Bitka kod Česme je jedna od najvažnijih epizoda rusko-turskog rata 1768-1774. Tokom noći ruski brodovi su uspjeli da se "zaključaju" u Česmenskom zalivu i unište veći dio turske flote.
I. K. Aivazovski nije bio učesnik velike bitke kod Česme, koja se odigrala u noći od 25. do 26. juna 1770. godine, ali je na svom platnu ubedljivo zabeležio sliku pomorske bitke.
Platno "Česmska bitka" umetnik je naslikao 1848. godine i pripada ranom periodu stvaralaštva velikog marinista.
„Česmska bitka“ je bojno platno prožeto strasnim patosom i dramatičnošću. U prvom planu je silueta vodećeg broda ruske flotile. U dubinama zaliva Česme - turski brodovi umiru od eksplozija. Vidimo kako gore i tonu - komadići jarbola se razlijeću, plamen vatre bijesni, obasjavajući mračnu noć tragičnom svjetlošću.
Turski mornari, koji su nekim čudom preživjeli nakon eksplozije, hvataju se za olupinu drvenog broda, pokušavajući ostati na vodi, i vape za pomoć. Podižući se, sivi dim vatre miješa se s oblacima. Mešavina elemenata vatre, vode i vazduha podseća na neku vrstu paklenog vatrometa. Odozgo, mjesec gleda pomalo odvojeno na sve što se dešava.
Uprkos okrutnosti onoga što se dešava, slika "Chesme Battle" ostavlja veliki utisak. Vidi se da je i sam slikar u procesu stvaranja platna doživio osjećaj radosnog uzbuđenja, opijenosti briljantnom pobjedom ruskih mornara. Slika se odlikuje virtuoznom tehnikom, vještinom i hrabrošću izvedbe.
Slika "Česmska bitka" I. K. Aivazovskog jedna je od slika koja veliča jednu od najslavnijih stranica u istoriji ruske flote.
Pored opisa slike I. K. Aivazovskog "Bitka kod Česme", naša web stranica prikupila je mnoge druge opise slika raznih umjetnika, koji se mogu koristiti i za pripremu eseja o slici, i jednostavno za potpunije upoznavanje sa radom poznatih majstora prošlosti.
|
U istoriji ruske flote, Česmska bitka je jedan od slavnih herojskih događaja. Sam Aivazovski, naravno, nije mogao biti svjedok ovih događaja koji su se odigrali u noći 26. juna 1770. godine. Ali u isto vrijeme, umjetnik je mogao vrlo pouzdano i uvjerljivo reproducirati sliku morske bitke na svom platnu. Brodovi gore i eksplodiraju, komadići jarbola lete do neba, dižući se plavičastocrveni plamenovi miješaju se s oblacima, mjesec mirno promatra šta se događa odozgo. Njegovo mirno i hladno svjetlo kao da naglašava paklenu mješavinu vatre, mora i vode. Osjećaj je da je sam Aivazovski, stvarajući ovu sliku, doživljavao događaj koji je u toku, tokom kojeg su ruski mornari pobijedili. Uprkos okrutnosti onoga što se vidi na slici, ostavlja utisak grandioznog vatrometa i majora. Radnja slike bila je jedna od epizoda rusko-turskog rata, u kojem se Rusija borila za prevlast na Crnom i Sredozemnom moru. Turska flota se u tom istorijskom periodu smatrala najjačom. Ali nakon nekoliko vojnih bitaka, u panici se sakrio u zalivu Česme. Progoneći neprijatelja, ruski brodovi su blokirali izlaz iz zaliva i za jednu noć potpuno uništili i spalili cijelu tursku flotu. Ruska flota je te noći izgubila samo 11 mornara, dok je turska - 10 hiljada. Čovjek. Rusija nikada nije doživjela takvu pobjedu u istoriji pomorskih bitaka. Događajima je komandovao grof Aleksej Orlov, a Katarina II kao carica. Naredila je podizanje spomenika herojima koji su učestvovali u Česmenskoj bici u Carskom Selu. Spomenik je napravljen u obliku stupa, koji i danas stoji u središtu velike bare. Alegorijsku skulpturu upotpunjuje silueta dvoglavog orla koji razbija mramorni polumjesec. Aivazovski je, želeći osjetiti razmjere pomorske bitke, učestvovao u nekim ratovima, nakon čega je stvorio mnoga bojna platna. Slika Aivazovskog "Bitka kod Česme" pokazuje briljantnu vještinu slikara, njegovu tehniku i hrabrost izvođenja. Iste 1848 Aivazovski je naslikao sliku "Bitka u moreuzu Cheos", koja je bila dostojan par za bitku kod Česme, veličajući pobjedu ruske flote. Aivazovski je bio najsjajniji od posljednjih predstavnika romantičnog raspoloženja u ruskom slikarstvu. To je posebno bilo vidljivo u njegovim patetičnim herojskim pomorskim bitkama.
