Nazca- en öken i Peru, omgiven av låga utlöpare i Anderna och kala och livlösa kullar av tät mörk sand. Denna öken sträcker sig mellan floderna Nazca och Ingenios dalar, 450 kilometer söder om den peruanska staden Lima. Denna öken är ett av de största mysterierna inom arkeologi, historia, antropologi och många andra relaterade vetenskaper.
Ytan av den peruanska Nazca-öknen, som täcker ett område på cirka 500 kvadratkilometer, är täckt med otaliga landfigurer, gigantiska i vår fantasi. 12 tusen ränder och linjer, 100 spiraler, 788 mönster upptäcktes på platån, bland vilka är 50-meters kolibrier, en papegoja och en spindel, en 80-meters apa, en kondor sträcker sig från näbb till stjärtfjädrar i nästan 120 meter, en ödla har en längd på upp till 188 meter ., slutligen en 250 meter lång fågel. Vissa av de geometriska formerna bildas av raka linjer över 8 km långa. Det finns en bild av en blomma, som ett träd. Men det finns drygt tre dussin sådana informativa ritningar, det vill säga de utgör cirka 0,2% av det totala antalet figurer. Allt annat är geometriska former: linjer upp till 8 km långa, långsträckta rektanglar (den största är cirka 80x780 m), pilformade triangulära och trapetsformade områden. Utspridda bland dem är de så kallade "dekorationerna" i form av otaliga piskformade figurer (en triangel med en linje som framträder från toppen i vinkel), rektangulära och sinusformade sicksackar och spiraler. Dessutom finns det på platån mer än ett dussin så kallade "centra" - punkter från vilka linjer sträcker sig i olika riktningar.
Ritningarnas linjer är spår som är tjugofem centimeter djupa och sextiofem centimeter breda, och exponerar lättare (icke-oxiderade) spridningar av småsten som täcker hela platån.
En av egenskaperna hos Nazca-ritningar är att de alla är gjorda med en linje som inte skär någonstans. Målningen av platån utfördes i flera steg: många geometriska figurer skär mer komplexa figurer och korsar dem delvis.
HISTORIA OM UPPTÄCKT OCH FORSKNING AV NAZCAÖKNEN |
Mystiska teckningar i den peruanska Nazca-öknen, det största konstverket i världen, en av människans mest framstående och samtidigt oförklarliga skapelser, var få kända för någon fram till 1939. Det året märkte piloter som flög över en ökendal i ett litet flygplan ett märkligt mönster av slumpmässigt korsande långa raka linjer, varvat med märkliga varv och slingor, vilket märktes i viss belysning.
Denna upptäckt väckte stort intresse. Inledningsvis antog arkeologer att dessa var resterna av ett gammalt bevattningssystem. Den amerikanske arkeologen Paul Kosok från Long Island University åkte till Peru för att studera dem.
Från luften såg mönstren enorma ut, men på marken, på grund av den ojämna ytan, kunde Kosok knappt hitta dem ”Linjerna kunde bara urskiljas om man tittade på dem på längden. Några meter åt sidan och ingenting kunde ses.” Efter de första noggranna studierna visste Kosoks förvåning inga gränser - enligt hans ritningar visade det sig att det var en tydlig bild av en stor fågel, som var omöjlig att skilja från marken. Kosok utforskade dalen och upptäckte konturerna av en enorm spindel, följt av dussintals andra teckningar som avbildade antingen djur eller geometriska mönster. Han kunde inte förstå vem denna mystiske konstnär var och vilken typ av människor det var som lämnade efter sig sådana konstverk.
1946 överlämnade Kosok sina anteckningar till Dr. Maria Reich, en tysk matematiker som är intresserad av antika observatorier, vars namn är förknippat med nästan hela den "kanoniska" historien om de mystiska teckningarna av Nazcaöknen. Sedan dess har Maria Reiche, som har blivit världens ledande expert på Nazca-problemet, nästan ensam, lärt sig mycket om hur man skapar dessa målningar. Hon skyndade sig att registrera de exakta måtten och koordinaterna för alla ritningar och linjer innan de förstördes av turister och bilar. Som Reiche konstaterade gjordes ritningarna på ett ganska enkelt sätt ett tunt lager mörka stenar lades ut i linjer på den gulaktiga jorden. Men även om sådant arbete inte verkar fysiskt svårt, var projektet extremt komplext. Reiche tror att författarna till ritningarna använde en fast måttenhet lika med 0,66 cm, liknande den megalitiska gården av Alexander Thomas. Sedan lades figurerna ut enligt en specialkonstruerad plan i skalen, som överfördes till jordens yta med hjälp av rep fästa på markeringsstenar, av vilka en del kan observeras än idag. Längden och riktningen för varje segment mättes noggrant och registrerades. Ungefärliga mått skulle inte räcka för att återge sådana perfekta konturer som vi ser i flygfotografering en avvikelse på bara några tum skulle förvränga proportionerna i designen. Fotografier tagna på detta sätt hjälper till att föreställa sig hur mycket arbete det kostade de gamla hantverkarna. De gamla peruanerna måste ha haft utrustning som inte ens vi har och som i kombination med uråldrig kunskap noga gömts för erövrarna som den enda skatten som inte kunde stjälas.
Erich von Däniken och andra letare efter spår av rymdvarelser gjorde Nazca-teckningarna berömmelse. Öknen förklarades vara ingenting annat än en gammal rymdhamn, och ritningarna förklarades som navigationstecken för främmande fartyg. En annan version sa att ritningarna i öknen är en karta över stjärnhimlen, och i själva öknen fanns det en gång ett grandiost forntida observatorium.
Den berömda astronomen som löste mysteriet, Gerald Hawkins, anlände till Peru 1972 för att ta reda på om det fanns tecken bland ritningarna av Nazcaöknen som tydde på ett samband med astronomiska observationer (dessa tecken fanns inte där). Han blev förvånad över att linjerna var ovanligt raka - avvikelsen var inte mer än 2 meter för varje kilometer. "Det skulle vara omöjligt att skapa en sådan figur ens med hjälp av fotogrammetriska mätningar," tror han "De här linjerna är verkligen helt raka, vi skulle inte ha fått ett sådant resultat ens med modern flygfotografering. Och denna rakhet finns kvar i många mil. På grund av den tjocka dimman som sprider sig över marken blir linjerna ibland osynliga. Men de fortsätter i exakt samma riktning på motsatta sidan av ravinen, och de är lika raka som en skjuten pils bana.”
Maria Reiche är säker på att hon bara har berört en uråldrig hemlighet: ”Det som är mest imponerande med dessa markritningar är deras enorma storlek i kombination med perfekta proportioner. Hur de kunde avbilda djurfigurer med så precisa konturer och exakt kalibrerade dimensioner är ett mysterium som vi inte kommer att lösa snart, om alls.” Reiche gjorde dock en reservation: "Om de inte förstås visste hur man flyger."
Detta är precis vad Bill Sporer, en amerikansk bosatt i Peru och medlem av International Research Society, försökte bevisa. Människorna som skapade dessa mönster kom sannolikt från två liknande folk, kända som Paracas- och Nazca-kulturerna, som praktiserade jordbruk under perioden före och efter den vanliga epoken. Men dessa folk är också kända för sina framgångar inom konsten att väva och dekorera lerprodukter, och detta gav Sporer en ledtråd. Fyra bitar av Nazca-tyg från en plundrad grav som upptäcktes nära de peruanska målningarna undersöktes under ett mikroskop. Det visade sig att de gamla peruanerna använde en bättre väv i sina tyger än vi använder vid tillverkning av modernt fallskärmstyg, och starkare än i moderna ballongtyger - 205 gånger 110 trådar per kvadrattum jämfört med 160 gånger 90. På lera I krukor, bilder på föremål som liknade ballonger och drakar med fladdrande band hittades.
När Sporer började sin undersökning kom han över en gammal inkalegend om en liten pojke vid namn Antarqui, som hjälpte inkafolket i strid genom att flyga över fiendens befästningar och rapportera var deras trupper var. Många Nazca-textilier föreställer flygande människor. Dessa legender uppstod för länge sedan, men det är känt att även idag tillverkar vissa indianstammar i Central- och Sydamerika ballonger för sina ceremonier och släpper dem under rituella firanden.
Ett annat mysterium ligger i de så kallade "eldgroparna" som avslutar många raka linjer. Dessa är runda gropar cirka 10 meter i diameter med förkolnade stenar. Sporer, tillsammans med flera andra forskare, undersökte dessa stenar för att se om de var kratrar från himlakropparnas fall, och såg till att de blev svärtade av exponering för en stark värmekälla. Kanske byggdes en stor eld på denna plats, som värmde luften inuti bollen?
I november 1975 sattes denna teori på prov. Bara från de material och teknologier som kunde vara tillgängliga för Nazca-indianerna byggdes ballongen. En eld tändes under den och ballongen lyfte med två piloter i en vasskorg. Av alla hypoteser om uppkomsten av ett sådant perfekt mönster var idén med bollen den bästa. Men syftet med allt detta är fortfarande oklart. Kanske var detta en unik form av begravning, och kropparna av de döda Nazca-ledarna skickades på svarta ballonger - i solgudens armar? Kanske fåglar och andra enorma varelser symboliserar dessa ledares eviga liv? Men varför behövde de så raka linjer? Inget svar...
