Тень - романтично-таинственный образ, носящий сакраментальный характер сродни зеркалу. В некоторых языках, слова "тень" и "душа" идентичны, потому что во многих мифах, образ тени, - это второе "я", как египетский дух-двойник «ка». Образы восточного теневого театра играют роль визуальной поддержки повествования, этот принцип восприятия был положен в основу древневосточных настенных изображений Египта и Месопотамии. Глядя на изображения, зритель «слушал» чтение сакрального текста или вспоминал хорошо известную историю, - это и был в какой-то мере прототип театра теней.
В архаической форме теневого театра тени на экране создавали жестами рук.
Легенда относительно происхождения театра теней также пасмурно-романтичная: «Умерла жена китайского императора, он сильно по ней тосковал, и подданные придумали показать тень жены за ширмой». Так и появилась форма визуального искусства, датируемая примерно в двухсотым годом до нашей эры в эпоху императора Хань-Ву-ци. Но получил большое распространение при династии Сунь.
Театр теней соединяет в себе три вида искусства — музыку (инструментальное или голосовое сопровождение), литературу (рассказы и сценарии), ремесло (изготовление кукол) или живопись (декорации и сами куклы) в одном.
Потом тонкие полупрозрачные силуэты стали вырезать из кожи, чаще всего - ослиной. И первоначально, этот театр так и называли - "театр кукол из ослиной кожи".
Позже фигурки сталиизготовляться из всевозможных материалов - тонкой прозрачной кожи (козлиной, верблюжьей), бумаги или картона, могли быть как твёрдыми и целостными, так и гнущимися, состоящими из отдельных частей, прикрепленных друг к другу. Высота куклы чаще всего 30 сантиметров, но бывают и большие, 70-сантиметровые.
Эти фигурки прозвали марионетками. Сам по себе образ марионеток также издревле наделялся сакраментальным смыслом: "Человек - это марионетка, управляемая божеством", - утверждал древнегреческий философ Аристотель. А другой великий философ - Платон, беседуя с учениками, брал в руки марионетку и объяснял своим ученикам, что людьми, подобно марионетками, правят нити Добра и Зла, Добродетели и Пороки. Но слушаться нужно только одной нити - золотой нити разума. ("Золотой" называется нить, управляющая головой куклы.) Из чего можно заключить, что искусство это еще более древнее.
Фигурки управлялись с помощью бамбуковых, деревянных или металлических палочек.
Силуэт в китайском театре теней выражает характер. Форма глаза, головы, поза регламентируется традицией и соответствует амплуа. Одна рука куклы, как правило, держит оружие или другой характерный атрибут, другая двигается. Силуэты китайского театра были, в отличие от силуэтов театров теней европейских подражателей, раскрашены. В китайском теневом театре техника демонстрации проекций несколько отличалась от техники европейских театров. В китайском театре проекции получают на прозрачном экране, освещая сзади кожаные силуэты. Зритель видит не только контур, но и нежный цвет. В китайском театре теней силуэты, проецируемые на экран, предназначены для разглядывания, поэтому они так затейливы по контуру и цвету. Зритель слушает историю, и в это время разглядывает проекцию на экране. Персонажи иллюстрируют исторический эпос, сцены популярных романов, сказаний, музыкальных сказов, легенд, сказок, преданий, которые были интересны и понятны простым китайским зрителям. Теневые куклы были очень дорогими. Иметь их могли позволить себе только богатые люди, и хранились они в комнатах, которые считались самым священным местом жилища. Комплект придворного теневого театра насчитывал до 600 теневых фигур.
Представления театра теней проходили, как правило, ночью с заката до рассвета. В Индии на хорошо утрамбованной поляне на бамбуковых шестах ставился огромный экран. За экраном разжигался костер из скорлупы кокосовых орехов, по другую сторону, где-нибудь под манговым деревом, располагались зрители. Перед экраном садился рассказчик, и жители деревушки, затаив дыхание, слушали его рассказ о жизни богов и подвигах героев народных эпосов "Рамаяны" и "Махабхараты". Спектакль мог продолжаться много ночей подряд. И первоначально, детей на такие представления не пускали, а, мужчины и женщины смотрели их отдельно.
Поломники переносили сказания о театре по всей Азии, так оно оказалось и в Монголии. С монгольскими войсками Чингиз-хана распространились на другие регионы Азии и Европы.
Наивысшей формы театр теней достиг во времена Османской империи в Турции. Карагез "черный
глаз" - герой турецкого театра теней был самым популярным.
Прототипом Карагеза был вполне реальный турецкий кузнец, драчун и хулиган. Он жил в середине XIV века при дворе султана Орхана и работал на строительстве мечети. Очень любил поболтать со своим другом каменщиком Хадживатом. Они один за другим рассказывали друг другу анекдоты, поэтому работа шла очень медленно. Султан узнал об этом и решил казнить обоих. Не за анекдоты, а за плохую работу. И казнил, а потом раскаялся, но было поздно. Тогда, чтобы утешить султана, один из его приближенных вырезал теневые фигуры Карагеза и Хадживата и показал представление, в котором друзья снова, как живые, разыгрывали свои анекдоты. Говорят, это успокоило султана, и с тех пор спектакли с участием Карагеза игрались во всей Турции. Пьесы с ним играл один человек, которого называли карагезджи, он управлял теневыми фигурками и озвучивал по очереди всех персонажей, меняя при этом голос.
В средние века в Испании выделилась 3-я форма тетра теней, когда некоторое время артистам было запрещено выходить на сцену, а выйти хотелось, они придумали выступать за ширмой. С тех пор, использование теней живых людей для показа спектакля стало называться испанскими тенями.
В России в 1733 году упоминание о театре теней было в газете "Санкт-Петербургские ведомости": "Иные подражания позорищным играм делаются одною только тенью, которыя в темной камере на намазанную маслом бумагу наводится. И хотя таким способом показанныя фигуры ничего не говорят, однако ж от знаков и других показаний познавается, что оныя знаменуют. Сею тенью изображаются многия зело дивныя виды и их применения, что в других позорищных играх не так хорошо учиняться может". Единственный сейчас в России большой государственный Театр теней был организован в 1937 году при Музее детской книги и открылся он премьерой спектакля по роману "Тиль Уленшпигель" Шарля де Костера (один из моих любимых романов). Он работает и сегодня. Но в его репертуаре не только теневые спектакли, но и обыкновенные - кукольные.
"Китайские тени" были распространены в Европе в XVIII и XIX веках. В 1767 году, перед Великой Французской революцией, из самого Китая техника театра теней была привезена на родину французским миссионером Жюлем Алодом. И, здесь теневой театр так полюбили и много показывали, что он стал называться "французскими тенями". А самой большей славой пользовался в театр теней Доминика Серафена в Версале.
Истории театра Серафина комментировали современность, выводили героев, типы которых были узнаваемы. Проецируемые силуэты поддерживали в этом театре не эпические повествования и даже не сказки, а своего рода анекдоты. В 1790 году, во время ожесточенной борьбы между разными фракциями внутри «Учредительного собрания» за конституцию, Серафин давал на злобу дня спектакль «Национальная федерация»; в 1793 году, после казни Людовика XVI, - спектакль «Яблоко для самой прекрасной, или Свержение трона». Интерес образованных европейцев к театру теней с его специфической формой повествования, опирающегося на лаконичные визуальные образы, был составной частью «салонного» интереса к фольклору. Незатейливое шоу Серафина за 2 года приелось придворным, и театр перебрался в Париж. Театр Серафина просуществовал до 1859 г, когда его наследники заменили тени объемными марионетками.