Aivazovski Ivan Konstantinovič
Chesme bitka - Aivazovski. 1848. Ulje na platnu. 193 x 183 cm Muzej: Umjetnička galerija Aivazovsky, Feodosia
Priznati majstor marine, umjetnik je, kao nitko drugi, mogao prikazati more u bilo kojem njegovom stanju i raznim brodovima - od malog čamca do ogromne jedrilice. Slika prikazuje trenutak pomorske bitke ruske flote protiv turske, u kojoj je ova doživjela porazan poraz i izgubila mnoge brodove i svoje iskusne mornare.
Platno odražava odlučujući trenutak noćne bitke, kada je turska flota potpuno poražena. Ovo je monstruozan i zastrašujući prizor - ogromni brodovi gore i tonu poput krhotina, a preživjeli mornari s mukom se drže za ostatke jarbola i opreme. Nevjerovatnu snagu i užas ove bitke naglašavaju visoko uzdižući se plameni stupovi, tako da se čini da samo more bukti paklenim plamenom. Bljeskovi vatre ispisani su tako majstorski da se stvara osjećaj slike koja pršti od vrućine.
Dubina perspektive i volumen slike daje se upotrebom kontrastnih boja. Ukupna shema boja je vrlo mračna i sumorna, što ne samo da odgovara tragediji događaja, već je i zbog činjenice da se bitka odvijala noću, a dim i isparenja brodova koji su stradali u požaru bukvalno su se zatvorili. horizontu. Nebo kao takvo nije vidljivo na platnu, prekriveno je gustim velom crnog turobnog dima, na kojem se jasno izdvajaju vatreni prskanje boja zapaljenih brodova i žutog mjeseca, jedva vidljivog pod okriljem zadimljenih klubova. .
U prvom planu slike je čamac prepun ljudi koji su upravo digli u vazduh jedan od turskih brodova svojim vatrozidom. Od ove eksplozije izbio je grandiozan požar koji je ubrzo uništio gotovo cijelu tursku linearnu flotu. S druge strane platna, na ostacima njihovog potonulog broda, šačica Turaka koji su preživjeli bitku pokušava pobjeći. Sva njihova nada za opstanak leži u činjenici da će biti zarobljeni, ne dopuštajući im da se udave u tmurnim vodama Egejskog mora.
Ova istorijska bitka omogućila je ruskim trupama ne samo da spriječe Turke da slobodno kreću svojim brodovima po ovom području Egejskog mora, već i da uspostave blokadu Dardanela, što je spriječilo glavne snage turske flote da prodru u Crno more.
Koristeći tako ograničenu shemu boja, umjetnik je uspio ne samo prenijeti stvarnost pomorske bitke, već i to učiniti tako majstorski da slika izgleda kao pravi foto izvještaj s mjesta istorijskog događaja, zadivljujući maštu modernog gledaoca sa veličinom i opasnošću pomorskih bitaka prošlih epoha.
Ivan Konstantinovič Ajvazovski bio je sveobuhvatno obrazovana osoba i zanimljiv sagovornik. U mladosti je često posjećivao kuću kompozitora M. I. Glinke, gdje je svirao vlastite melodije na violini. Kasnije su dvojica uključena u Glinkinu operu Ruslan i Ljudmila.
Ruski umjetnik Ivan Konstantinovič Aivazovski (pravo ime - Gaivazovsky) rođen je u Feodosiji, u porodici bankrotiranog trgovca. Njegov otac, Jermen po nacionalnosti, bio je dobro obrazovan, znao je nekoliko orijentalnih jezika. Kao dijete, Vanja se zanimao za muziku i crtanje - i sam je komponovao male muzičke komade i izvodio ih na violini, a slikao je i ugljenom.