Men det finns bevis för att en sådan önskan om noggrannhet bland de gamla var mycket utbredd. Det finns tydliga likheter mellan de peruanska designerna och fynden på andra sidan jordklotet: Stonehenge och många berömda megaliter kännetecknas av extraordinär geometrisk precision. När de peruanska mönstren lades ut hade traditionen med megalitiska byggnader redan dött ut, så det finns inga direkta bevis på ett samband mellan de två kulturerna. Men det skulle inte vara för förhastat att anta att utvecklingsnivåerna för dessa kulturer, där analfabeter använde huvudsakligen stenar, var liknande; och att konsten att göra landritningar dog med tillkomsten av skrift och civilisation.
Peruanska målningar är ett av världens underverk. Den slutliga lösningen på deras mysterium är dock fortfarande långt borta. Förutom att versionen om landningsbanor för rymdskepp har försvunnit. Reiche avvisar kategoriskt möjligheten att Nazca-målningarna var utomjordiska landningstecken: hypotetiska rymdvarelser kommer sannolikt inte att vara på en så primitiv nivå att de lägger ut figurer i sten. Plus, "om du flyttar stenarna ser du att marken under är ganska mjuk", säger Maria Raihe. "Jag är rädd att astronauterna skulle fastna i sådan jord"...
HYPOTESER OM URSPRUNGANDET TILL teckningar i NAZCAÖKNEN |
Sedan upptäckten av de mystiska teckningarna har forskare förföljts av frågor om deras skapare och syfte. Teorierna som förs fram är varierande och fantastiska – från rymdvarelser till ett system för att kontrollera jordens befolkning. Varje ny entusiast för att lösa mysteriet med Nazca följer en teori: astronomisk, geometrisk, jordbruks- eller bevattning, utilitaristisk-geografisk (vägar) och kreativ (konst och religion). Andra hypoteser har lagts fram, men än så länge har ingen av dem några betydande fördelar. Även vid fastställandet av åldern på ökenmålningarna kan forskare inte komma till enighet: vissa tror att de skapades omkring 200 f.Kr. e., enligt andra - år 1700 f.Kr. e. Det finns mer än 30 hypoteker totalt.
Den allra första är astronomisk , kom det till upptäckaren av teckningarna, Paul Kosok. Den 21 juni 1939 tog vetenskapsmannen det första steget mot att lösa "mysteriet med Nazca". Vid solnedgången såg han solen gå ner exakt i skärningspunkten mellan en av de raka linjerna med horisonten. Observationer under de följande dagarna övertygade Kosok om att hans gissning var korrekt: han fann linjen för vintersolståndet (på södra halvklotet motsvarar vintern vår sommar) solståndet. Dessutom märkte Kosok att ritningarna och linjerna indikerar närvaron av vissa kosmiska kroppar (stjärnor och konstellationer) på himlen på astronomiskt signifikanta dagar (fullmånar, etc.).
Men för att stärka hypotesen var det nödvändigt att identifiera alla figurer i Nazcaöknen med himmelsfenomen. Denna skrämmande uppgift krävde stor ansträngning, tid och fullständigt engagemang. Paul Kosok hade tur. Han hittade en sådan assistent i personen av en blygsam översättare från spanska, som följde med honom på resor till länderna i Sydamerika, Maria Reiche, en tysk till födseln. Det var till henne som vetenskapsmannen anförtrodde ödet för sin extraordinära upptäckt och ångrade sig aldrig från det. Det tog sju år att sammanställa de första grova kartorna och topologiska planerna över platån.
Först 1947, med hjälp av det peruanska luftfartsministeriet, kunde Maria använda en helikopter. Första gången hon flög hängande överbord: hon var bunden med rep och hon höll kameran i sina händer. Sedan designade en ingenjör jag kände en specialupphängning åt henne – den blev relativt säker. Hon arbetade ensam och därför gick det långsamt. Maria färdigställde sitt första detaljerade diagram över bilder i Nazcaöknen först 1956.
"För forntida folk tjänade solens och månens positioner som en kalender", sa Maria Reiche. "Det användes för att fastställa vårens och höstens ankomst, säsongsmässiga fluktuationer i vattenregimen, och följaktligen tidpunkten för sådd och skörd. Det är därför vi hittade så många rader. Det är svårt att prata om den exakta innebörden av djurbilder. Jag vet bara att några av dem representerar hela konstellationer. Mest av allt vill jag tränga in i tankesättet hos de gamla som lämnade oss sådana ovanliga skrifter. Och det är också oerhört viktigt att förstå hur människor som inte visste hur man flyger över pampan (det lokala namnet på öknen) kunde designa och överföra till dess yta en många gånger förstorad bild av stjärnhimlen?
Hypotesen om den astronomiska kalendern delades av de flesta forskare runt om i världen i årtionden, tills den berömda amerikanske astronomen Gerald Hawkins, författare till monografin "Unraveling the Mystery of Stonehenge", började testa den. Med hjälp av en dator bevisade Hawkins briljant att den berömda Stonehenge - en mystisk struktur på Salisbury Plain - inte är något annat än ett astronomiskt observatorium. Med samma teknik, justerad för Nazcaplatåns latitud, var Hawkins övertygad om att endast mindre än 20 % av linjerna på Nazcaplatån pekar mot solen eller månen. När det gäller stjärnorna överstiger riktningarnas noggrannhet i allmänhet inte den slumpmässiga fördelningen av siffror. "Datorn slog sönder teorin om stjärn-sol-kalendern i spillror", var J. Hawkins tvungen att erkänna. "Med bitterhet övergav vi teorin om den astronomiska kalendern." Men Hawkins forskning gav också ett positivt resultat, eftersom det var han som först noterade det märkliga draget i Nazca-ritningarna: de gjordes alla i en rad utan avbrott, som inte korsade någonstans.
Nästa version av de mystiska Nazca-teckningarna är främmande , det är nu det vanligaste. Och den lades först fram av Erich von Däniken (han var också involverad i forskning om engelska Stonehenge). Han är säker på att dessa ritningar fungerade som landningsbanor för interplanetära främmande rymdfarkoster. Hans förtroende för det kosmiska syftet med tecknen bygger på det faktum att teckningarna har regelbundna former och att linjerna är helt raka och bara kan upptäckas från luften.
Varför finns dessa ritningar på platser där ingen kan se dem från marken? Eller var de direkt avsedda för för oss okända gudar?
De som såg den världsomspännande dokumentären "Memories of the Future" minns landningen av ett sportplan på en av dessa landningsbanor. Men eftersom de bara är synliga från ett flygplan, uppstår en naturlig fråga: "Visste de gamla invånarna i Cordillera - Inkaorna - hur man flyger?" Här är det lämpligt att påminna om den gamla inkalegenden, som talar om ett "gyllene skepp" som kom från avlägsna stjärnor: "Det beordrades av en kvinna som heter Oryana. Hon var avsedd att bli den jordiska rasens förfäder. Oryana födde sjuttio jordiska barn och återvände sedan till stjärnorna."
Denna legend talar om förmågan hos "solens söner", inkafolket, att "flyga över jorden i gyllene skepp." Kanske finns det något samband mellan dessa legender och rapporter från den engelska antropologiska tidskriften Maine, som i synnerhet säger: ”Analys av muskelvävnaden hos de överlevande inkamumierna visade att de när det gäller blodsammansättning skiljer sig kraftigt från lokalbefolkningen. De visade sig ha en blodgrupp av en sällsynt kombination. Nuförtiden är en sådan blodsammansättning bara känd från två eller tre personer i hela världen."
Genom att vidareutveckla upptäckten av J. Hawkins, som var den första som upptäckte kontinuiteten hos linjer i ritningar, uppmärksammade forskare konstiga ytterligare linjer. Eftersom de var helt främmande för huvudbilden var de dock kopplade till början och slutet av konturen (rännan), som om de kopplade teckningen till ett visst Nazca-megasystem. Slutsatsen tyder på att ritningarna liknar elektriska kretsar gjorda av en ledare, som varken kan korsas (kortslutning) eller avbrytas (öppen krets).
Genom att uppmärksamma anslutningslinjerna såg forskarna tydligt parallella och seriella kopplingar av mönstren och föreslog att linjespåren på Nazca-platån uppenbarligen var fyllda under antiken med någon form av fosfor. Detta ämne kunde glöda under påverkan av elektrisk ström, liknande inskriptionerna och ritningarna av modern gasljusreklam. Som en bekräftelse på utomjordingsteorin gjorde "banorna" sitt jobb, och de lysande mönstren, synliga från luften tiotals kilometer bort, gjorde sitt."
