva målningarna eller de snidade förgyllda ramarna som han beställde till dem till stora kostnader. Ryska museet rekonstruerade en av hans signaturtekniker och kompletterade utställningen med etnografisk "kommentar": orientaliska dräkter och smycken.
Varje utställning av Vereshchagin är dömd att vara ofullständig. Hans mest sensationella målningar försvann eller försvann. Tre sorgsna verk tillägnade soldaterna som dog okända under erövringen av Turkestan förstördes 1874 av konstnären själv, stucken av anklagelser om antipatriotism. Tronarvingen, den blivande Alexander III, talade med fängslande baisseartad uppriktighet: "Antingen är Vereshchagin en brute eller en helt galen person." Men både den tyska och den österrikiska generalstaben införde ett förbud för militär personal att besöka Vereshchagins utställningar.
En målning som föreställer britternas barbariska avrättning av rebelliska sepoys – de slets i stycken av kanonskott – försvann någonstans från ett amerikanskt museum för hundra år sedan: det är möjligt att de kränkta britterna köpte den och förstörde den. Allt är inte enkelt med de bevarade verken: "The Execution of Conspirators in Russia", som förvaras i Politiskt historiskt museum och inte har visats sedan 1920-talet, togs inte emot av Ryska museet av tekniska skäl.
Vid en tidpunkt var Vereshchagin den mest kända ryska konstnären i världen. Hans målningar reste över hela Amerika och erövrade europeiska huvudstäder. I Ryssland ansågs han inte vara vår person. Avundsjuka på framgång stämplades de för "oceremoniell narcissism" och först av allt för "amerikanism". Han återgäldade med samhället och höll sig borta från den inhemska "konstprocessen" och kollegor.
Precis som på utställningen är Vereshchagin nära konsthistorien och skär sitt verk till de levande. Å ena sidan finns det den "stora sociala betydelsen" av fasorna i Turkestankampanjen och det rysk-turkiska kriget eller "avrättningarnas trilogi" som han fångade. Återigen, militär tapperhet och död ombord på slagskeppet Petropavlovsk i Port Arthur tvingar även illvilliga att anta en respektfull ton. Å andra sidan, "precis som Livingston eller Przhevalsky inte kan kallas poeter... så kan Vereshchagin inte betraktas som en sann konstnär."
Utställningen upphäver uttryckligen denna dom som Alexandre Benois fällde. Vereshchagin är en målare, och vilken målare han är. Det blir uppenbart att den "fotografiska klarheten" hos samma "Dödligt sårade" inte tyder på en brist på bildfantasi. Verkligheten i sig är distinkt, bränd av den asiatiska solen, och Vereshchagin dyrkade solen. Han strävade inte efter pittoreska för pittoreska skull, men när planen krävde det, dök utrymmet i Kremls katedraler, förvandlat till stall av Napoleons soldater, i målningarna av "1812"-cykeln som en magisk skimrande matta. Portalerna till buddhistiska och shintotempler är mystiskt lockande, bergslandskapen med sina ljuseffekter får oss, tvärtemot logik och kronologi, att minnas norra jugendstilen.
Med "social betydelse" är allt lika oklart som med den pittoreska kvaliteten på Vereshchagin. Det är inte för inte som hans målningar är så populära på omslagen till Rudyard Kiplings publikationer. Vereshchagin är samma "imperialismens sångare", men till skillnad från Kipling, som aldrig luktade krut, är han en idealisk multiprofessionell från kolonialtiden. Han är konstnär i samma utsträckning som etnograf, och naturligtvis en militär underrättelseofficer. Kanske är det ingen slump att motivet för förhör och avrättningar av spioner och sabotörer för första gången i historien dök upp i hans målningar: i Turkestan-cykeln och i "1812" och i verk gjorda på Filippinerna 1901. Vad, om inte ett hemligt uppdrag, kunde ha fört Vereshchagin till öarna där USA förde ett utrotningskrig mot rebellerna?