Roditelji nisu imali priliku da dječaku daju dobro obrazovanje. Međutim, Vanja je imao sreće: gradonačelnik Feodosije A. I. Kaznacheev primijetio je talenat Aivazovskog i lobirao da ga upiše u gimnaziju u Simferopolju.
Nakon što je tamo studirao dve godine, 1833. šesnaestogodišnji Ajvazovski je primljen na Carsku akademiju umetnosti u Sankt Peterburgu, u klasu M. N. Vorobjova.
Više od drugih, Aivazovsky je bio zainteresiran za temu mora. Tokom studija, budući marinski slikar čak je učestvovao u kampanji Baltičke eskadrile i proučavao ratne brodove. Vraćajući se s putovanja, završio je nekoliko slika koje su bile izložene na izložbi Akademije 1836. godine.
U njima se može primetiti uticaj holandskih majstora 17. veka, ali niko nije sumnjao u talenat mladog umetnika. Aivazovski je završio akademiju 1837. godine sa velikom zlatnom medaljom, koja mu je dala pravo da putuje u inostranstvo. Međutim, prije toga, odlukom Vijeća Akademije, mladi umjetnik je otišao na Krim da slika morske pejzaže. Tamo je ne samo završio mnoge pejzaže, skice sa pogledom na Feodosiju, Kerč, Gurzuf, Jaltu, Sevastopolj, već je i učestvovao u desantnim operacijama Crnomorske flote.
Godine 1839. učestvovao je u jednom od vojnih pohoda na more kao slikar. Rezultat njegovog rada na Krimu bio je niz slika, od kojih se najuspješnijim mogu smatrati "Mjesečeva noć u Gurzufu" (1839) i "Morska obala" (1840).
I. K. Aivazovsky. „Petar I u Krasnoj Gorki, pali vatru da signalizira svoje umiruće brodove“, 1846, Ruski muzej, Sankt Peterburg
Godine 1840. Aivazovski je, zajedno s drugim diplomcima akademije, došao u Italiju, gdje je brzo stekao popularnost. Tamo je upoznao N. V. Gogolja, kao i umjetnike A. A. Ivanova i Engleza J. Turnera. Aivazovski je posjetio Rim, Veneciju, Firencu, Napulj, proučavajući umjetnička remek-djela. U to vreme je završio delo: „Veče u Veneciji“ (1843, Palata, Pavlovsk); "Brodolom" (1843, Umjetnička galerija nazvana po I. K. Aivazovskom, Feodosija); "Venecija" (1843, zbirka Muzalevskog); Napuljski zaliv noću (1843, Umetnička galerija nazvana po I.K. Aivazovskom, Feodosija).
I. K. Aivazovsky. "Borba u tjesnacu Chios", 1848, Umjetnička galerija. I. K. Aivazovsky, Feodosia
Nakon Italije otišao je u Njemačku, odatle u Holandiju, zatim posjetio Francusku, Švicarsku, posjetio Englesku, Portugal i Španiju. Tokom ovih putovanja po Evropi, umetnički stil Ajvazovskog konačno se uobličio - nije radio preliminarne terenske studije i crteže, zadovoljavajući se samo nekoliko skica olovkom, rekavši da su „...pokreti živih elemenata nedostižni za kist: pisanje munja, nalet vjetra, pljusak vala nezamisliv je od prirode...” Godine 1844. dvadesetsedmogodišnji Aivazovski se vratio u Rusiju kao slavni akademik Rimske, Pariske i Amsterdamske akademije umjetnosti. Odmah po povratku u Sankt Peterburg, dobio je zvanje akademika, raspoređen je u Glavni mornarički štab kao umjetnik. Ubrzo je Aivazovski počeo raditi na velikoj narudžbi - nizu slika s pogledom na gradove na obali Baltičkog mora.
I. K. Aivazovsky. "Česmska bitka", 1848, Umjetnička galerija. I. K. Aivazovsky, Feodosia
Nakon što je izvršio narudžbu, majstor se vratio u svoj rodni grad 1845. godine, sagradio vlastitu kuću i počeo se baviti kreativnošću. U tom periodu naslikao je platna „Odesa noću” (1846, Ruski muzej, Sankt Peterburg), „Veče na Krimu” (1848, Umetnička galerija po I.K. Aivazovskom, Feodosija).