En annan version som har en främmande grund . Nyckeln till att lösa mysteriet med Nazcaöknen kan vara en enorm teckning målad på en 400 meter lång bergssluttning på Paracashalvön (Peru). Designen är känd som "Paracas Candelabra", eller "Andin Candelabra". Dess grenar pekar i riktning mot Nazcaöknen. Liksom Nazcaöknenfigurerna är linjerna i denna bild fördjupningar som når in i berggrunden - röd porfyr. Åldern för "Kandelabrerna" går tillbaka minst två tusen år, och historien om dess ursprung är helt och hållet ett mysterium bakom sju sigill. Enligt den djärva hypotesen från vissa ryska forskare är "Kandelabrerna från Paracas" inget annat än ett "jordens pass." Den här bilden innehåller all information om vår planet. Den vänstra delen av bilden representerar fauna, den högra – flora. Och hela teckningen representerar en persons ansikte. Nära toppen av berget finns ett märke format som en spik. Detta är en skala som visar "nivån av modern civilisationsutveckling" (det finns sex totalt). Om "Kandelabrerna" spekulativt roteras 180° får du ett krucifix. Detta är en sorts symbol - en varning om att vår planet kan dö av orimlig mänsklig aktivitet.
Vidare försöker författarna till denna idé förklara att denna information levererades till oss av en viss supercivilisation från konstellationen Lejonet. Med hänvisning till ett stort antal skulpturala bilder av ett lejon på jorden och i alla jordiska religioner i synnerhet, bevisar författarna att den moderna jordiska civilisationen är ett verk av utomjordingar från konstellationen Lejonet.
Till de kosmiska hypoteserna kan vi också lägga till den glada tanken att kanske stjärnturister helt enkelt lämnade ett spår av sitt besök på jorden på detta sätt, som "Vasya var här." Det bör noteras att liknande tolkningar av Nazca-teckningar föds i alla hörn av vår planet varje dag, om inte varje minut. Men även de galnaste av dem bör inte avfärdas utan att granska dem i detalj.
Jag vill berätta för dig om en annan version som dök upp relativt nyligen - det här är ett konstgjort system av underjordiska vattenkanaler , belägen i djupet av en bergsplatå. I staden Nazca, med en befolkning på 10 tusen människor, flyter floden med samma namn. I sin sammansättning och "doft" är det inte sämre än avloppskanalerna i stora städer, men samtidigt saknar invånarna i Nazca inte färskt och rent vatten. Det är hämtat från ett system av brunnar, som ligger exakt i linje med mystiska ritningar. Och det som är särskilt slående är att två av dessa underjordiska kanaler passerar direkt under Nazcaflodens bädd. Och det allmänna systemet med Nazca-bevattningskanaler kan helt enkelt inte annat än väcka beundran - det är så perfekt och produktivt. Det bör noteras att källan till välstånd för människorna som bebodde Nazca var jordbruk, så denna version har en verklig grund. Men vem, när och hur skulle kunna bygga sådana kanaler?
Det är märkligt att ritningarna upptäcktes från ett flygplan som flög över platån på jakt efter vattenkällor. Och först efter en tid hittade de brunnar med vatten. Således klarade piloten sin uppgift briljant, även om han erbjöd historiker ett av 1900-talets svåraste pussel - Nazca-ritningarna.
Nazcaöknen är en av de mest fantastiska och samtidigt mystiska. Arkeologer, mytologer och historiker kan fortfarande inte förstå var de enorma teckningarna och linjerna kom ifrån på dess platå. En gång skapade de en verklig sensation och uppståndelse inom det vetenskapliga området. Många turister kommer för att med egna ögon se sådana fantastiska målningar i Nazcaöknen. Alla kan inte gå genom dess territorium, och om någon bestämmer sig för att göra det kommer de att tillbringa inte mer än två timmar på dess territorium.
1939, när han flög över en ökenplatå, märkte arkeologen Paul Kosok konstiga linjer och ovanliga mönster. Han berättade om det för hela världen och väckte stor uppståndelse. Ett stort antal forskare studerade ritningarna i den peruanska Nazca-öknen, men alla ryckte på axlarna och försökte svara på frågan om var de kom ifrån. Det fanns många alternativ: utomjordingar, troende eller vindarna lämnade dem, men andra forskares argument ifrågasatte allt. Mysteriet med de mystiska teckningarna har ännu inte avslöjats, det är höljt i legender och teorier.
I den peruanska Nazca-öknen finns det mer än 30 geoglyfer som föreställer olika djur och insekter, linjer och trianglar, etc. De kan bara ses i sin helhet endast genom att stiga upp i himlen.
Desert ToursAtt se mystiska teckningar på Nazcaöknenplatån är en kostsam ansträngning, men möjlig. Det finns fem reseföretag som samlar små utflyktsgrupper varje dag. över den peruanska Nazcaöknen passerar paraglider eller litet flygplan. Kostnaden för flyget är $350. Du bör kontakta oss om utflykten 2-3 dagar i förväg, eftersom antalet passagerare på planet är begränsat (5 personer), och det finns ett stort antal intresserade. På byrån kan du också ordna med att beskåda det öde galleriet med helikopter. Naturligtvis kommer detta nöje att kosta dig en enorm summa - 500-600 dollar.
Ökenutflykter genomförs främst i december, då lufttemperaturen sjunker till +27 grader. Under de återstående månaderna av året är det nästan omöjligt att stanna på den. Innan du åker på utflykt måste du klä dig ordentligt. Välj ljusa kläder av lättviktsmaterial, slutna skor med tjocka sulor och en bredbrättad hatt.
Nazcaöknen i Peru ligger 380 km från. Om du reser med bil måste du för att komma dit ta motorväg 1S, som ligger inte långt från Stilla havet. Från Lima kan du ta dig till öknen med hjälp av
Nazcakulturen anses vara efterföljaren till Paracaskulturen. Här används liknande "designer" för att göra tyger, hushållsartiklar och smycken. Barn, som var brukligt i Paracas, fortsatte att få sina skallar deformerade genom att klämma ihop pannan och bakhuvudet. Vissa vuxna fick ibland sina skallar trepanerade, men inte i så stort antal som deras föregångare.
Det är märkligt att samhällets attityd till dessa människor (eller snarare, huvuden) har förändrats dramatiskt. Tydligen var alla "trepanned" speciellt registrerade. Och när de dog skiljdes deras huvuden från deras kroppar, och den huvudlösa kroppen placerades i begravningen med en liten pumpa fäst vid den! Farligt (eller särskilt värdefullt?), uppenbarligen, huvudena begravdes separat, i speciella cacher.
Detta till synes märkliga faktum kan tjäna som bevis på L.P:s hypotes. Girmak om de gamla amerikanernas försök att uppnå ett förändrat medvetandetillstånd genom neurokirurgiska ingrepp. Människor som genomgick trepanering blev "trollkarlar" eller klärvoajanta och intog oundvikligen en särställning i samhället. Det är ganska uppenbart att Paracas hade utmärkta kirurger och många klärvoajanta. I Nazca, av någon för oss okänd anledning, håller denna tradition gradvis på att förloras. Det kan mycket väl vara så att den nya regeringen beslutade sig för att avskaffa häxkonst, för vilket ändamål cheferna för avlidna (eventuellt dödade) trollkarlar började skiljas från sina kroppar. Som bekant förutbestämmer kränkning av kroppens integritet under begravning, enligt många folks tro, omöjligheten av den avlidnes återfödelse...
Vi kommer dock inte att uppehålla oss vid beskrivningen av denna kultur, utan kommer att gå vidare till ett av de största mysterierna inom arkeologi, historia, antropologi och många andra relaterade. Vi ska prata om mystiska teckningar av Nazca-platån.
Dessa ritningar upptäcktes av en slump, tack vare flyget, eftersom de bara kan ses från ett flygplan eller från en hög höjd. En amerikansk upptäcktsresande var den första som såg gigantiska geometriska former från ett flygplan 1920. Paul Kosok. Forskaren tittade förvånad på detta otroliga kalejdoskop av trapezoider, trianglar och spiraler som prickade platån över ett stort territorium. Dessutom fanns bilder på över 100 kända växter och djur, samt en spridning av konstiga, orelaterade raka linjer.
Dessa rader slog särskilt vetenskapsmannen. De skär genom öknen i alla riktningar utan någon uppenbar ordning, det var de helt rakt och sprang bort bortom horisonten och ignorerade helt den ojämna terrängen - genom kullar och dalar.
Den 60 km långa sandslätten i Nazca ligger 400 km söder om den peruanska huvudstaden Lima, mellan städerna Nazca och Palpa. På dessa platser ser jorden inte fukt på flera år. Droppar av sällsynt regn, som faller på en het stenig yta, avdunstar omedelbart. Detta livlösa utrymme är en idealisk plats för begravningar för att säkerställa oförgänglighet. Senare, när han studerade alla ritningar på plats, såg Paul Kosok att tekniken för deras utförande var förvånansvärt enkel. Det var bara nödvändigt att flytta stenarna och gräsmattan under, blottlägga den mjuka jorden, och lägga dem på rad. Detta tog förstås många år. Men bilderna skapade med stor omsorg skulle kunna bevaras på denna vattenlösa, torra plats i tusentals år!
Ritningarnas teman kan, som redan nämnts, delas in i två kategorier: dessa är figurer och linjer, de senare antingen i par, som spårvagnsspår, eller bildar geometriska former. Och eftersom linjerna på många ställen dras över ritningarna, är det uppenbart att ritningarna gjordes först. Linjerna är mycket raka, och det förblir ett mysterium hur ritarna lyckades hålla sig till planen så exakt och uppnå effekten av raka linjer på så stora avstånd.