Och han är också föregångaren till militära fotografer och kameramän, i cykler av bilder, som på film, spola tillbaka stridernas gång. Men inte från befälhavarens gudomliga synvinkel, utan från den okända soldatens synvinkel. Denna syn på krig var förbluffande revolutionerande. Vereshchagin presenterade det först inte som ett spel med leksakssoldater, inte i genren "hurra, vi går sönder, svenskarna böjer sig." Glorious kampanjer mot de infödda är en slaktare med avhuggna huvuden, Shipka är ett enormt utomhus bårhus, och döden kommer inte omedelbart om den döde soldaten, som fortsätter sin körning av tröghet. Det skulle inte vara en överdrift att hedra Vereshchagin med titeln sångare-exponering av "krigets katastrofer", som bara Jacques Callot och Francisco Goya hade förtjänat före honom.
Utställningen tillägnad 175-årsdagen av födelsen av den världsberömda ryska stridsmålaren Vasily Vasilyevich Vereshchagin kommer att presentera mer än 150 verk från samlingen av Ryska museet, State Tretyakov Gallery, State Historical Museum, konstmuseer i Pskov, Novgorod , Ivanovo, Kostroma, Yaroslavl, Cherepovets, Kazan och privata samlingar.
Tillsammans med de berömda dukarna av V.V. Vereshchagin från serierna Turkestan och Balkan (1860-1880-talet), kommer utställningen för första gången så fullständigt att avslöja en viktig, men mindre känd för den allmänna betraktaren, aspekt av den store målarens arv - landskapsskisser. och etnografiska motiv färdigställda under olika år (porträtt och ämneskompositioner). För första gången kommer grafiska verk av V.V. Vereshchagin att presenteras i stora mängder.
Utställningen kommer att kompletteras med unikt dokumentärt material från det ryska museets arkiv och hushållsartiklar från samlingen av det ryska etnografiska museet med anknytning till V.V. Vereshchagins liv och verk.
Huvudsponsor för utställningen är VTB Bank (PJSC).
Invigningen av utställningen äger rum kl 16:00.
Den 20 april 2017 öppnar en storskalig utställning av den enastående ryska konstnären Vasily Vasilyevich Vereshchagin i Benois-flygeln på det statliga ryska museet.
Konstnären Vereshchagin är känd för sina stridsmålningar. Hans målningar av serierna Turkestan och Balkan är kända över hela världen. Av inte mindre intresse är mästarens verk dedikerade till hans resor till öst - landskap, porträtt, etnografiska vardagsscener. Vi kan säkert peka ut Vasily Vereshchagin som en konstnär som på ett mest subtilt sätt kunde avslöja meningen med livet och existensen i öst.
Konstnärens liv och kreativa väg är oupplösligt förknippad med den ryska armén. Efter att ha fått en militär utbildning gick Vasily Vereshchagin in i St. Petersburg Academy of Arts, från vilken han tog examen med utmärkelser.
Många av konstnärens tidiga verk färdigställdes under hans resor.
År 1868 blev Vasily Vereshchagin, som befann sig i Turkestan som kartograf, ett vittne och deltagare i kriget som förklarades av Bukhara-emiren i Ryssland. Därefter var det intrycken av grymheterna och fasorna i detta krig som fick konstnären att skapa en serie målningar som heter Turkestan. Filosofisk förståelse av upplevelsen gav en pacifistisk mening till mästarens verk.
Vasilij Vereshchagins stridsmålningar är genomsyrade av patriotism och bär samtidigt tragiska anteckningar. Målningarna är i sin oklanderliga kompositionsstruktur suveränt tecknade på ett realistiskt sätt med noggranna detaljer och är suveränt målade på det måleriska sätt som är typiskt för mästaren.
Tillsammans med Turkestan-serien kommer det ryska museet att visa verk från den berömda Balkan-serien.
Under det rysk-turkiska kriget 1877-1878. Vereshchagin deltar i fientligheter på Balkan. Handlingarna i de flesta av målningarna i denna cykel skildrar inte stridsscener som äger rum före eller efter slaget. Detta val av ämne gjorde det möjligt för konstnären att uppnå maximal psykologisk inverkan på betraktaren och avslöja konstnärens huvudsakliga filosofiska idé om att avvisa krig.