Godine 1848. Ajvazovski je završio nekoliko marina na historijske teme: „Bitka u moreuzu Hios“, „Česmska bitka“, „Navarinska bitka“ (sve u Umjetničkoj galeriji I.K. Aivazovsky, Feodosia).
Na platnu “Bitka u tjesnacu Hios” umjetnik je prikazao pomorsku bitku koja se odvija tokom dana. U prvom planu su dva broda: na jarbolu jednog vijori se bijelo-plava zastava Sv. Andrije, na drugom crvena zastava. U prvom planu, fragment jarbola s komadom jedra njiše se u zelenkastim valovima - očigledno, sve što je ostalo od potonulog broda. U pozadini, u dimu bitke, vidi se još nekoliko jarbola i jedara ostalih brodova eskadrile.
Na slici „Česmska bitka“ majstor je prikazao podvig poručnika Iljina, koji je raznio svoj brod u blizini neprijateljskih turskih brodova.
Bitka se odvija noću - na nebu, delimično prekrivenom oblacima, vidi se mesec. Nekoliko brodova gori, vojnici pokušavaju pobjeći u čamcu.
U kasnijim radovima Aivazovskog može se primijetiti jačanje tradicije romantizma („Deveti talas“, 1850, Ruski muzej, Sankt Peterburg, itd.).
Tokom Krimskog rata 1853-1856, umjetnik je više puta posjetio opkoljeni Sevastopolj. Kasnije je zabeležio događaje koje je video na platnima „Bitka kod Sinopa tokom dana“ i „Bitka kod Sinopa noću“ (oba - 1853, Pomorski muzej, Sankt Peterburg). Nekoliko godina kasnije završio je još jednu sliku posvećenu Krimskom ratu: Opsada Sevastopolja (1859, Umjetnička galerija po imenu I.K. Aivazovskog, Feodosija).
Umjetnik je 1867. godine naslikao platno „Ostrvo Krit“ (Umjetnička galerija po imenu I.K. Aivazovsky, Feodosia), posvećeno oslobodilačkoj borbi Grka protiv turskih osvajača.
U narednim godinama majstor je završio nekoliko pejzaža koji prikazuju stepe, farme, kao i pogled na Kavkaz. Međutim, unatoč činjenici da je umjetnik na njima radio s velikom marljivošću, ove slike još uvijek nisu toliko izražajne kao njegove poznate marine.
U drugoj polovini 19. veka, Aivazovski je nastavio da slika istorijske teme. Posebno su zanimljiva dela „Dolazak Katarine II u Feodosiju“ (1883); "Crnomorska flota u Feodosiji" (1890); "Brig" Merkur "napao dva turska broda" (1892); "Napoleon na ostrvu Sveta Jelena" (1897), sve - u Umjetničkoj galeriji. I. K. Aivazovsky, Feodosia).
Aivazovski je živio u Feodosiji, ali je često putovao na kratka putovanja u druge zemlje. Na primjer, 1870. godine, kao dio ruske delegacije, prisustvovao je otvaranju Sueckog kanala. Vrativši se u svoj rodni grad i koristeći samo male skice i odlično vizuelno pamćenje, kreirao je platno "Suecki kanal".
I. K. Aivazovsky. "Brig" Merkur "napao dva turska broda", 1892, Umjetnička galerija. I. K. Aivazovsky, Feodosia
Umjetnik je radio do kraja života. Poslednjih godina završio je mnoga veličanstvena dela: Crno more (1881, Tretjakovska galerija, Moskva); "Brod "Marija" tokom oluje" (1892, Umjetnička galerija nazvana po I.K. Aivazovskom, Feodosija) itd.
19. aprila 1900. godine, u jednom danu, napisao je svoje poslednje delo Eksplozija broda (umetnička galerija nazvana po I.K. Aivazovskom, Feodosija). Aivazovski je umro iste noći.
U svom testamentu Ivan Konstantinovič Ajvazovski je napisao: „Moja iskrena želja da zgrada moje umetničke galerije sa svim slikama, statuama i drugim umetničkim delima u njoj bude potpuno vlasništvo Feodosije, a u spomen na mene, Ajvazovskog, ja zaveštao galeriju gradu Feodosiji.”