Sedan upptäckten av de mystiska teckningarna har forskare förföljts av frågor om deras skapare och syfte. Teorierna som förs fram är varierande och fantastiska – från rymdvarelser till ett system för att kontrollera jordens befolkning. Varje ny entusiast för att lösa mysteriet med Nazca följer en teori: astronomisk, geometrisk, jordbruks- eller bevattning, utilitaristisk-geografisk (vägar) och kreativ (konst). Andra hypoteser har lagts fram, men än så länge har ingen av dem några betydande fördelar. Även vid fastställandet av åldern på ökenmålningarna kan forskare inte komma till enighet: vissa tror att de skapades omkring 200 f.Kr. e., enligt andra - år 1700 f.Kr. e.
Låt oss ta en närmare titt på några av teorierna om Nazca-målningarna.
Den allra första - astronomisk, kom det till upptäckaren av teckningarna, Paul Kosok. Den 21 juni 1939 tog vetenskapsmannen det första steget mot att lösa "mysteriet med Nazca". Vid solnedgången såg han hur det låg precis i skärningspunkten mellan en av de raka linjerna med horisonten. Observationer under de följande dagarna övertygade Kosok om att hans gissning var korrekt: han fann linjen för vintersolståndet (på södra halvklotet motsvarar vintern vår sommar) solståndet. Dessutom märkte Kosok att ritningarna och linjerna indikerar närvaron av vissa kosmiska kroppar (stjärnor och konstellationer) på himlen på astronomiskt signifikanta dagar (fullmånar, etc.).
Men för att stärka hypotesen var det nödvändigt att identifiera alla figurer i Nazcaöknen med himmelsfenomen. Denna skrämmande uppgift krävde stor ansträngning, tid och fullständigt engagemang. Paul Kosok hade tur. Han hittade en sådan assistent i personen av en blygsam översättare från spanska, som följde med honom på resor till länderna i Sydamerika, en tysk från födseln Maria Reiche. Det var till henne som vetenskapsmannen anförtrodde ödet för sin extraordinära upptäckt och ångrade sig aldrig från det. Det tog sju år att sammanställa de första grova kartorna och topologiska planerna över platån.
Först 1947, med hjälp av det peruanska luftfartsministeriet, kunde Maria använda en helikopter. Första gången hon flög hängande överbord: hon var bunden med rep och hon höll kameran i sina händer. Sedan designade en ingenjör jag kände en specialupphängning åt henne – den blev relativt säker. Hon arbetade ensam och därför gick det långsamt. Maria färdigställde sitt första detaljerade diagram över bilder i Nazcaöknen först 1956.
"För forntida folk tjänade solens positioner som en kalender", sa Maria Reiche. "Det användes för att fastställa vårens och höstens ankomst, säsongsmässiga fluktuationer i vattenregimen, och följaktligen tidpunkten för sådd och skörd. Det är därför vi hittade så många rader. Det är svårt att prata om den exakta innebörden av djurbilder. Jag vet bara att några av dem representerar hela konstellationer. Mest av allt vill jag tränga in i tankesättet hos de gamla som lämnade oss sådana ovanliga skrifter. Och det är också oerhört viktigt att förstå hur människor som inte visste hur man flyger över pampan (det lokala namnet på öknen) kunde designa och överföra till dess yta en många gånger förstorad bild av stjärnhimlen?
Hypotesen om den astronomiska kalendern delades av de flesta forskare runt om i världen i årtionden, tills den berömda amerikanske astronomen började testa den Gerald Hawkins, författare till monografin "Unraveling the Mystery of Stonehenge." Med hjälp av en dator bevisade Hawkins briljant att den berömda Stonehenge - en mystisk struktur på Salisbury Plain - inte är något annat än ett astronomiskt observatorium.
Med samma teknik, justerad för Nazcaplatåns latitud, var Hawkins övertygad om att endast mindre än 20 % av linjerna på Nazcaplatån pekar mot solen eller månen. När det gäller stjärnorna överstiger riktningarnas noggrannhet i allmänhet inte den slumpmässiga fördelningen av siffror. "Datorn slog sönder teorin om stjärn-sol-kalendern i spillror", var J. Hawkins tvungen att erkänna. "Med bitterhet övergav vi teorin om den astronomiska kalendern." Men Hawkins forskning gav också ett positivt resultat, eftersom det var han som först noterade det märkliga särdraget i Nazca-ritningarna: alla gjordes en rad utan paus, som inte skär någonstans.
Nästa version av de mystiska Nazca-teckningarna är främmande, den är nu den vanligaste. Och det lades först fram Erich von Däniken(han forskade även på engelska Stonehenge). Han är säker på att dessa ritningar fungerade som landningsbanor för interplanetära främmande rymdfarkoster. Hans förtroende för det kosmiska syftet med tecknen bygger på det faktum att teckningarna har regelbundna former och att linjerna är helt raka och bara kan upptäckas från luften.
Varför finns dessa ritningar på platser där ingen kan se dem från marken? Eller var de direkt avsedda för för oss okända gudar?
De som såg den världsomspännande dokumentären "Memories of the Future" minns landningen av ett sportplan på en av dessa landningsbanor. Men eftersom de bara är synliga från ett flygplan, uppstår en naturlig fråga: "Visste de gamla invånarna i Cordillera - Inkaorna - hur man flyger?" Här är det lämpligt att påminna om den gamla inkalegenden, som talar om "guldskepp", som kom från avlägsna stjärnor: "De beordrades av en kvinna som heter Orjana. Hon var avsedd att bli den jordiska rasens förfäder. Oryana födde sjuttio jordiska barn och återvände sedan till stjärnorna."
Denna legend talar om förmågan hos "sönerna", inkan, att "flyga över jorden i gyllene skepp." Kanske finns det något samband mellan dessa legender och rapporter från den engelska antropologiska tidskriften Maine, som i synnerhet säger: ”Analys av muskelvävnaden hos de överlevande inkamumierna visade att de när det gäller blodsammansättning skiljer sig kraftigt från lokalbefolkningen. De hittades blodgrupp av den sällsynta kombinationen. Nuförtiden är en sådan blodsammansättning bara känd från två eller tre personer i hela världen."
Genom att vidareutveckla upptäckten av J. Hawkins, som var den första som upptäckte kontinuiteten hos linjer i ritningar, uppmärksammade forskare konstiga ytterligare linjer. Eftersom de var helt främmande för huvudbilden var de dock kopplade till början och slutet av konturen (rännan), som om de kopplade teckningen till ett visst Nazca-megasystem. Slutsatsen tyder på att ritningarna liknar elektriska kretsar gjorda av en ledare, som varken kan korsas (kortslutning) eller avbrytas (öppen krets).
Genom att uppmärksamma anslutningslinjerna såg forskarna tydligt parallella och seriella kopplingar av mönstren och föreslog att linjespåren på Nazca-platån uppenbarligen var fyllda under antiken med någon form av fosfor. Detta ämne kunde glöda under påverkan av elektrisk ström, liknande inskriptionerna och ritningarna av modern gasljusreklam. Som en bekräftelse på utomjordingsteorin gjorde "banorna" sitt jobb, och de lysande mönstren, synliga från luften tiotals kilometer bort, gjorde sitt."
En annan version som har en främmande grund. Nyckeln till att lösa mysteriet med Nazcaöknen kan vara en enorm teckning målad på en 400 meter lång bergssluttning på Paracashalvön (Peru). Designen är känd som "Candelabra of Paracas", eller "Andinska kandelaber". Dess grenar pekar i riktning mot Nazcaöknen. Liksom Nazcaöknenfigurerna är linjerna i denna bild fördjupningar som når in i berggrunden - röd porfyr.
Åldern för "Kandelabrerna" går tillbaka minst två tusen år, och historien om dess ursprung är helt och hållet ett mysterium bakom sju sigill. Enligt den djärva hypotesen från vissa ryska forskare är "Kandelabrerna från Paracas" inget annat än ett "jordens pass." Den här bilden innehåller all information om vår planet. Den vänstra delen av bilden representerar fauna, den högra – flora. Och hela teckningen representerar en persons ansikte. Nära toppen av berget finns ett märke format som en spik. Detta är en skala som visar "nivån av modern civilisationsutveckling" (det finns sex totalt). Om "Kandelabrerna" spekulativt roteras 180° får du ett krucifix. Detta är en sorts symbol - en varning om att vår planet kan dö av orimlig mänsklig aktivitet.
Vidare försöker författarna till denna idé förklara att denna information levererades till oss av en viss övercivilisation från konstellationen. Med hänvisning till ett stort antal skulpturala bilder av ett lejon på jorden och i alla jordiska religioner i synnerhet, bevisar författarna att den moderna jordiska civilisationen är ett verk av utomjordingar från konstellationen Lejonet.