Кроме Серафина, самым знаменитым театроведом теней последних лет Республики был бельгиец Этьен Гаспар Робер. Шоу Робера называлось «фантасмагория», что означает «коллекция призраков». Оно открылось в 1797 году, за два года до того, как Наполеон Бонапарт объявил себя диктатором и настал конец Республике, объявленной в ходе первых лет Революции. Жизнь в Париже постепенно становилась более спокойной и сытой. Массовые аресты и казни прекратились, война отодвинулась от границ Франции, в городе опять открылись светские салоны. Представление Робера проходило в развалинах монастыря капуцинок близ Вандомской площади. В ходе представления автор «являл» публике при помощи усовершенствованного «волшебного фонаря» «тени дорогих умерших»: Марата, Робеспьера, Дантона, Людовика XVI и Лавуазье, а также мифологических персонажей: Гебы, Минервы, Медузы Гаргоны. Не последнее место в шоу занимали Смерть с косой, Бродячий монах, персонаж популярного «готического романа» М.Г.Льюиса, и другие «макабрические» персонажи. Тени производили на публику неизгладимое впечатление. «Женщины падали в обморок, храбрые мужчины закрывали глаза». За пять лет существования шоу в стенах монастыря перебывал «весь Париж».
В представлениях Робертсона, как он стал себя называть, визуальные образы играют более 
самостоятельную роль, чем в китайском театре теней. Большая часть волшебных фонарей, которые использовались для показа, были довольно мощными, и были поставлены на платформы с колесами, которые позволяли быстро и бесшумно перемещать их по специальным рельсам по направлению к экрану или от него. Стремительное и бесшумное перемещение фонаря создавало ощущение того, что образ надвигается на зрителей, летит к зрителям, приближается к ним «из глубин космоса». При приближении фонаря к экрану менялось фокусное расстояние. Для мгновенного исчезновения образа применялось устройство, именуемое «кошачий глаз» - заглушка с треугольным отверстием, закрывавшая источник света, и мгновенно погружавшая публику обратно в темноту. Следующим принципиальным для «Фантасмагории» решением был полупрозрачный экран, пропускавший цветное изображение и свет через ткань, как в китайском театре теней. В китайском театре свет проникает сквозь куклы-силуэты и сквозь экран. В «Фантасмагории», силуэты, изображенные на стеклянном слайде, окружались черным светоотражающим фоном, они воспринимались как полностью автономные, самостоятельно движущиеся объекты. Пикирующие на дам летучие мыши проецировались маленькими фонарями, которые держали в руках. В шоу могло быть задействовано одновременно около 10 фонарей. Струящиеся тени получались путем проекции на дым. Вызывание "призраков" сопровождалось шумовыми эффектами, которые широко использовались в театре того времени.
Стремление к мрачным постановкам Робертсона объяснялось самой легендой (китайской) о возникновении театра теней. Здесь, образы театра символизировали важные для публики темы: погибшие в первые годы Революции политические деятели или персонажи любимых готических романов. «Ужасные» образы, созданные Робертсоном, оказались столь удачными, что надолго пережили шоу. Во время наполеоновских войн тайная полиция использовала эту технику, чтобы пугать дезертиров при попытках бегства из действующих частей. Они проецировали голову Медузы и Бродячего монаха ночью на деревья леса, чтобы напугать офицеров, пытавшихся самовольно оставить часть.
Образы «фантасмагории» задали иконографию «макабрических» картинок для «домашнего» волшебного фонаря. По этой причине Робертсона считают родоначальником одного из основных жанров современного развлекательного кинематографа - т.е. фильмов ужасов.
С 1885 г. в Париже существовало еще одно шоу, «которое заставило сбежаться весь Париж». На возрождение интереса к китайскому «театру теней» повлияла эстетика арт-нуво. Художник Анри Ривьер однажды сидел в кафе, слушал выступление певца, потом стал вырезать из салфеток и картона человечков и показывать иллюстрации к песням. Это всем так понравилось, что Анри Ривьер создал собственный театр теней.
И вот на улице Виктор-Массэ неподалеку от Монмартра открылось кабаре «Ша нуар» (Черный кот), которое посещали многие художники и писатели, среди которых были Эмиль Золя и Эдгар Дега. Кабаре в те годы имело несколько иную репутацию, чем сегодня. Оно было альтернативой официальной светской культуре. В 1887 г. куплетисту Жюлю Жу пришло в голову проиллюстрировать свою песенку на злобу дня демонстрацией теней. Песенка была посвящена скандалу в правительстве из-за распределения орденов. Номеру сопутствовал колоссальный успех. Это навело администрацию на мысль о полном переходе кабаре на демонстрацию теней.
В нем работали известные французские художники Каран де Аш, Анри Сомм и др. "Черный кот" стал большим театром: в представлениях участвовали 10-15 человек. Спектакли Ша Нуар предназначались для более искушенной публики. Показывали «Эпопею», посвященную Наполеону, «Искушение святого Антония», «Чрево Парижа» (жанровые сцены), «Сфинкс», «Поход к солнцу» (об англо-буррской войне). Огромное внимание Анри Ривьер уделял световым эффектам: для каждого спектакля изготовляли специальные цветные стекла. Тяжелые цинковые теневые фигуры передвигались с помощью сложных механизмов. Их возили по сцене на специальных рельсах. Спектакли театра теней кабаре режиссировались, как постановки «большого» театра. На экране сменяли друг друга не отдельные фигуры, как в классическом театре теней, а сцены, спланированные художниками. Театр просуществовал до 1897 г.
Самым известным театром теней сейчас являются Яванские Вайанг-Кули: куклы из вощеной
прозрачной бумаги на шарнирах, раскрашенные в различные цвета. Яванские теневые фигуры управляются артистами-кукольниками с помощью тростей и изготавливаются из шкуры буйвола.Шкуру долго выделывают в тонкую пластинку (1,5- 3 мм) желтого цвета, т.е. в пергамент. Потом над этой пластинкой работает мастер-резчик превращая ее в «ваянг» - теневую куклу. Эта профессия на Яве - одна из самых уважаемых. Резчики вырезают силуэты и покрывают их ажурной резьбой. Потом живописцы раскрашивают их, пользуясь только пятью красками: белой, желтой, синей, красной и черной. Затем куклы собираются: к ним приделываются руки, ноги и головы. И, наконец, к кукле прикрепляются трости управления. Таких кукол для одного представления нужно 100-150 штук.
_____________________________________________________________________________________
Камиль Сен-Санс - пляска смерти (Danse Macabre):
Тени существуют тысячелетиями, и с древних времен магия теней хранит свои тайны. Жизнь теней зародилась, впрочем, как и любая жизнь, в первичном хаосе. Сразу, как появился свет, появились и тени. Тени не просто охраняли свет, но и поддерживали его равновесие. Тень всегда была окутана ореолом мистики. Издавна люди верили, что тень - отражение человеческой души.
Славяне верили, что враг, наступивший на тень и произнесший проклятия, может повредить её хозяину. Считалось, что перед смертью тень покидает человека. А ещё на Руси в Сочельник было популярно следующее гадание. Выходили на улицу и смотрели на тени сидящих за столом. Если у кого-то не было тени или тень была обезглавлена - это считалось дурной приметой, предвещающей смерть. При закладке дома тень хозяина не должна была падать на фундамент, иначе человек умирал в скором времени, здание забирало его дух. Такое поверье ходило на севере.