Pomorska bitka Aivazovskog je, nesumnjivo, jedna od najčešćih tema koje se otkrivaju na njegovim platnima. Legendarni slikar divio se podvizima heroja-mornara koji su branili svoju otadžbinu i sa zadovoljstvom ih veličao na svojim slikama. Zahvaljujući njegovom radu, bilo je moguće ovjekovječiti sjećanje na mnoge događaje i slavne epizode iz istorije ruske flote. Svoju svjetsku slavu umjetnik također duguje mnogim remek-djelima.
Slika Ivana Aivazovskog "" zasluženo se naziva jednim od najupečatljivijih i najpoznatijih djela najvećeg marinskog slikara među onima koji pripadaju ranom razdoblju njegovog stvaralaštva. Posvećena je najznačajnijoj epizodi rusko-turskog rata, koji je odigrao odlučujuću ulogu na kraju kada su zemlje potpisale mirovni sporazum.
Platno nas vraća u 1770. godinu, u noći između 25. i 26. juna, kada su brodovi ruske flotile uspjeli blokirati značajan dio turskih brodova u Česmenskom zalivu i uništiti ih. Slika Aivazovskog „Bitka kod Česme“ postala je najbolji opis grandiozne bitke, u kojoj je autor uspeo da savršeno spoji dva suprotna osećanja: da sa jedne strane odrazi dramu događaja i „zasiti“ doslovno svaki potez osećajem trijumf, herojstvo, briljantna pobeda.
U prvom planu slike ponosno se naziru obrisi zastavnog broda ruske flote, a unutar zaliva pale i eksplodiraju turski brodovi, komadići jarbola se raspadaju.
Crno-sivi dim koji se diže iz grimiznog plamena meša se sa oblacima kroz koje se probija mesec i čini se da potpuno mirno posmatra, bacajući svoju hladnu svetlost, za sve što se dešava ispod.
Grupa ljudi u vodi privlači pažnju gledaoca na slici Aivazovskog "Česmska bitka" - to su turski mornari koji su uspjeli pobjeći nakon eksplozije njihovog broda. Pokušavaju se uhvatiti za olupinu njegovih jarbola i zadržati se, uzalud dozivajući pomoć.
Opisujući sliku Aivazovskog "Bitka kod Česme", treba napomenuti kako ona zadivljuje svojom visokom vještinom, virtuoznom tehnikom i realizmom slika.
Ovdje su boje briljantno sakupljene, prenoseći tragediju i trijumf situacije, naglašavajući moćnu mješavinu elemenata: vode, vatre i zraka.
Među najboljim platnima slavnog slikara, koji je mnoga djela posvetio opisu vojnih bitaka tokom Krimskog rata, još su dva posvećena bici kod Sinopa.
Bitka se odigrala u novembru 1853. godine, nakon što je turska država objavila rat Rusiji. Flota pod komandom Nakhimova krenula je u pravcu neprijateljske obale i, približivši se što bliže, za nekoliko sati uništila sve turske brodove koji su bili stacionirani u zalivu Sinop.
Na jednom platnu - "" - Aivazovski je uhvatio rano jutro i sam početak pobjedničke bitke za rusku flotu: more, male valove na kojima se njišu jedrenjaci, nebo prekriveno sivim oblacima i prvi oblaci dima iz topova shots.
Na drugom platnu, posvećenom bici kod Sinopa, Aivazovski je prikazan. Turski brodovi koji umiru od jarkog plamena bacaju zapaljene iverje u crnu, ali već mirnu vodu. Ruski brodovi su se ponosno smrzavali u daljini, uživajući u svom trijumfu.
Na čuvenoj slici Aivazovskog ", koju je autor napisao 1846. godine, uhvaćen je jedan od najznačajnijih događaja u istoriji ruske flote i događaji koji su je proslavili. Istorija nas vodi do oktobra 1827. godine, kada je došlo do bitke sa tursko-egipatskom flotom u zalivu Navarino.
U prvom planu je poznati ruski vodeći brod Azov, teško je oštećen kao rezultat bitke, ali u isto vrijeme odlučuje da se ukrca na neprijateljski brod. Kao rezultat toga, ruski mornari odlaze na neprijateljsku palubu da je unište.
Vještim kistom majstor je prenio tragediju i herojstvo događaja, unatoč bijesnoj vatri i oblacima dima, fragmentima jarbola razbijenih brodova, intenzitetu bitke - niko ne sumnja u ishod.