Till de kosmiska hypoteserna kan vi också lägga till den glada tanken att kanske stjärnturister helt enkelt lämnade ett spår av sitt besök på jorden på detta sätt, som "Vasya var här." Det bör noteras att liknande tolkningar av Nazca-teckningar föds i alla hörn av vår planet varje dag, om inte varje minut. Men även de galnaste av dem bör inte avfärdas utan att granska dem i detalj.
Jag skulle vilja prata om en annan version som dök upp relativt nyligen - det här är ett konstgjort system av underjordiska vattenkanaler som ligger i djupet av en bergsplatå. I staden Nazca, med en befolkning på 10 tusen människor, flyter floden med samma namn. I sin sammansättning och "doft" är det inte sämre än avloppskanalerna i stora städer, men samtidigt saknar invånarna i Nazca inte färskt och rent vatten. Det är hämtat från ett system av brunnar, som ligger exakt i linje med mystiska ritningar. Och det som är särskilt slående är att två av dessa underjordiska kanaler passerar direkt under Nazcaflodens bädd. Och det allmänna systemet med Nazca-bevattningskanaler kan helt enkelt inte annat än väcka beundran - det är så perfekt och produktivt. Det bör noteras att källan till välstånd för människorna som bebodde Nazca var just detta, så denna version har en verklig grund. Men vem, när och hur skulle kunna bygga sådana kanaler?
Det är märkligt att ritningarna upptäcktes från ett flygplan som flög över platån på jakt efter vattenkällor. Och först efter en tid hittade de brunnar med vatten. Således klarade piloten sin uppgift briljant, även om han erbjöd historiker ett av 1900-talets svåraste pussel - Nazca-ritningarna.
Tiden går och Nazca-teckningarna blir bara mer mystiska. Inte långt från öknen, i bergen, upptäcktes liknande bilder som tidigare var okända. Och i det här fallet indikerar inte ritningarna platsen för underjordiska vattenkanaler.
Och 1 400 km från Nazca-platån, vid foten av Mount Solitary, upptäcktes en gigantisk staty av en man. De kallade henne Atacamajätten. Den når en höjd av 120 meter och är omgiven av linjer och skyltar som liknar Nazca-ritningarna. Det blir fler och fler sådana mystiska fynd varje år, vilket förvirrar forskare och stimulerar drömmare som lägger fram nya versioner av syftet med Nazca-målningarna.
Frågor, frågor... Hittills har inget tillfredsställande svar hittats på någon av dem om dessa mystiska föremål (http://www.inca.nm.ru/Nasca.htm).
Nya teckningar i Nazcaöknen
Andrey Zhukov, kandidat för historiska vetenskaper
Idag vet nästan alla som är intresserade av mysterierna i mänsklighetens antika historia om ritningarna av Nazcaöknen. Forskare för mer än tjugo år sedan bestämde sig för att datera detta mystiska fenomen och placerade det runt mitten av det första årtusendet e.Kr. och tillskriver dess skapelse den lokala indiska kulturen med samma namn - Nazca. Men paradoxen är att efter 60 års forskning om detta uråldriga fenomen, är forskarna praktiskt taget inte närmare att lösa detta största mysterium i mänsklighetens historia, som är Nazca-bilderna.
Nazcaplatån, eller som den heter i Peru, Pampa Nazca– Det här är en ökenplatå, avskuren av många kanaler av länge torkade floder. Det ligger 450 km söder om huvudstaden i Peru, Lima. Den totala ytan täckt med ritningar sträcker sig över mer än 50 km från norr till söder och 5-7 km från väster till öster. Mystiska linjer täcker ytan av öknen med en yta på cirka 500 kvadratmeter. km. Forskare kallar sådana bilder gjorda på jordens yta geoglyfer. Huvudmysteriet med Nazca är själva linjerna och ränderna, av vilka det finns cirka 13 000! Dessutom är cirka 700 geometriska figurer också kända på platån, främst trianglar och trapetser, och cirka 100 spiraler.
Men det finns väldigt få kända teckningar av djur, fåglar, fiskar och insekter här – drygt trettio. Alla dessa bilder i Nazca är gjorda, som det verkar vid första anblicken, på ett ganska enkelt sätt de är grävda ner i ökenplatåns yta. Dessa. och mönstren, och linjerna, och ränderna är bara räfflor i sand- och stenjorden. Deras djup varierar från 10 till 30 cm Men bredden på enskilda linjer kan nå 100 m, och i undantagsfall till och med 200 m Och längden på vissa linjer når 8-10 km.
Idag finns det mer än trettio hypoteser som försöker förklara ursprunget till dessa geoglyfer, men ingen av dem kan ge ett tydligt svar på två huvudfrågor: hur och varför Denna gigantiska "ritbräda" lades ut.
Moderna geodetiska metoder tillåter inte att dra en rak linje upp till 8 km lång i ojämn terräng så att avvikelsen inte överstiger 0,1 %. Och de gamla skaparna av Nazca-målningarna, vilka de än var, gjorde detta. Dessutom ignorerar raka linjer som sträcker sig i kilometer helt enkelt lättnadens veck. De går ner i raviner, stiger till toppen av kullar, och samtidigt störs inte deras geometriska korrekthet och parallellitet av sidogränserna alls.
Dessutom är Nazca-platån inte det enda området i Peru täckt av mystiska bilder. Bara tio kilometer från Nazca ligger den lilla staden Palpa, runt vilken på en platå ringde Palpa Pampaär tusentals liknande ränder, linjer och mönster.
Dessa geoglyfer på Palpaplatån blev kända för allmänheten efter Erich von Dänikens publikationer först i början av 90-talet av förra seklet. Själva Palpaplatån är två gånger mindre i yta än Nazca, men variationen av geoglyfer i Palpa är mycket större. Liksom i Nazca är den stora majoriteten av bilderna på Palpaplatån ränder och linjer. Ränderna kan dela sig, ändra riktning i rät vinkel eller förvandlas till trianglar. En 200 m bred remsa upptäcktes i Palpa Enligt vissa forskare finns här linjer som är mycket mer omfattande än i Nazca. Den längsta av dem når förmodligen 23 km! Logiken hos de antika skaparna av detta komplex av bilder är fortfarande otillgänglig för moderna forskare.
Trots överflöd av hypoteser om ursprunget och syftet med Nazca- och Palpa-geoglyferna är forskare idag inte närmare att lösa detta mystiska fenomen. Det är svårt att föreställa sig att en sådan enorm mängd arbete, jämförbart i skala endast med byggandet av den kinesiska muren, utfördes för ett utilitaristiskt syfte.
Studiet av det storslagna komplexet av bilder av Nazca Palpa kompliceras ytterligare av det faktum att det fortfarande inte finns några detaljerade kartor som visar hela bilden av geoglyferna i detta område. Med hjälp av flygfoton gjorde amerikanerna ganska detaljerade kartor och diagram över den del av Nazca-platån, där välkända djurfigurer finns avbildade. Men än i dag finns det inga detaljerade planer för hela Nazca-komplexet, och särskilt Palpa-platån. Turistflygpiloter säger att de nästan varje år upptäcker nya, tidigare okända geoglyfer på platån. Men piloter är inte forskare och är inte engagerade i att spela in nyupptäckta bilder. Detta görs av forskare från små arkeologiska uppdrag från andra länder, som intensifierat sitt arbete de senaste åren. Och så dök några intressanta resultat upp...
Utomjordingarnas landningsbanor har redan tjänat sitt syfte. Arkeologer har äntligen löst mysteriet med Nazcaöknen. En okänd gammal kultur uppenbarades för dem.
Figurer av offentlig retorik
Det har gått fjorton århundraden sedan tystnaden rådde på denna steniga scen. Nazcaöknen upprätthåller orubblig fred.
Berömmelse kom till denna avlägsna utkant av Peru 1947, när den första vetenskapliga publikationen tillägnad "Nazcaöknenlinjerna" dök upp. När Erich von Däniken 1968 förklarade de mystiska ritningarna som "utomjordiska landningsbanor" i sin bok "Framtidens minnen" blev denna idé fast förankrad i många människors medvetande. Så föddes en myt.
I decennier har forskare och amatörer försökt förklara mysteriet med dessa geometriska mönster, som sträcker sig över kilometer och täcker ett område på cirka 500 kvadratkilometer. I allmänna termer är historien om deras uppkomst tydlig. Under flera århundraden dekorerade invånarna i södra Peru ökenområdena nära kusten med mystiska skyltar ritade på marken. Ytan av öknen är täckt med mörka stenar, men när de väl har tagits bort åt sidan, exponeras de ljusa sedimentära stenarna under. Det var denna skarpa färgkontrast som de gamla indianerna använde för att skapa sina teckningar - geoglyfer. Den mörka jorden tjänade som bakgrund för enorma figurer, bilder av djur och framför allt trapetser, spiraler och raka linjer.
Men varför är de här?