Белорусы до сих пор лечат болезни, обводя человеческую тень на стене нитками или обкалывая булавками. Нитку затем следует сжечь, а булавки положить на порог, чтобы выгнать хворь.
Жители Болгарии считали, что из своей тени Бог создал дьявола. Именно поэтому, чтобы навредить колдуну или ведьме, нужно ударить осиновым колом по их тени, ведь сами она по приданиям не чувствуют боли.
Сербы не разрешают детям играть с собственной тенью, потому что верят, что она может проникнуть в голову и вызвать сумасшествие. Это суеверие встречается и у ирландцев. Наступить на человеческую тень - к несчастью.
Магия теней известна немногим, а те, кто знаком с теневой магией, хранят свои знания и передают его лишь достойным. Любой из видов магии имеет свою систему обучения, но в теневой магии данная система весьма условна - здесь больше ценится фантазия магия, умение воплощать в жизнь идеи. Но базовые знания все же нужны. И первое, что должен понять маг - что есть тени и их мир. Основное отличие магии Теней в том, что тени выступают и в роли объекта исследования, и в тоже время в роли учителя. И этот контакт имеет очень большое значение, именно на нем основано обучение, во многом зависящее от разговора мага с тенью.
Разные световые источники творят разные принципы тени, но отсутствие света вовсе не означает, что у объекта нет и тени. Тень - живая, и она обладает самыми разными свойствами. Одинаковых теней не бывает, и тень - это единый индивидуальный организм, а не просто отображение. Более того - Тень обладает сознанием через принцип текучести, а познание этого является практикой работы с Тенью.
Может именно в силу своей мистичности и загадочности тени и стали "актерами" театров теней.
История возникновения театра теней в разных странах
Театры теней показывают фантастические истории из фольклора или мифологии, но по происхождению эти истории очень отличаются. Различия в происхождении историй могут быть связаны с тем, что стили и культурные особенности теневых спектаклей отличаются в разных странах. Например, китайские спектакли теней как правило отображают исторические события; индийские пьесы - религиозного происхождения и основаны на эпосах, таких как Махабхарата и Рамаяна; в то время как турецкие пьесы - это, в основном, комедийные представления.
Китай: смерть возлюбленной
Театр теней насчитывает 2000-летнюю историю, и является родоначальником драматургии в Китае. Первые записи о существовании китайской разновидности этих театральных представлений относятся к 1000 году н.э., хотя исследователи уверены, что они существовали гораздо раньше.
Большинство ученых утверждают, что искусство театра теней уходит корнями в Китай эпохи династии Хань (漢朝) (206 до н.э. — 206 н.э.). Согласно легенде у императора Ву Ту (140 год до н. э. — 87 год до н. э.), было много наложниц, но одну он любил больше всех остальных. Когда она умерла, он был настолько опустошен, что потерял интерес к жизни и пренебрегал всеми своими обязанностями. Его советники старались, как могли, взбодрить своего правителя, но ничто не могло заглушить его боль и утешить его в горе. В конце концов, один из лучших художников при дворе создал куклу, похожую на возлюбленную императора, используя кожу осла и цветную материю. Он подсветил шелковый экран, и благодаря подвижности куклы, изобразил изящные движения, стараясь подражать даже интонации голоса девушки. Благодаря такому «возвращению» возлюбленной, император утешился и вернулся к выполнению обязанностей, к великому облегчению его советников.
Есть другая, менее романтичная версия возникновения театра теней. Говорят, что дамам в Китае было непозволительно смотреть живые представления, поэтому для женщин проходили представления теней, которые были очень популярны.
Театр не выделялся в отдельное искусство до вступления династии Чжао (趙), основавшей в 960 году империю Сун (宋朝). Из северного Китая, где зародился театр, он распространился по всей стране, затем стал известен в Центральной Азии. В то время уже существовало три вида театров: budaihsi – где используются руки или перчатки, kueileihsi - марионетки и собственно сам театр теней.
К XIII веку относятся первые упоминания о театре «Даоцин» (то есть «даосские чувства»), дошедшем до наших дней. Китайские мастера тени творят настоящие чудеса — их куклы двигаются как в мультике, с невообразимой скоростью. Иногда куклу ведут три актера, она может брать предметы, делать сальто и еще много разных трюков. За основу сюжета часто берутся притчи, сказки о животных с глубоким философским смыслом. В XVIII веке теневой театр из Китая попал в Европу и поэтому получил название «китайские тени».
Индия: танцующие боги
Турция: комедийные представления
Китайские, индийские и турецкие представления теней до сих пор очень популярны более чем в 20 странах по всему миру, включая Индонезию, Малайзию и Францию. Стили и культурные особенности этих пьес могут отличаться, но в одном они схожи - они обеспечивают часы интересных представлений для публики.
Театр теней в Европе
Дальнейшее развитие театра теней привело к появлению фотографии и кинематографа. Впрочем это будет много позже. А пока во Франции, в которой благодаря Великой революции утвердился «новый порядок» и возник новый зритель - «массовый», - который привык иметь мнение, выражать его и рассчитывал на то, что с его мнением будут считаться, была осознана автономность «популярной» культуры, о чем пишет Питер Берк в статье «Революция в популярной культуре». В годы революции экранные шоу устраивали в Париже немцы Филидор, Филипсхол, Шрепфер, француз Оливье.
Но самым знаменитым шоуменом последних лет Республики был бельгиец Этьен Гаспар Робер, колоритная фигура, наподобие Казановы или графа Калиостро. До приезда в Париж он успел поработать художником в родной Бельгии, сложить с себя сан священника, оставить пост преподавателя физики в университете города Льежа. В Париж он приехал в поисках поддержки для осуществления своего проекта изготовления гигантских зажигательных стекол, при помощи которых аэронавты с воздушных шаров должны были, по мысли изобретателя, уничтожать вражеский английский флот. С флотом не получилось, и тогда авантюрист применил свои стекла для создания иллюзий. Открывая в 1797 году, за два года до того, как Наполеон Бонапарт объявил себя диктатором и покончил с революционной Республикой, шоу, названое «фантасмагорией», т.е. «коллекцией призраков», бельгиец взял себе сценическое имя, которое меняло его фамилию на английский манер: Робертсон.
За пять лет существования шоу Робера в развалинах монастыря капуцинок близ Вандомской площади перебывал «весь Париж». Популярность шоу объяснялась остроумием Робера в использовании оптических эффектов, каждый из которых по отдельности был изобретен и опробован другими авторами. В ходе представления автор «являл» публике при помощи усовершенствованного «волшебного фонаря» «тени дорогих умерших»: Марата, Робеспьера, Дантона, Людовика XVI и Лавуазье, а также мифологических персонажей: Гебы, Минервы, Медузы Гаргоны. Не последнее место в шоу занимали Смерть с косой, Бродячий монах, персонаж популярного «готического романа» М.Г.Льюиса, и другие «макабрические» персонажи. Тени производили на публику неизгладимое впечатление. «Женщины падали в обморок, храбрые мужчины закрывали глаза». Свидетели, посетившие шоу в годы его расцвета, между 1799 и 1801 г., рассказывают, что в подвале при демонстрации теней царила кромешная темнота и зловещая тишина. Ощущение темноты усиливалось обивкой стен из черного бархата. Демонстратор и его помощники, а также все необходимые устройства были скрыты от зрителей экраном: возникало ощущение внезапного появления образа или тени, проецируемой при помощи фонаря, что заставляло зрителей замереть от неожиданности. Образ мог стремительно расти, надвигаясь на зрителя, а потом исчезнуть так же внезапно и бесследно, как появился, кануть в полную темноту. Более маленькие и подвижные тени могли молниеносно пикировать из углов на одежду и прически зрительниц, вызывая неописуемый ужас. Некоторые тени струились, извиваясь и трансформируясь. Лица персонажей шоу искажали гримасы. Тени появлялись в зловещей тишине, которая иногда разрывалась похоронным звоном колоколов, громом и молнией, а также загадочной музыкой, льющейся неизвестно откуда. Вызывание "призраков" сопровождалось шумовыми эффектами, которые широко использовались в театре того времени. В распоряжении Робертсона были машины для создания грома и шума дождя. Музыкальное сопровождение шоу создавалось на хрустальной гармонике, - инструменте, из которого музыкант извлекал звук трением пальцев о края 37 – 46 стеклянных полушарий, посаженных на металлическую ось.