I utställningen visas mästarens verk gjorda under hans resor till Indien och andra länder i öst. Till skillnad från militärserien är dessa målningar genomsyrade av lyriska stämningar och utförda på ett impressionistiskt sätt.
På utställningen "Vasily Vasilyevich Vereshchagin. Med anledning av 175-årsdagen av hans födelse, presenteras ett brett urval av fullskaliga skisser och grafiska blad som konstnären gjort under hans resor. På montrarna kan du se arkivdokument tillägnade den store ryske konstnären.
Vi har svarat på de populäraste frågorna – kolla, vi kanske har svarat på dina också?
Jag prenumererade på push-notiser, men erbjudandet dyker upp varje dag
Vi använder cookies på portalen för att komma ihåg dina besök. Om cookies raderas kommer prenumerationserbjudandet att dyka upp igen. Öppna dina webbläsarinställningar och se till att alternativet "Ta bort cookies" inte är markerat med "Radera varje gång du stänger webbläsaren."
Jag vill vara den första att veta om nya material och projekt för portalen "Culture.RF"
Om du har en idé om att sända, men inte har teknisk förmåga att genomföra den, föreslår vi att du fyller i ett elektroniskt ansökningsformulär inom ramen för det nationella projektet ”Kultur”: . Om evenemanget är planerat mellan 1 september och 30 november 2019 kan ansökan skickas in från 28 juni till 28 juli 2019 (inklusive). Urvalet av evenemang som kommer att få stöd utförs av en expertkommission från Ryska federationens kulturministerium.
Vårt museum (institution) finns inte på portalen. Hur lägger man till det?
Du kan lägga till en institution till portalen med hjälp av systemet "United Information Space in the Field of Culture": . Gå med i den och lägg till dina platser och evenemang i enlighet med. Efter kontroll av moderator kommer information om institutionen upp på Kultura.RF-portalen.
Ryska museet glömmer inte årsdagarna för kända konstnärer, som regelbundet åtföljer dem med minnesutställningar, ibland avslöjar nya aspekter av deras arbete. Vasily Vereshchagin(utställningen är tillägnad 175-årsdagen av mästarens födelse) - stridsmålare, deltagare i operationer mot Bukhara-emirens trupper, försvar av Samarkand-fästningen, riddare av fjärde graden. Denna bild är rotad i betraktarens medvetande tack vare de berömda målningarna - "After Failure", "Shipka - Sheinovo" och slutligen "Apotheosis of War", ett verk från 1871 som förkroppsligade det konstnärliga konceptet Vereshchagin, inte bara förhärligade segrar av ryska vapen, men också fördömande av kriget.
Retrospektiv, öppnad in Benoit Corps, förutom läroboksverk, presenterar landskapssviter och livsstudier från olika år, genom dem avslöjar bilden av Vereshchagin som en resenär och etnograf, som om, med Vladimir Stasovs ord, "någonstans skaffar mig nya penslar och en palett".
Konstnären förmedlar atmosfären av det orientaliska livet på ett utsökt sätt, med pedanteri som når gränsen för naturalism. Geografin för målarens resor är extremt varierad och mycket exotisk för andra hälften av 1800-talet, om man föreställer sig nivån på utvecklingen av transportkapaciteten på den tiden. Vereshchagin besökte Danmark och Filippinerna, Frankrike och Indien, England och Centralasien, Kaukasus och Kuba, Balkan och USA. Konstnärens sista resa till Japan slutade tragiskt: tillsammans med amiral Stepan Makarov, den 13 april (31 mars), 1904, dog han på slagskeppet Petropavlovsk.
“Huvudgatan i Samarkand från citadellets höjder tidigt på morgonen”
1870
"Tamerlane Gate", 1871 | "Mausoleum Gur-Emir. Samarkand", 1869-1870
"Taj Mahal mausoleum nära Agra"
1874
"Indien. Delhi. Rich Man's Cart"
1874
"I Jerusalem. kungliga gravar"
1884
"Shipka-Sheinovo. Skobelev nära Shipka"
före 1890
"Efter misslyckande"
1868
Ryska statens museum