Dessa skyltar är så stora att man tror att man bara kan förstå vad de representerar genom att ta sig till skyarna på ett flygplan. De mystiska linjerna i Nazcaöknen, inkluderade i listan över världskulturarv 1994, har länge uppmärksammats av älskare av esoterism. Vem var detta mystiska galleri avsett för? För gudarna, som är vana att, medan de är i himlen, läsa i människors själar och se på deras händers skapelser? Eller kanske detta är markeringarna av en antediluvian rymdhamn byggd av utomjordingar i detta avlägsna land? Eller den förhistoriska kalendern och solens strålar, som faller på jorden vid middagstid på dagen för någon dagjämning, upplyste verkligen en av raderna till glädje för prästerna och deras stamfränder? Eller var det en riktig astronomilärobok, där vingen på någon fågel personifierade planeten Venus förlopp? Eller kanske är det här "familjetecken" med hjälp av vilken en eller annan klan som markerade marken den ockuperade? Eller, när de ritade linjer på marken, tänkte de vilda indianerna inte på det himmelska och inte ens på det himmelska, utan på det underjordiska, och dessa raka linjer, som gick in i öknen, markerade faktiskt flödet av underjordiska bäckar, en hemlig karta över vattenkällor, avslöjad med sådan vågad öppenhet, att vetenskapliga sinnen inte ens nu kan gissa innebörden av det som skrevs.
Det fanns många hypoteser, men de hade ingen brådska med att välja fakta. Nästan hela historien om vetenskaplig forskning om mystiska ritningar kom till den tyska matematikern Maria Reiche, som började 1946 studerade dem nästan på egen hand och registrerade deras storlekar och koordinater. Hon skyddade också detta fornminne när man 1955 beslutade att göra Nazca-platån till en bomullsplantage genom att installera ett konstgjort bevattningssystem. Detta skulle ha förstört det fantastiska friluftsgalleriet (en del av ritningarna förstördes dock redan under byggandet av motorvägar).
Med tiden - tack vare alla sorters letare efter spår av "rymdaliens" - blev denna öken världsberömd. Märkligt nog har en omfattande vetenskaplig analys av själva ritningarna och historien om deras ursprung inte genomförts. Det har inte studerats hur ökenklimatet har förändrats under de senaste årtusendena. Överraskande nog var nästan alla gissningar om ursprunget till de hemliga tecknen som dekorerade den avlägsna platån spekulativa. Få människor hade bråttom att komma till detta yttersta avstånd för att gå ner till faktagrunden. Men detta skulle förmodligen kunna klargöra en hel del i historien om den så kallade Nazca-kulturen (200 f.Kr. -600 e.Kr.) - enligt experter, "en av de mest intressanta och på många sätt mystiska kulturerna i det förcolumbianska Amerika."
Det är inte ens klart vad som är fyllt med fler mysterier - människor eller de enorma teckningar som lämnats av dem. Antropologer som studerar de gamla indianerna som bebodde denna region i Peru har bara mumier, rester av bosättningar och prover av keramik och textilier till sitt förfogande. Dessutom, inte långt från friluftsgalleriet, i staden Cahuachi, finns ruinerna av en stor bosättning med pyramider och plattformar byggda av råt tegel (se "З-С", 10/90). Forskare tror att det var här huvudstaden i Nazca-kulturen låg. De keramikprover hon lämnade efter sig är särskilt eleganta. De kännetecknas av en mängd olika färger: kärlen är målade i rött, svart, brunt och vitt. Dessa målade kärl ansågs vara de vackraste i hela det antika Peru. Deras blanka väggar är täckta med bilder av avhuggna människohuvuden, demoniska varelser, vilda katter, rovfiskar, tusenfotingar och fåglar. Uppenbarligen återspeglar dessa målningar de mytiska idéerna från de gamla invånarna i landet, men historiker kan bara gissa om detta. Ingen skriftlig bevisning har trots allt levt kvar.
Tusentals år av Nazca
Desto större anledning att tala om den mödosamma forskning som utfördes i denna öken 1997 - 2006 av specialister från olika vetenskapliga discipliner. De insamlade fakta avfärdar esoterikers populära förklaringar. Inga kosmiska hemligheter! Nazca-geoglyferna är jordiska, för jordiska.
1997 började en expedition organiserad av det tyska arkeologiska institutet med stöd av den schweiziska-Liechtensteinska fonden för utländsk arkeologisk forskning studera geoglyfer och bosättningar i Nazca-kulturen i området Palpa, fyrtio kilometer norr om staden Nazca. Platsen valdes inte av en slump, för här var skyltarna inskrivna av de gamla indianerna placerade i närheten av deras bosättningar. Ledaren för gruppen, den tyske historikern Markus Reindel, var övertygad: "Om vi vill förstå geoglyfer måste vi titta noga på människorna som skapade dem."
Nära Palpa har arkeologer hittat många rester av bosättningar som går tillbaka till olika epoker, inklusive ruinerna av stenhus och välskötta gravar, men de plundrades för länge sedan. Allt detta vittnade om den komplexa hierarki som etablerats i ett samhälle som tillhörde nazcakulturen. Fin keramik och guldkedjor med statyetter av fisk och valar som hittades i begravningarna motbevisade den vanliga idén om denna kulturs bondenatur. Den har redan sin egen elit, en aristokrati. Utan hennes medverkan hade geoglyferna inte konstruerats.
Under utgrävningarna mötte Reindel och hans peruanska kollega Joni Isla ständigt monument av den så kallade Paracas-kulturen. Det går tillbaka till 800 - 200 f.Kr. Denna kultur blev känd 1927, när den peruanske arkeologen Julio Tello upptäckte 423 mumier på den öde, karga Paracashalvön, perfekt bevarad i det lokala klimatet.
Man trodde att endast den sena fasen av denna kultur var representerad i Nazcas territorium. Detta visade sig dock vara en felaktighet. Under utgrävningar upptäcktes bosättningar och gravfält med anor från alla faser av Paracas-kulturen. Dessutom bevisar likheten mellan keramik och textiltyger, traditionerna för begravningar och bostadsbyggande tydligt att nazcakulturen är dess direkta arvtagare. Således uppstod civilisationen i södra Peru många århundraden tidigare än vad man allmänt trodde. Ett av dess centrum var kanske Palpa-oasen.
I närheten, i staden Pernil Alto, på stranden av floden Rio Grande, hittade en tysk arkeolog monument av "tidigt Paracas" och tillsammans med denna keramik, "som vi ännu inte kunde tillskriva någon era." Denna keramiska tradition verkar föregå Paracas-kulturen. Den är daterad väldigt ungefär - 1800 - 800 f.Kr. (enligt radiokoldatering, 1400 - 860 f.Kr.).
Dessa är de tidigaste exemplen på bränd keramik som upptäckts i hela Andinska regionen. De lämnades av en okänd civilisation som fanns i södra Peru under 2:a årtusendet f.Kr. Det är till detta som konsten att skapa geoglyfer går tillbaka.
"Onsdagen är fast"
Som en del av detta projekt utforskades det lokala landskapets historia för första gången. Detta klargjorde ursprunget till "tecken på Nazcaöknen". Här, till skillnad från andra kustregioner i Peru, ligger en annan bergskedja mellan Andernas västra ås och kustlinjen - Coastal Cordillera. Den 40 kilometer breda bassängen som skiljer denna bergskedja och Anderna var fylld med småsten och sedimentära stenar under Pleistocene eran. Ett platt stäppområde bildades - en idealisk "duk" för att applicera olika mönster.
För flera tusen år sedan, vid foten av Anderna, på Nazcaplatån, växte gräs och lamor betade. I detta klimat levde människor som ”i Edens lustgård” (M. Reindel). Arkeologen upptäckte till och med spår av en översvämning i närheten. Där öknen sträcker sig idag inträffade en gång lerlaviner efter kraftiga regn.
Men runt 1800 f.Kr. blev klimatet märkbart torrare. Början av torka brände den gräsbevuxna stäppen, och människor tvingades bosätta sig i naturliga oaser - floddalar. Förresten, nästan samtidigt dök de första exemplen på keramik upp i Nazca-öknen.
Därefter fortsatte öknen sin framfart och närmade sig bergskedjorna. Dess östra kant har flyttat sig 20 kilometer mot Anderna. Människor var tvungna att flytta till bergsdalar belägna på en höjd av 400 till 800 meter över havet.
När klimatet runt 600 e.Kr. igen förändrades och blev ännu torrare försvann nazcakulturen helt och hållet. Allt som fanns kvar av henne var mystiska tecken inskrivna på marken - tecken på att det inte fanns någon att förstöra. I ett extremt torrt klimat överlevde de i tusentals år.
Historien om utvecklingen av Nazcaöknen visar återigen vilken formidabel kraft öknen representerar i sin urgamla konfrontation med människan. En liten förändring i klimatet, en liten minskning av nederbörden som kommer att gå obemärkt förbi för invånare i tempererade zoner, räcker, och sedan i öknen, som expeditionsmedlemmen, geografen Bernhard Eitel betonar, ”dramatiska förändringar i ekosystemet kommer att inträffa som kommer att ha en enorm inverkan på livet för de människor som bor där."
Nazcakulturen dog inte som ett resultat av en omedelbar katastrof, såsom krig, utan blev - liksom Mayakulturen (se "Z-S", 1/07) - gradvis "stryp" på grund av förändrade miljöförhållanden. En lång torka dödade henne.
Lycka är när spondylus kommer tillbaka
Nu, efter att ha studerat själva miljön där skaparna av de mystiska geoglyferna levde, kunde forskare börja tolka dem.