Вот что о представлении Роберстона рассказывает очевидец: "Децемвир республики сказал, что мертвые не возвращаются, но сходите на сеанс Робертсона, и вы убедитесь в противном. Ровно в семь часов я находился в павильоне Эшикье в обществе сотни сограждан, когда в комнату, где мы сидели, вошел бледный, худой человек и, потушив свечи, сказал: "Граждане, я не из тех шарлатанов, которые, подобно Каллиостро, претендуют на сверхъестественные силы, и опыты мои исключительно научного характера. На страницах газет я обещал публике возродить к жизни умерших, и я сделаю это. Тем из присутствующих, кои пожелали бы увидеть тени дорогих и близких для них умерших, стоит лишь сказать слово, и я исполню их желание". - После этих слов наступила жуткая пауза. Ее нарушил порывистый человек со сбившимися волосами и серьезными печальными глазами. Вскочив на скамью, он воскликнул: "Так как официальные газеты отказали мне в просьбе почтить память Марата, я был бы рад увидеть хотя бы его призрак". Робертсон вылил на огонь находившейся тут же жаровни каких-то эссенций, бросил туда два номера "Газеты свободных людей" и один номер "Друга народа", и среди дыма сгорающих эссенций появился бледный призрак человека в красной шапке якобинцев. Человек, по желанию которого был вызван призрак, по-видимому, узнал в нем Марата и бросился вперед, чтобы сжать в объятиях любимого вождя, но призрак печально улыбнулся ему и исчез. Вызывали также знаменитых людей - Вольтера, Мирабо, Руссо, Лавуазье; но чаще всего - Робеспьера, который вставал из могилы и исчезал в воздухе при блеске молнии
".
Газета «Эспри де Луа
» о представлениях Робертсона: "Робертсон выливает на горящую жаровню два стакана крови, бутылку серной кислоты, двенадцать капель азотной кислоты и туда же швыряет два экземпляра «Журналь дез ом либр». Тут же мало-помалу начинает вырисовываться маленький мертвенно-бледный призрак в красном колпаке, вооружённый кинжалом. Это призрак Марата; он ужасающе гримасничает и исчезает
".
"Курье де спектакль
": "Робеспьер встает из могилы, хочет подняться. Его испепеляет молния. Тени дорогих усопших смягчают картину. По очереди появляются Вольтер, Лавуазье, Жан-Жак Руссо, Диоген, который с фонарем в руке ищет человека и как бы ходит по рядам зрителей. Среди хаоса появляется сверкающая звезда, в центре которой написано "18 брюмера". Вскоре облака рассеиваются, и мы видим умиротворителя. Он предлагает Минерве оливковую ветвь. Она ее берет, делает из нее венок и возлагает на чело юного французского героя. Нечего и говорить, что эта ловкая аллегория всегда вызывает восторги.
"
После закрытия шоу из-за скандала, он путешествовал по Европе, в том числе провел более 7 лет в России, куда приехал по приглашению Академии Наук, поставил рекорд высоты полета на воздушном шаре, и наконец, оставил подробные мемуары о своей бурной жизни.
Что касается самих «ужасных» образов, созданных Робертсоном, то они оказались столь удачными, что надолго пережили шоу. Во время наполеоновских войн тайная полиция использовала технику и образы, чтобы пугать дезертиров при попытках бегства из действующих частей. Они проецировали голову Медузы и Бродячего монаха ночью на деревья леса, чтобы напугать офицеров, пытавшихся самовольно оставить часть. Савояры, которые с переносным волшебным фонарем за спиной бродили из деревни в деревню, показывали непритязательной публике образы «фантасмагории» вместе с другим затейливыми картинками просто на белой стене или на листе бумаги. Шоу Робертсона, воспроизведенное благодаря савоярам и добровольным продолжателям его дела множество раз, стало жанрообразующим для определенного типа публичных развлечений, которые были окончательно, хотя и не полностью забыты по мере утверждения и распространения искусства кино. Образы «фантасмагории» задали иконографию «макабрических» картинок для «домашнего» волшебного фонаря, производившихся без значимых изменений существенными тиражами еще и в начале XX века. Персонажи «макабрических» серий для волшебного фонаря вдохновляли родоначальников фильмов ужасов. По этой причине Робертсона считают родоначальником одного из основных жанров современного развлекательного кинематографа.
Силуэтная анимация Лотты Райнигер (Lotte Reiniger)
Лотта Райнигер (нем. Lotte Reiniger, 2 июня 1899, Берлин — 19 июня 1981, Деттенхаузен) — немецкий режиссер анимационного кино, получившая мировую известность благорадя силуэтным фильмам.
Но театры теней сохранились. И сегодня они работают в Греции, Чехословакии, США. В России театр теней используется как дополнение к постановке, для создания визуального эффекта, а не как самостоятельный театр. Сейчас, с появлением новых видов развлечений, театру теней как и многим другим видам традиционного народного искусства угрожает исчезновение. В Китае говорят о необходимости внести заявку на включение теневого театра в список объектов мирового наследия ЮНЕСКО во избежание исчезновения этого вида искусства.
Сегодня тени стали не только актерами, но и произведениями искусства. Японская художница Куми Ямашита (Kumi Yamashita), попавшая в США в 1984 году по программе обмена студентами, живущая на Махэттене и работающая в своей крошечной студии на Лонг Айленде, создает потрясающие визуальные эффекты с помощью света, тени и самых простых форм, таких, например, как буквы алфавита. В своей инсталляции Оригами (2005) Куми Ямашита сжимала и складывала квадратные листы алюминия таким образом, что когда они висят на стене и подсвечиваются сбоку, то отбрасывают тени человеческих профилей. Таким же образом объекты различных форм при правильной подсветке создают тени в виде лиц и фигур. Или вот еще: кусок ткани, из которой художница вытянула определенные нитки, волшебным образом превращается в портрет ее матери. А гвоздики, вбитые в белую доску и обмотанные черной нитью, вдруг образовывают портрет мужчины. Ее представителем является Галлерея Кент, где выставляются и продаются работы художницы по цене от 5 до 20 тысяч долларов США.
Глядя на эти остроумные работы, невольно вспоминается платоновская пещера. Люди, живущие в ней, видят лишь тени на стенах - слабые отражения всего прекрасного, что есть в настоящем мире. Но что, если вместо прекрасного за порогом пещеры - всего лишь огромная куча мусора? А тени шевелятся лишь за счет того, что ветер колышет пламя костра?
И еще. Если в мусорную инсталляцию британских авторов отправить на ПМЖ известного сурка Фила (или любой его местечковый аналог), то он всегда будет видеть собственную тень и прорицать похолодание.