De tidigaste linjerna och ritningarna dök upp för cirka 3800 år sedan, när de första bosättningarna dök upp i närheten av Palpa. Invånarna i södra Peru skapade detta friluftsgalleri bland klipporna. På brunröda stenar repade och ristade de olika geometriska mönster, bilder av människor och djur, chimärer och mytologiska varelser. Arkeologer har hittat tusentals hällmålningar i området som varierar i storlek från några centimeter till flera meter. Denna storslagna utställning av hällristningar började utforskas först under de senaste tio åren. Förmodligen skapades alla under det 2:a årtusendet f.Kr., "men detta kan inte sägas med säkerhet" (M. Reindel).
Senast 700 f.Kr. äger en viktig händelse rum. Petroglyfer ersätts av ritningar ritade inte på stenar, utan på marken. Genom att rensa bort det översta lagret av småsten skapar okända konstnärer från Paracas-kulturen "graffiti" i storlek från 10 till 30 meter på sluttningarna av floddalar - främst bilder av människor och djur, ibland stjärnor. För den tiden var dessa målningar storslagna. Men det här är bara början. Många fler århundraden kommer att gå innan de berömda "utomjordiska landningsbanorna" dyker upp.
Förmodligen runt 200 f.Kr. ägde en verklig "revolution inom konsten" rum i Nazcaöknen. Konstnärer, som tidigare bara täckte klippor och sluttningar med målningar, börjar måla den största "duken" som de fått av naturen - platån som sträckte ut sig framför dem. "En viss skapare ritade konturerna av en framtida figur och hans assistenter tog bort stenar från ytan", så föreställer Marcus Reindel sig hur arbetet framskrider.
För mästarna inom monumental grafik, som hade en tusenårig tradition bakom sig, fanns utrymme att expandera här. Det är sant att nu istället för figurativa kompositioner föredras verk a la Mondrian: geometriska figurer och linjer. De når gigantiska storlekar, men i huvudsak finns det inget extravagant eller "kosmiskt" med dem. Ett par raka linjer, oavsett hur du förlänger dem, förblir bara ett par raka linjer, och du behöver inte sitta i cockpiten på ett sportplan för att förstå detta. Naturligtvis finns det i Nazcaöknen också enorma bilder av djur (apa, spindel, val), som bäst beundras från någonstans högre upp, men dessa bilder är sällsynta.
"Överallt, inklusive i den arkeologiska litteraturen, sägs det säkert att geoglyfer i bästa fall kan ses från ett fågelperspektiv", säger arkeologen Karsten Lambers, en deltagare i expeditionen. - Det här är fel! Det räcker att besöka området för att se till att dessa skyltar är väl synliga från marken."
Ungefär två tredjedelar av geoglyferna är tydligt synliga från vilken punkt som helst i det omgivande området. "I allmänhet var de inte skapade för att ses på", betonar Reindel. Snarare var de en del av en friluftsfristad. De kan kallas "ceremoniella figurer". Arkeologisk forskning har visat att dessa linjer har ett rent praktiskt (mer exakt, mystiskt) syfte.
I hörnen och ändarna av ritningarna fanns strukturer gjorda av sten, lera och råtegel (totalt räknade forskare till ett hundratal sådana ruiner). De innehöll rester av textiltyger, växter, kräftor, marsvin och spondylusskal – förmodligen offergåvor. Arkeologer har tolkat dessa fynd som altare eller miniatyrtempel som användes i vissa ritualer. Vilka?
Skalen på spondylus väckte särskild uppmärksamhet. I hela Andinska regionen ansågs dessa vackra skal vara symboler för vatten och fertilitet. Denna blötdjur lever dock i tropiska vatten - nästan 2000 kilometer norr om Nazcaöknen - och tränger igenom dess stränder först när El Niño anländer. Sedan avviker den varma havsströmmen långt söderut, och kraftig nederbörd faller på Perus kust. Tydligen, sedan urminnes tider, har människor associerat utseendet av spondylus med annalkande regnstormar. Det ovanliga skalet förde vatten till fälten och lycka till familjer. Genom att offra det på altaret hoppades ökeninvånarna på att tigga regn från himlen.
Bredvid ritningarna hittade forskarna många kärl begravda i marken, uppenbarligen under utförandet av vissa ritualer. Hål noterades också, i vilka - att döma av deras diameter och djup - master upp till tio meter höga restes; banderoller måste ha fladdrat på dem (på keramiska kärl har vi redan sett bilder av liknande master dekorerade med flaggor).
Enligt geofysisk forskning är jorden längs linjerna (deras djup når nästan 30 centimeter) mycket kompakt. Särskilt nedtrampade är 70 teckningar som föreställer djur och vissa varelser (de utgör ungefär en tiondel av all jordklotter). Det ser ut som att massor av människor har gått här i århundraden! Hela detta område var platsen för olika festivaler förknippade med kulter av vatten och fertilitet. – Här hölls någon form av processioner, kanske med musik och dans, vilket framgår av teckningarna på keramikkärlen, tror Reindel. Dessa bilder påminner om hur dessa firanden (eller "samtal med gudarna"?) hölls. Vi ser människor som dricker majsöl eller spelar pipa, marscherar eller dansar, gör uppoffringar och ber till gudarna om att de ska få regn. Sådana processioner kan fortfarande ses i Anderna.
Sådana ceremonier hade en viktig symbolisk betydelse. När en klan skapade eller ändrade geoglyfer, visade den öppet för sina grannar: det är här vi bor! Denna handling var verkligen en religiös handling. "Det är därför vi inte hittar några tillflyktsorter i indiska bosättningar - inte ens i Cahuachi. För dem var hela naturen ett tempel”, tror Reindel.
Skapandet av enorma ritningar, som till exempel byggandet av pyramider i andra delar av Amerika, krävde gemensamma ansträngningar från ett stort antal människor. Återigen har nya studier visat att dessa teckningar inte uppstod en gång för alla i den form som forskare och entusiaster av "kosmiska meddelanden" upptäckte dem. Geoglyfer har upprepade gånger omdesignats, utökats och transformerats.
Det torra klimatet gjorde invånarna i Nazcaöknen till utmärkta konstnärer och ingenjörer. Till och med Maria Reiche, som beskrev ritningarna som hittades i öknen, noterade: ”Längden och riktningen för varje segment mättes noggrant och registrerades. Ungefärliga mått skulle inte vara tillräckligt för att återge sådana perfekta konturer som vi ser tack vare flygfotografering; en avvikelse på bara några tum skulle förvränga proportionerna i designen."
Redan under det första årtusendet f.Kr. lärde sig de forntida peruanerna att pumpa grundvatten i tankar genom rör som lagts under jord, vilket skapade reserver av livgivande fukt. Det geniala systemet av kanaler de byggde, inklusive underjordiska, används fortfarande av lokala invånare idag.
En gång i tiden, med hjälp av detta nätverk av kanaler, bevattnade de gamla indianerna åkrar där de odlade bönor och potatis, pumpor och kassava, avokado och jordnötter. De viktigaste materialen de använde på gården var bomull och sockerrör. De fångade fisk med nät och jagade sälar. De gjorde tunnväggig keramik, som målades med ljusa, färgglada scener.
Förresten ansåg lokalbefolkningen att ett avlångt huvud var skönhetsidealet, och därför knöts brädor till pannan på spädbarn för att deformera skallen medan den växte. De utövade också kraniotomi och några av de opererade levde ganska länge efter detta ingrepp.
Men tiden som tilldelats nazcakulturen hade redan gått ut.
Ju torrare platån blev, desto oftare fick prästerna utföra magiska ceremonier för att påkalla regn. Nio av de tio linjerna och trapetserna vetter mot bergen, varifrån det räddande regnet kom. Länge hjälpte magin, och molnen som gav fukt återvände, tills omkring 600 e.Kr. blev gudarna äntligen arga på människorna som bosatte sig i denna region.
De största teckningarna som dök upp i Nazcaöknen går tillbaka till den tid då regnet praktiskt taget slutade här. Följande bild är ritad i fantasin. Människor ber bokstavligen den stränga regnguden att lyssna på deras lidande. De hoppas att åtminstone dessa signaler som ges till honom kommer att uppmärksammas av honom. Således målar polarforskare förlorade i isen sitt tält rött så att någon som flyger över himlen ska se ett tecken på deras problem. Men den indiska guden förblev, som moderna geografer vittnar om, blind för dessa böner inpräntade i jordens kött. Det regnade inte. Tron var maktlös.
Till slut lämnade indianerna sitt hemland men hårda land och gick på jakt efter ett välmående land. När klimatet efter några århundraden blev mildare och folk åter bosatte sig på Nazcaplatån visste de ingenting om dem som en gång bodde här. Endast linjer på marken som gick i fjärran eller korsade oss påminde om att antingen kom gudarna ner till jorden här, eller så försökte folk prata med gudarna. Men innebörden av teckningarna var redan glömd. Först nu börjar forskare förstå varför dessa skrifter dök upp - dessa enorma "hieroglyfer" som verkar redo att överleva evigheten.