Фотографы из Нью-Йорка Russ и Reyn также не обошли стороной «теневой» проект и решили повеселиться с таинственной актрисой, представив необычный фото-перфоманс под названием «Shadow hands» (Руки-тени). Фото-дуэт Russ и Reyn решил на более творческом и высоком уровне предаться самому любимому детскому занятию – представлениям театра теней. Рука-тень интересно сыграла свою роль, которая состояла в том, чтобы наказать, испугать и подурачиться с девчушкой-моделью, которая в свою очередь тоже не подвела в мастерском исполнении теневого перфоманса.
Как же навести тень на плетень? Оказывается все не так уж и сложно
 |
| carivna |
Если будете держать руку ближе к лампе - тень будет больше; если держать руку дальше от лампы, ближе к экрану,- тень отчетливее, чернее и меньше. Этим можно отлично пользоваться.
Тренируйтесь, и всё у вас получится. Добавьте немного воображения — и волшебные тени оживут на экране. И как когда-то в детстве, вы откроете потайную дверцу в загадочный мир теней.
Тени пляшут на стекле
Сочиняют танцы
Тени, лежа на столе
Прогоняют глянцы
Тени бродят в голове
Обживаясь прочно
Тени бегают в траве
В ней, зеленой, сочной
Тени тихо говорят
Про углы и морок
Про задушенных котят
Слышишь этот шорох?
Тени пишут по стеклу
Вязкой мглою знаки
Тени гавкают в углу
Глоткою собаки
Тени светят фонарем
По лицу. И ночью
Тени празднуют втроем…
Тени – ОБОЛОЧКИ!!!
и в заключение еще о магии тени
Тайные знания древности
Свойства тени, ее особенности и возможности несколько тысячелетий изучает одно из древнейших ответвлений колдовства – теневая магия. Этот раздел магии, скрываемый от простых людей посвященными в тайные знания адептами, не так безобиден, как кажется на первый, неискушенный, взгляд.
Одно из направлений теневой магии — магия подчинения, применяя которую колдун способен напрямую воздействовать не только на волю человека, но и на его судьбу. Чтение мыслей, предсказание будущего, полное или частичное подчинение, приворотная магия, изменение личности, порча – далеко не полный список обрядов теневой магии.
Осведомленные о тайных возможностях теневой магии правители под страхом смертной казни запрещали своим подданным наступать на свою венценосную тень, а деревенские знахарки изгоняли из человека порчу, проводя магический ритуал с тенью исцеляемого.
Не понаслышке знакомы с теневой магией и даосские монахи, с помощью длительной медитации и собственной тени открывающие врата для перехода в другой, параллельный, мир теней.
Запомните, что Тень является вашим союзником и близким существом. Она охраняет вас и ваше существо. Но не вздумайте быть слабее своей тени, иначе она начнет управлять вашими действиями. И только от вас зависит, станет ли ваша тень вашим другом и союзником.
Вообще, тени очень хитры, но если вы сумеете с ними подружиться, то и многому научитесь. Существует много техник работы с тенями, и вот одна из них:
Познакомьтесь с тенью. Сядьте в том месте, где вас не потревожат, погасите искусственный свет и зажгите свечу. Впоследствии вы можете работать и при искусственном освещении, но для начала все же лучше свеча. Поставьте свечу так, чтобы впереди вас была четкая тень, устройтесь поудобнее и приступайте к знакомству. Для начала просто заметьте вашу Тень, как будто это незнакомый человек. Рассмотрите ее, знакомясь и постепенно меняя свое отношение к ней, как будто постепенно Тень становится вашим самым близким другом. При этом вы можете даже вслух разговаривать с ней и прикасаться. Совершая движения, обратите внимание - как она относится к этому и что испытывает. Попробуйте испытать на себе ее ощущения. При этом не рекомендуется затрагивать грустные моменты. Затем начните обращать внимание, как ваша тень везде и всюду вас сопровождает, на что и как падает. Проследите, как она меняется в различных ситуациях, как реагирует на вашу радость или грусть. Только не превратите это в навязчивую идею. Играйте с вашей тенью и постепенно добавляйте свои собственные практики взаимодействия. Постепенно, изучив поведение вашей тени в той или иной ситуации, вы сможете при ее помощи предчувствовать события и советоваться с ней. Вы сможете ощущать нечто новое. Обычно люди называют такое чувство интуицией, но правы ли они?
Защититься от колдунов
Мнения о тени достаточно сильно разнятся – одни учения считают тень лучшей половиной человека, другие – антиподом его личности, но магические свойства тени признаны всеми школами эзотерики.
Тень, отбрасываемая живущими на Земле людьми – один из отличительных признаков принадлежности к нашему миру. Именно поэтому отсутствие тени у вампиров считается неоспоримым доказательством их потустороннего происхождения.
Тень — постоянная спутница света, имеет собственную индивидуальность и энергетику, но очень сильно привязана к своему хозяину, чем и пользуются чернокнижники и маги.
Чтобы не стать жертвой негативных магических воздействий, необходимо соблюдать простые меры предосторожности.
● Никогда, ни при каких обстоятельствах не позволяйте другим людям умышленно наступать на вашу тень, хлопать ее руками, обводить мелом, карандашами или воском, пришпиливать иголками, булавками, поливать водой, нечистотами, плевать, сыпать мусор.
● Крайне неблагоприятно, если тень длительное время падает на битые стекла и следы крови.
● Будьте внимательны при общении с окружающими: если вдруг при разговоре вы внезапно почувствуете слабость – прервите беседу и выйдите из помещения или хотя бы поменяйте свое местоположение так, чтобы ваша тень не падала на собеседника и тяжелые предметы.
Полезные свойства тени
Как у всего в нашем мире, у магии тени есть и положительные стороны: при правильном подходе она может принести немало пользы. Человек, знающий секреты магии тени, может с ее помощью защититься от врагов, стать притягательным для противоположного пола.
Пророческие сны, предугадывание дальнейшего развития событий, так называемое «дежа вю» — за все эти способности человека также отвечает тень. У всем знакомой фразы «спрятаться в тени» есть скрытый смысл – используя тайные знания, можно полностью слиться с тенью, став незаметным для окружающих.
Сделать тень своей союзницей поможет магический ритуал, обостряющий интуицию и объединяющий сущности тени и человека.
Магический ритуал «Слиться с тенью»
Ритуал можно проводить в любое время суток, но для начинающих самое оптимальное время – ночь. Вам понадобится источник света – лучше, если это будет не свеча, а обыкновенный фонарик.
Для проведения магического ритуала сядьте на кровать, держа перед собой на расстоянии вытянутой руки источник света. Затем нужно медленно лечь на свою тень, плавно сложив вытянутые руки на груди.
Старайтесь своим телом почувствовать живую сущность тени, закрыв глаза, слейтесь с нею, отбросив границы своего сознания. Когда тень примет вас, на несколько мгновений вы сможете ощутить вашу связь и совместную безграничность, простирающуюся во Вселенную.
Иногда это состояние может сопровождаться легким подташниванием и чувством потерянности и одиночества. Не пугайтесь этих новых для себя ощущений: ведь в этом путешествии вы не одни. Именно в эти мгновения ваши открытые энергетические каналы как губка впитают в себя магию тени, расширяя горизонты ваших способностей.
Гадание по теням берет своё начало в Древнем Египте и с успехом применяется в наши дни. Издревле тени отождествлялись с тайной, загадкой. Мир теней - мир сверхъестественного. Тени олицетворяли собой души умерших людей. Известны случаи, когда во время проведения спиритического сеанса тень вызываемого умершего отображалась на стене. Многие скептически относятся к оккультным наукам. Но разве может вещь, ложная по своей сути, пройти через века и по-прежнему широко применяться в современном мире? Может ли посредственный артист эстрады завоевать признание слушателей и сохранить её на долгие годы? Может ли ложное утверждение долгое время оставаться в силе, если мы говорим о такой деятельности, как гадание, где правдивость теории достаточно легко проверить?
Гадание по теням основано на передаче информации от вашего информационного поля и, таким образом, является своеобразным "считыванием", сканированием. Испокон веков считалось, что пламя обладает магической, очищающей силой. Ему находили различное применение.
Все что вам потребуется для гадания — это одноцветная небольшая тарелка, без рисунков и художественных оформлений; лист белой бумаги, размер которого будет прямо зависеть от ваших данных. Если у вас светлые волосы, желательно, чтобы тарелка была белого цвета, если темные — спокойного голубого либо зеленоватого, если яркие (рыжие, красные и т. п.) — розового. Если там, где вы собираетесь гадать, нет белой стены, обзаведитесь выглаженной белой простыней, чтобы ею можно было завесить стену. Следите за тем, чтобы в комнате не было сквозняков или потоков воздуха, которые могли бы нарушить горение пламени и заставить колебаться ткань. Позаботьтесь о том, чтобы в комнате не было зеркал. Выполняя роль отражателей, они способны исказить информацию, особенно если их несколько и они стоят друг напротив друга. Постарайтесь, чтобы в помещении было как можно темнее: если дневного света еще много, завесьте окна. Все осветительные приборы должны быть выключены. Все фотографии, присутствующие в комнате, отверните от себя: известны случаи, когда считывалось информационное поле с фотографии и проявлялась информация о сфотографированном человеке, а не о гадающем. Снимите все заколки для волос, резинки, украшения, часы, пояс и любые предметы, стесняющие движения. Отключите все телефоны. Никогда не мойтесь перед гаданием. В комнате вы должны быть одни. Если будет несколько человек, считывание все равно произойдет, но с кого — будет определить очень сложно, а то и невозможно.
Чтобы верно определить размер и форму листа бумаги потребуются некоторые сведения о гадающем.
1. Место рождения гадающего. Например, это город Пермь. Количество букв в слове «Пермь» = 5.
2. Полное имя гадающего. Например, Иван. Количество букв = 4.
3. Отчество гадающего. Предположим, Иванович. Количество букв = 8.
4. Фамилия. Например, Иванов. Количество букв = 9.
5. Дата рождения в формате дд.мм.гггг. Например, 01.01.2001.Сумма цифр = 0 + 1 + 0 + 1 + 2 + 0 + 0 + 1 = 5.
6. Дата гадания в том же формате, что и дата рождения. Например, 26.06.2014. Сумма цифр = 2 + 6 + 0 + 6 + 2 + 0 + 1 + 4 = 21.
7. Попытайтесь как можно более точно, но кратко сформулировать интересующий вас вопрос. Например, «Каких опасностей мне ждать от предстоящей экспедиции?». Общее число букв = 46.
Итог: У нас имеются следующие числовые показатели: 4, 5, 5, 6, 8, 21, 49.
Берем проволоку и сгибаем из нее многоугольник с семью сторонами, которые должны соотноситься как полученные числовые показатели. За единицу можно принять любую величину, но чем больше она будет (например, сантиметр), тем дольше будет гореть лист, и тем больше информации вы получите. Затем накладываем многоугольник на чистый лист бумаги и очерчиваем его с внутренней стороны, после чего вырезаем бумагу по полученной линии. Это и есть нужный вам лист. После этого возьмите лист в руки и сосредоточьтесь на своем внутреннем ощущении в течение необходимого вам времени, чтобы вы смогли отрешиться от всего и погрузиться в себя (при этом все остальные атрибуты должны быть готовы: простыня вывешена, тарелка подготовлена и т. п., так как после сосредоточения начинается непосредственный процесс гадания).
Когда вы почувствуете, что готовы, сожмите лист, вкладывая в него всю силу своей мысли. Будьте очень внимательны. На этом этапе требуется максимальная концентрация! Затем придвиньте тарелку поближе к стене, положите лист на ее выпуклую сторону и подожгите его. С этого момента начинайте внимательно следить за всеми теневыми образами, отображающимися на стене. Старайтесь уловить не каждую деталь в отдельности, а выложить из них цепь событий и выявить связь. Наблюдайте как можно более внимательно, запоминайте все образы, которые вы увидели. Не отвлекайтесь на толкование этих образов, не обращайтесь к Толкованию, просто ловите их и фиксируйте в своей памяти. Как правило, образы сменяются с молниеносной скоростью, буквально гонятся один за другим. Многие в процессе появления символов узнают недавнее, очень значимое для них событие: сильные душевные раны либо очень яркие впечатления оставляют глубокий след, который часто обнаруживается при считывании. Некоторые начинают слышать прерывистые звуки или нарастающий шум в голове. Как правило, общая окраска чувствуется сразу. Гадающий ощущает на себе негативную или позитивную энергию. Весь процесс продолжается от нескольких секунд до нескольких минут, в зависимости от величины листа. Важно, чтобы момент горения листа происходил непосредственно при переходе суток. Как только догорел лист, обратите внимание на форму пепла. Очертания, нарисованные пеплом, тоже могут быть истолкованы как тени, но, как правило, пепел обозначает весьма отдаленное будущее.
В ситуации если какая-либо часть листа просто не сгорела, зажигать повторно не нужно. Разумеется, для такого гадания — нужна только одноцветная тарелка небольших размеров, без каких либо рисунков и оформлений; кроме того, все советуют лист именно белой бумаги, и размер его будет зависеть от данных гадающего. Если у человека светлые волосы, нужно, чтобы сама тарелка была с белым оттенком, а вот если темные — тогда спокойного зеленоватого или голубого, а вот уже, если яркие (красные, рыжие и т. д.) — тогда розового. Кроме того, если в комнате нет белой стены, нужно обзавестись белой простыней, и при помощи ее можно просто завесить стену. Безусловно, необходимо следить за тем, чтобы в этой комнате не было потоков воздуха или сквозняков, которые могут нарушить само горение пламени или же просто заставить колебаться саму ткань. Важное условие в комнате не должно быть зеркал. Ведь они способны исказить поучаемую информацию при гадании, особенно если их в комнате несколько. Необходимо постараться, чтобы в этой комнате было темнее: возможно надо будет завесить окна. Разумеется. все осветительные приборы необходимо выключить. Также все фото, которые есть в комнате, необходимо отвернуть от себя: ведь известны случаи, когда показывалось - информационное поле с фото и показывалась информация о неком сфотографированном человеке, а не о самом гадающем. Также нужно снять все заколки с волос, часы, резинки, украшения, пояса и иные предметы, которые стесняют движения. Также желательно отключить все телефоны. И не надо мыться перед самим гаданием ведь не будет правильного значения гадания. В этой комнате нужно быть одному. Да, безусловно, если в самой комнате будет пару человек, тогда считывание произойдет, но вот с кого — определить будет достаточно сложно, а в некоторых ситуация и невозможно. И еще, не приступайте к гаданию повторно в этот же день, даже если результат вас не удовлетворил.