Det skulle dock vara felaktigt att kalla de enda som tittar på dessa teckningar för några gudar, nedsänkta antingen i nirvana eller i universell lättja. Dessa rader är "mer av en scen än en bild", tror Reindel. Det är sant att han själv inte åtar sig att bedöma varför linjerna är placerade så här och inte på annat sätt, varför de bildar det eller det mönstret.
Uppenbarligen hade detta en religiös bakgrund, men på grund av bristen på insamlade fakta fortsätter forskare att argumentera om religionen som bekänns av människorna som bebodde Nazcaöknen i två årtusenden, argumenterar om deras samhälles natur och dess politiska struktur. Denna öken rymmer fortfarande många mysterier. Men de måste lösas utan medverkan av esoteriker. Det finns för mycket jordiskt, vardagligt, fåfängt i dessa "hemligheter i Nazcaöknen".
Konstnärernas värld skulle inte kunna leva utan gruvarbetare
År 2007 upptäckte amerikanska och peruanska arkeologer en gruva i Nazcaöknen, där järnmalm - hematit - bröts för nästan två tusen år sedan, långt innan de spanska erövrarnas ankomst. Sedan maldes detta mineral till pulver och framställde klarröd ockra, tror amerikanen
forskaren Kevin Vaughan.
"Arkeologer vet att folken i den nya och gamla världen bröt järnmalm för tusentals år sedan", förklarar Vaughan. – I den gamla världen, nämligen i Afrika, började man göra detta för ungefär 40 tusen år sedan. Det är känt att folken som bebodde Mexiko, Central- och Nordamerika i forna tider också bröt mineraler som innehöll järn." Emellertid kunde arkeologer under lång tid inte hitta en enda gammal gruva, tills för några år sedan deras uppmärksamhet
Jag attraherades inte av grottan i södra Peru. Dess yta var cirka 500 kvadratmeter.
Vid utgrävningar hittades här stenredskap, fragment av keramik, bomulls- och ulltyger, snäckor, kärl urholkade från pumpor och majskolvar. Radiokoldatering visade att de organiska materialen var mellan 500 och 1960 år gamla. Som arkeologer har räknat ut togs under denna tid cirka 700 kubikmeter sten med en total massa på cirka 3 700 ton ur berget – och allt för att utvinna den eftertraktade ockran som invånarna i närområdena behövde. Det användes för att färga keramiska kärl och tyger; indianerna målade sina kroppar och lerväggarna i sina hus med den. Järnåldern började aldrig i denna region av konstnärer.
"I den gamla världen användes metaller för att tillverka olika verktyg eller vapen," konstaterar Vaughan. "I Amerika var de bara en fråga om prestige, en prydnad för adeln."
Vem straffade pyramiden?
Hösten 2008, tack vare fotografier tagna från rymden, upptäckte italienska forskare en pyramid som begravdes för många århundraden sedan i Nazcaöknen. Arean av dess bas var nästan 10 tusen kvadratmeter. Pyramiden byggdes en och en halv kilometer från Cahuachi av människor som tillhör nazcakulturen. Förmodligen bestod den av fyra terrasser belägna ovanför varandra. "På satellitfotografier är terrängens struktur särskilt synlig, eftersom de soltorkade lerstenarna är mycket olika i sin täthet från närliggande jordområden", förklarar forskningsledaren Nicola Masini.
Invånarna i Cahuachi begravde dessa pyramider, liksom många andra byggnader, under ett lager av sand efter att två katastrofer drabbat området en efter en: en översvämning och sedan en kraftig jordbävning. Uppenbarligen tror arkeologer att de lokala prästerna efter dessa katastrofer förlorade tron på pyramidens magiska kraft och... begravde den. Detsamma gjordes med resten av byggnaderna. Denna gissning är dock ganska spekulativ. Ingen vet vad som egentligen hände då.
Platå Nazca ligger i södra delstaten Peru. På grund av sitt torra klimat och brist på vatten och växtlighet kallas området även för Nazcaöknen. Platåns namn förknippas med
Förcolumbiansk civilisation,
funnits på dessa platser under en tidsperiod av 500 år. B.C och 500 g. AD Dess berömmelse platå Nazca fick tack vare geoglyfer - enorma teckningar ritade på marken, som bara kan ses från luften.
Upptäckten av Nazca-geoglyferna.
Mystiska teckningar på ökenplatån blev kända redan 1553 från den spanske prästen Pedro Cieza de Leon. När han reste genom den moderna delstaten Perus territorium skrev han i sina anteckningar om de många linjerna som ritades på marken, som han kallade "Inkavägen", och om vissa skyltar som också ritades i sanden. Den första som såg dessa tecken från luften var den amerikanske arkeologen Paul Kosok, som flög över den stora platån 1939. Ett stort bidrag till studiet av Nazca-målningar gjordes av den tyska arkeologen Maria Reiche. 1947 flög hon över platån i ett flygplan tog ett foto geoglyfer från luften.
Beskrivning av ritningarna på Nazcaplatån
Geoglyfer mäter flera tiotals meter och Nazca-linjerna sträcker sig i många kilometer och går ibland till och med bortom horisonten, korsar kullar och uttorkade flodbäddar. Bilder appliceras på ytan genom att extrahera jord. De bildar fåror ca 135 cm breda och 30 -50 cm djupa. Ritningarna har överlevt till denna dag på grund av det torra halvökenklimatet. Idag känner vi till ett 30-tal teckningar som föreställer geometriska figurer, djur och endast en avbildar humanoid en varelse cirka 30 meter hög, liknande en astronaut. Bland djurbilderna är de mest kända spindeln, kolibrien, valen, kondoren och apan. Geoglyfen som visar en kondor är en av de största i öknen. Dess längd från näbb till svans är 120 meter. Som jämförelse: storleken på en spindel är 46 meter och en kolibri är 50.
Mysterier av Nazcaöknen geoglyfer
De mystiska teckningarna har lämnat många frågor till arkeologer och historiker. Vem skapade dem? Hur och i vilket syfte? Det är omöjligt att se geoglyfer från marken. De är bara synliga från luften, och det finns inga berg i närheten varifrån dessa linjer och ritningar kunde ses. En annan fråga som uppstår är att det bredvid ritningarna och linjerna inte finns några spår av antika konstnärer, även om en bil passerar över ytan kommer spår att finnas kvar. Det är anmärkningsvärt att apan och valen som avbildas på geoglyferna inte bor i detta område.
Utforska Nazca-platån
Vissa forskare tror att geoglyfer hade rituell betydelse för de gamla invånarna i dalen. Eftersom de bara kunde ses från luften var det bara gudarna, som människor tilltalade med hjälp av ritningar, som kunde se dem. Många forskare håller fast vid hypotesen att Nazca-bilderna skapades av civilisationen med samma namn, som levde på dessa platser på 200-talet f.Kr. Utforskare Maria Reiche tror att geoglyfer först gjordes på små skisser, och först därefter applicerades på ytan i full storlek. Som bevis gav hon en skiss som hittades på dessa platser. Dessutom hittades trästolpar neddrivna i marken i ändarna av linjerna som föreställer ritningarna. De kan fungera som koordinater för punkter när man ritar geoglyfer. Forskningsresultaten visade att bilderna skapades vid olika tidpunkter. De korsande och överlappande linjerna indikerar att forntida målning täckte dalens land i flera etapper.
Olika versioner av Geglyphs ursprung
Många historiker och arkeologer ansluter sig till astronomisk versioner av ritningar. De gamla invånarna i Nazcaöknen kan ha varit väl bevandrade i astronomi. Det skapade galleriet är en slags stjärnkarta. Denna version stöddes av den tyska arkeologen Maria Reiche. Den amerikanske astronomen Phyllis Pitlugi citerar till förmån för denna version det faktum att geoglyfen som föreställer en spindel är en ritning som visar ett kluster av stjärnor i stjärnbilden Orion. Den brittiske forskaren Gerald Hawkins är dock säker på att endast en liten del av linjerna och mönstren i Nazcaöknen är förknippade med astronomi. Vissa ufologer föreslår att ritningarna var en guide för att landa främmande främmande skepp, och linjerna på Nazca-platån fungerade som landningsbanor. Skeptiker håller inte med om denna version, om så bara för att främmande rymdskepp som kan resa tiotals ljusår inte kräver acceleration för att lyfta. De kan stiga upp i luften vertikalt. Jim Woodman, som studerade Nazca-platån på 70-talet av förra seklet, kom till slutsatsen att de gamla invånarna som skapade dessa ritningar kunde flyga i en luftballong. Han förklarar detta med bilden av detta flygande föremål på lerfigurer bevarade från antiken. För att bevisa det gjorde Woodman en ballong av biprodukter som bara gick att få tag på i närområdet. Varmluft tillfördes ballongen och den kunde flyga en ganska lång sträcka. Den tyska arkeologen Maria Reiche, som nämns ovan, kallade de geometriska figurerna och linjerna på Nazca-platån för en krypterad text, liknande en uppsättning bokstäver och tecken.
Det finns fortfarande ingen konsensus om ursprunget och syftet med de mystiska geoglyferna. Nazcaplatån är fortfarande ett av de största mysterierna på vår planet...