Теперь вы можете расслабиться и приступить к изучению увиденных символов. При трактовке символов в первую очередь обращайте внимание на то, насколько ясно этот символ вырисовывается и насколько легко узнается. Четко обозначающиеся, легко узнаваемые очертания говорят о том, что такому символу нужно уделить повышенное внимание. В таблице приоритетов он будет занимать одно из лидирующих мест. Как правило, описание данного символа имеет наибольшее значение. Например, если это предостерегающий символ, то вам следует четко запомнить это предостережение, так как оно наверняка окажется весьма существенным для вас. Если это предвещающий символ, то вы можете быть уверены, что событие окажется очень ярким и запоминающимся.
Следующий по значимости показатель — время отображения символа на стене. Иногда случается, что один символ «зависает» на достаточно продолжительное время в рамках времени гадания. Это тоже своеобразный показатель «устойчивости» данного события. Если четкость форм является признаком качественной характеристики события, то временной показатель отображает время воздействия этого события на вас. Например, если вы четко распознали символ «ЖУК», то это будет обозначать, что то, что скрывается, окажется действительно очень важной и неожиданной для вас новостью, а если жук еще и надолго задерживается на стене, это обозначает, что новость будет утаиваться весьма долго, прежде чем вы сможете ее узнать. Старайтесь запоминать последовательность символов и также уделяйте внимание цветовой характеристике. Густые, черные тени имеют преимущество перед серыми, слабозаметными.
Среди знаков встречаются такие разновидности, как предупреждающие знаки (о какой-либо опасности, беде), предвещающие знаки (радостное событие, удачу) и наводящие знаки (когда известно, что существует некая опасность, но непонятно, от кого или чего она исходит). Следует также помнить о том, что символы с негативным названием далеко не всегда имеют такое же значение.
Если ваше собственное подсознание не подсказывает правильного трактования значения гадания по теням, то, вполне, можно обратиться к сонникам или узнать значение тени по гаданию на кофейной гуще. Традиционно, есть фигуры несущие общеизвестную символику: лодка или парусник - путешествия, фигура человека - друг или возлюбленный, ворон - дурные вести или неприятности... Подключив фантазию, можно понять, доброе или злое предзнаменование сулит вам гадание по тени от бумаги. Если толкования нужного образа не найти, попробуйте перефразировать, например: Кошка - Кот, Собака - Пёс, Извозчик - Кучер, Полковник- Офицер и т.д.
Кстати, подобные часы можно сделать самостоятельно (они могут пригодиться, например, для дачного участка). При расчете часов не нужно выдумывать велосипед и рассчитывать сложные формулы. Все уже придумали за нас. По этому рекомендую скачать программу shadows , для расчета солнечных часов. В бесплатной версии этой программы можно рассчитывать горизонтальные, вертикальные и экваториальные часы.
 |
| Для начала необходимо выбрать страну и город где будут установлены солнечные часы |
 |
| Выбираете тип часов: горизонтальные, экваториальные или вертикальные. |
 |
| После этого вам будет предоставлен циферблат, на котором можно дополнительно нанести часовые сектора 30 мин, 15 мин и 5 мин. Место установки гномона обозначены буквами А и В. |
 |
| Размеры гномона (стрелки) так же указываются, вы можете вырезать его по размерам или распечатать в масштабе 1:1. |
 |
| Готовый прибор необходимо ориентировать по компасу на север. Только если Вы используете дешевый китайский компас, то он не всегда показывает правильное направление из-за металлических предметов, которые находятся вблизи. Поэтому, если вы установили часы, а они показывают не правильно, попробуйте их переориентировать. |
И последнее. Знаете сколько весит ваша тень ?
Давайте для начала вспомним Питера Пэна, говорят, у него была живая тень, но она была настолько незначительной, что кажется весила не больше сигаретного дыма. Питер Пэн был, конечно, вымышленным персонажем, хотя на квантовом уровне, возможно, это и не имеет значения, к тому же, его создатель, Дж.М. Барри, не имел достаточного количества научных знаний. Давайте теперь обратимся к гипотезам ученых. 400 лет назад астроном Иоганн Кеплер заметил, что хвосты комет всегда обращены в сторону от Солнца, и пришел к выводу, что солнечные лучи оказывают давление, которое уносит частицы в сторону. А в конце XIX века физик Джеймс Клерк Максвелл сформулировал уравнение для подсчета давления света, которое было подтверждено экспериментально в 1903 году. Таким образом, можно сделать вывод, что наши тени на самом деле весят меньше, чем ничего.
Театр теней возник еще в Древнем Китае. Исполнителями в нем являются не актеры или куклы, а их тени. Очень важно, чтобы на белом экране, освещаемом мощным прожектором, силуэт смотрелся четко и выразительно. Этот вид искусства приобретает все больше поклонников. В Москве своими необычными постановками радует детишек и их родителей Театр теней на Измайловском.
Был основан еще в 1944 году художником Екатериной Зонненштраль и режиссером Софьей Свободиной. До конца 50-х годов в работе театра использовались только проекционные куклы, которые дают на экране четкий черный силуэт. Для репертуара выбирались произведения как русской, так и зарубежной классики.
За первые два десятилетия существования творческим коллективом театра было поставлено почти 50 спектаклей. Будучи передвижным, театр много выступал в школах, домах пионеров, пионерских лагерях, а также в различных организациях, радуя своими представлениями как детей, так и взрослых.
В 1957 году театр стал дипломантом первого Всесоюзного фестиваля кукольных театров, где он представил спектакль «Ашик-Кериб» по Лермонтову, а в 1958 году был удостоен Серебряной медали на Всемирной выставке в Брюсселе.
В конце 50-х годов театр начинает применять в своих работах приемы традиционного китайского тетра теней - театра «кукол на просвет». С этого времени технологии и китайского театра, и проекционного стали основой сценической практики Московского театра теней. А первой постановкой с применением приемов, присущих китайскому театру, стал спектакль «Приходи, сказка».
Важным событием в истории театра стало получение им в 1988 году собственного помещения на Измайловском бульваре. В 1989 году Театр теней на Измайловском вышел из состава Москонцерта. С этого времени он стал самостоятельной творческой единицей.
В репертуаре театра много замечательных спектаклей. В основном это постановки для детей. Можно отметить несколько самых ярких:
Радует юных зрителей и такими сказками, как «Дюймовочка», «Щелкунчик», «Карлик Нос», и многими другими.
Не забывает театр и о взрослых зрителях. Для них были поставлены спектакли «Последний день Казановы» по пьесе «Феникс» Марины Цветаевой, а также «Вий» по одноименной повести Николая Васильевича Гоголя к 200-летнему юбилею писателя.
Театр теней на Измайловском не только ставит но и знакомит их со своими профессиональными секретами. Для них в театре работает детская театральная студия «Теневичок». Детвору здесь не только учат умению мастерить теневых кукол, но и дают попробовать свои силы в качестве актеров. Для юных поклонников театра теней разработана специальная программа занятий, в которую входят:
Детская театральная студия разделена на две группы:
Руководители являются артистами Московского театра теней. Оба - профессиональные педагоги.
Театр теней на Измайловском бульваре поставил несколько спектаклей по рассказам Артура Конан Дойля о знаменитом сыщике Шерлоке Холмсе и его друге докторе Ватсоне. Театр теней впервые обратился к этому автору, хотя именно здесь есть уникальные возможности для передачи таинственной атмосферы английского детектива.
Уникальный получает множество замечательных отзывов от своих поклонников. Положительным считают то, что в театре много спектаклей для дошкольников. Сцена небольшая, очень красиво украшена, зал уютный, сцену хорошо видно.
Родители довольны тем, что организаторы позаботились о комфорте юного зрителя: кресла удобные, для детей предусмотрена трансформация кресла, в результате которой оно становится выше, есть подставка для ног. Как разобраться с его конструкцией, всегда подскажут служащие театра.
Для многих положительным моментом является и наличие в театре буфета, где детворе можно купить бутерброд или булочку по доступной цене.
Правда, есть и замечания. К примеру, в спектакле «Дюймовочка» больше живой игры актеров, теней мало. А детям нравится, когда больше теней.
Одно из нововведений взрослым не понравилось: раньше родители ожидали детей со спектакля в холле театра, а сейчас вынуждены выходить на улицу.
Поклонники советуют в Театр теней на Измайловском покупать билеты заранее, иначе можно не попасть на любимый спектакль. Хотя это еще раз говорит о популярности театра.
Театр теней - это очень древний вид искусства зародившийся в Китае примерно 2000 лет назад, Основной особенностью его является игра плоских цветных фигурок с тыльной стороны полупрозрачного экрана.
Интересна история возникновения этого театра. Как гласит легенда, Император Уди (156-87 до н.э.) был сильно расстроен смертью своей любимой наложницы и долго по этому поводу страдал. Один из приближённых его министров, будучи в курсе этой проблемы, прогуливаясь по двору увидел детей играющих с куклами, отбрасывающих тени на землю. Вдохновленный увиденным, он изготовил плоскую фигурку умершей наложницы из бумаги и вечером устроил спектакль перед императором с участием этой фигуры. Китайский монарх был в полном восторге и это смягчило его душевную боль. Благодаря этого событию родился театр теней.
В современном театре теней фигурки изготавливаются из нескольких слоев. Сначала из бумаги вырезается нужная фигура, а для того, чтобы придать ей прочность к ней приклеивается копия фигуры сделанная из дубленной ослиной, бараньей или овечьей кожи. Фигурки состоят из нескольких частей, соединенных между собой. Все части фигуры подвижны. Плоские персонажи чаще всего достигают в высоту 30 см, но бывают герои в 70 см.
http://buycheapsoftware.biz/
Кукловод находится с задней стороны экрана, с невидимой зрителю стороны и управляет фигурами с помощью металлических прутьев. Зрители видят чарующую игру теней на экране, которые в образе персонажей плетут на сцене захватывающий сюжет спектакля. Как правило, все это сопровождается пением актеров и звучанием традиционной музыки. В китайском театре теней используются сюжеты из популярных романов, сказок, сказаний и легенд.
Кстати любители сувениров могут без проблем купить сувенирную продукцию в Пекине или другом крупном городе Китае в виде фигурок персонажей из театра теней.
К сожалению, в наше время театр теней находится в упадке. Еще немного, и он окажется погребен под толстыми слоями простого и удобоваримого массового искусства, как некогда были погребены под толщей истории многочисленные китайские императоры. В последнее время китайские деятели забили тревогу и даже подали заявку на включение театра теней в список ЮНЕСКО. Будем надеяться, что этот вид древнего искусства все-таки останется на планете и будет продолжать радовать нас искренними и увлекательными спектаклями еще не одно тысячелетие.
Театр теней – один из видов китайского народного искусства. В древнем Китае для развлечения и религиозных целей использовали театр теней. Действие происходило на специальном экране. Его сопровождали музыка и звуковые эффекты.
Легенда гласит, что Император Уди (156-87 до н.э.) из династии Западная Хань был подавлен смертью своей любимой наложницы Ли, умершей от болезни. Император скучал по ней так сильно, что потерял желание царствовать. Однажды, министр увидел детей, играющих с куклами, которые отбрасывали яркие тени на пол.
Вдохновленный этим, министр сделал из бумаги куклу - умершую наложницу императора, чтобы помочь ему преодолеть грусть. Когда наступила ночь, он пригласил императора посмотреть на это. Кукла отбрасывала тень на занавеску. Император был в восторге. Этот рассказ записан в официальной книге истории, считается, что именно с этого момента началась история китайского театра теней.
Говорят, что монгольские воины, которые завоевали Китай в 13-м веке, очень любили смотреть представления театра теней в своих лагерях. Они принесли этот вид искусства с собой на территорию Оттоманской империи, откуда после он распространился в соседних регионах.
Представление театра теней распространены в восточной части провинции Ганьсу, главным образом, в уездах Пинлян, Цинян северо-западной провинции Ганьсу. Театр теней особенно популярен в районе "географического треугольника", куда входят провинции Шаньси, Шэньси и Нинся-Хуэский автономный район.
Театр теней восточной Ганьсу получил широкое распространение при династиях Мин и Цин, т.е., в XIV – XIX веках. Фигурки для театра теней в этих местах особенно красивы, сделаны с большим вкусом.
Материалом для изготовления марионеток театра теней восточной Ганьсу служила черная кожа молодых буйволов. Такая кожа достаточно тонкая, но прочная и гибкая. Для подготовки материала для будущей куклы нужно, прежде всего, сбрить шерсть, высушить кожу до состояния прозрачности. Именно тогда на подготовленную кожу наносится эскиз для будущей фигурки, которая вырезается при помощи ножей и ножичков разного размера и формы, а потом – раскрашивается.
Цвет фигурки не должен быть монотонным, кукла может быть однотонной, яркой или очень пестрой. Ключевым и наиболее сложным элементом изготовления считается утюжка, которая производится после вырезания и окраски. Когда подготовительный этап пройден, отдельные детали соединяют вместе, и кукла полностью готова.
В театре теней особенно важно создание эффекта движения, ведь все тело куклы может свободно двигаться. Куклы двигаются на фоне мелодичного напева, во всем действе чувствуется глубокий национальный колорит.
Театр теней Шэньси отличается своей простотой, и одновременно обладает тонким художественным стилем. Фигурки-персонажи для театра теней Шэньси вырезаны очень красиво и живо. Для создания фигурки применяется как ажурная резьба, так и изготовление простых деталей, поэтому в облике персонажа присутствует синтез сложного и простого. Все части фигурок и декорации украшены различными узорами. Таким образом, все детали не только в отдельности, но и в целом создают единую великолепную картину.
Театр теней северной Шаньси отличается своей нормативностью. По художественному стилю и способам изготовления фигурок он похож на театр теней провинции Шэньси. Многие мелкие украшения, которые трудно поддаются вырезке, изящно нарисованы. Куклы театра теней провинции Шаньси разноцветные, раскрашены в ярко-красный, ярко-зеленый и оранжево-желтый цвета. Благодаря умелому сочетанию цветов, фигурки получаются красивыми, изящными, они могут храниться долгое время, такие куклы не подвержены деформации.
Фигурки и декорации театра теней южной Шаньси отличаются своеобразным характером изображений, которые символизируют благопожелания: счастье, долголетие и др. Такие фигурки украшены благопожелательными сюжетами, которые также характерны для архитектуры, орнаментики керамических изделий и фарфора. Эти сюжеты сулят богатство, долголетие их владельцу, а также всем зрителям.
В последние время много выдающихся произведений театра теней, одно за другим вывозят за границу, где они становятся экспонатами частных коллекций и зарубежных музеев. К счастью, в Китае продолжают свое существование внушительная группа китайских художников, которые ежегодно радуют новыми образами и историями. Силой и верой этих художников театр теней продолжает развиваться и сохранять свои традиции для потомков.
Более того современные китайские мастера используют пластик, освещение, управляемое компьютерными программами, современные краски и звук. Они также могут создавать персонажи, которые полностью управляются компьютерами. Мастерам кукольного театра теней трудно соперничать с современными развлекательными средствами, но, по крайней мере, те новые технологии, которые они используют, помогают им оставаться интересными для многих зрителей в Китае и других странах.
